Hajde da opišemo spoljašnje manifestacije nekih iskustava, posebno emocija i osećanja.

1. Konfuzija (konfuzija):

• glava se okreće od posmatrača;
• pogled je usmjeren prema dolje, dok se pomiče u stranu;
• osmeh sa stisnutim usnama - „suzdržani osmeh“;
• dodirujući svoje lice rukom.

2.Radost:

• obrve i čelo su mirni;
• donji kapci i obrazi su podignuti, oči su žmirene, ispod donjih kapaka ima bora;
• „vranine noge“ - lagane bore koje zrače iz unutrašnjih uglova očiju;
• usta su zatvorena, uglovi usana su povučeni u strane i podignuti.

Izrazi radosti su već vidljivi kod dojenčadi. Na majku reaguju osmijehom, koji uključuje veliki zigomatični mišić i mišić orbicularis oculi - Dagenov osmijeh. U osmehu strancu Aktivira se samo zigomatični mišić. Uopšteno govoreći, osmehe različite vrste dosta. I.E. Repin je predstavio sledeće vrste smeha: suptilni osmeh, vulgaran osmeh, prostodušni smeh, veseo smeh, podrugljiv smeh, zdrav smeh (debelog čoveka), snažan smeh (spreman da rezultira velikom tučom), glupi smeh (. degenerika sa malom glavom i isturenim ušima), rustikalni smeh (uskogrudog, debeljuškastog subjekta), dobrodušni smeh, sarkastičan osmeh, suptilno ironičan osmeh, zlonamerni osmeh (čovek ima „na pameti“) , razjapljeni osmijeh (ukupno 14).

L.N. Tolstoj je, kao što znate, opisao 97 nijansi osmeha, izražavajući ne samo radost, već i druga osećanja (znao je i za postojanje 85 različitih izraza očiju). Na vrhuncu manifestacije, radost dostiže nivo veselja, a dolazi do oživljavanja motorike i govora, ponekad uz verbalne iteracije radosti. Kao, na primjer, A.S. Puškin, koji je, izuzetno oduševljen svojim kreativnim uspjehom, odjednom brzo hodao naprijed-natrag, s vremena na vrijeme govoreći: „O, da Puškin, o da, kurvin sine!“

3. Pažnja na nešto iznenadno, neočekivano:

• horizontalni nabori po cijeloj širini čela;
• podizanje obrva;
• podizanje očnih kapaka – „pravljenje velikih očiju“.

4.Mentalni stres:

• dva vertikalna nabora na mostu nosa. Pitagora je, znajući to iz vlastitog iskustva, rekao: "Ne savjetujte se s onima koji imaju glatko čelo - oni ne razmišljaju";
• obrve vise preko očiju;
• obrve su napravljene horizontalno od lučnih.

• čvrsto stisnute usne;
• napetost u mišićima tijela, a samim tim i živost pokreta.

6.Tuga:

• obrve su izvučene u pravu liniju, njihovi unutrašnji uglovi su podignuti, spoljni uglovi spušteni;
• na srednjoj trećini čela formira se nekoliko poprečnih bora;
• pojavljuje se nekoliko okomitih nabora na mostu nosa (znak koncentracije na probleme);
• oči su blago sužene i postaju tupe („tupi pogled“);
• uglovi usta su spušteni;
• tempo pokreta i govora je usporen (znak „slabe volje“).

7. Zloba:

• obrve su izdužene u vodoravnoj liniji, njihovi unutrašnji uglovi su spušteni, vanjski uglovi - za razliku od tuge, podignuti su - lice Mefistofela;
• Na nosnom mostu formiraju se poprečni nabori.

8.Strah:

• poprečne bore na čelu, u sredini čela su dublje nego na ivicama;
• širom otvorenih očiju („pogledajte svim očima“ da ništa ne propustite);
• podizanje očnih kapaka tako da bjelilo očiju bude izloženo između gornjeg kapka i šarenice;
• obrve se podižu, izvijaju i spuštaju se do nosa (izraz bespomoćnosti);
• usta su otvorena („ispuštena vilica“);
• uglovi usana su oštro povučeni (izraz odloženog vapaja za pomoć);
• poprečne bore u prednjem dijelu vrata (rudiment smanjivanja - „sklupčao bi se u klupko“);
• smrzavanje na mjestu ili nasumično bacanje (paraliza volje ili kretanja);
• suha usta, bledo lice (prvi je znak koji su uzeli u obzir drevni detektori laži; drugi je odavno poznat komandantima - A. Makedonac, prema legendi, nije uzeo u svoju vojsku ljude koji su u trenucima prebledeli opasnosti). Bowlby vanjskim znakovima straha dodaje oprezan i napet pogled usmjeren prema izvoru prijetnje, kao i drhtanje u nogama, rukama i tijelu.

Spoljašnje manifestacije straha su bliske onima iznenađenja, što potvrđuje srodnu prirodu straha i iznenađenja. Vjeruje se da je razlika između njih u tome što je strah usmjeren na posljedice prijeteće situacije, a iznenađenje na njene uzroke. U manifestacijama zbunjenosti i zbunjenosti često se dodaje takva karakteristična gesta kao što je širenje ruku u stranu - znak nemogućnosti da se nešto djeluje ili razumije.

9. Ljutnja ili "napad za borbu" (Darwin):

• glava je zabačena unazad i poluokrenuta prema predmetu ljutnje;
• palpebralne pukotine su sužene, kutne ili, naprotiv, pojavljuje se egzoftalmus;
• obrve se spuštaju, zauzimaju horizontalni položaj i dovode se do mosta nosa tako da se između obrva pojavljuju okomiti nabori;
• nepokolebljiv pogled na predmet ljutnje (L.N. Tolstoj);
• bučno disanje;
• stisnute šake;
• izlaganje očnjaka;
• hiperemija sklere („oči su krvave“);
• zubi stisnuti, zubi škrguću, usne čvrsto stisnute.

Ljutnja je jedan od elemenata trijade neprijateljstva, koja takođe uključuje gađenje i prezir. Ovaj afekt se mnogo češće od drugih transformiše u patološki.

10. Sumnjivost:

• fiksiran pogled uperen u predmet sumnje;
• pogled u stranu (izraz želje da se udalji od objekta prijetnje);
• slabo zatvaranje usana (izražavanje nesigurnosti);
• tijelo je usmjereno dalje od objekta prijetnje (izraz želje za odlaskom, udaljavanjem od opasnosti);
• znakove ljutnje.

I.A.Sikorsky ukazuje na potpuno realističan umjetnički prikaz sumnje - portret bavarskog kralja Ludwiga XI, koji je patio od paranoje. Kralj je počinio samoubistvo - udavio se u isto vrijeme, kao što se događa u slučajevima produženog samoubistva, a profesor V.A. Gudden (koji je svojim imenom opisao očni sindrom u alkoholnoj encefalopatiji i teškom alkoholnom delirijumu: mioza, anizokorija, odsutnost i. slabljenje fotoreakcije, poremećaj konvergencije). Realistički umjetnici uglavnom posvećuju veliku pažnju prikazivanju izraza, prodirući na taj način u unutrašnji svijet prototipnih likova na slikama, za razliku od umjetnika formalističkog pokreta u umjetnosti. Na slikama potonjeg nije uvijek moguće odrediti čak ni spol ili starost lika, a da ne spominjemo njegovu psihologiju.

11. Zavist (iz Ovidijevog opisa):

• spor hod;
• blijedo lice;
• pogled u stranu (skriven od predmeta zavisti, zbog čega M. Yu. Lermontov ovo drugo naziva tajnim osećanjem);
• nedostatak osmeha, osim u slučajevima kada zavidnik vidi patnju drugih ljudi.

Zavist kombinuje elemente neprijateljstva i tuge. Biblija već govori o tjelesnim poremećajima koje izaziva zavist. W. Shakespeare je naziva zelenookom, možda zato što zavist može dovesti i do poremećaja metabolizma pigmenta;

12.Doubt(na osnovu slike A. A. Ivanova „Pojava Hrista ljudima“, slika grupe od šest ljudi koji sumnjaju u pojavu Hrista):

• slaba napetost u mišićima tijela i orbicularis oris mišića;
• spuštena glava;
• oboren pogled;
• ruke su pritisnute uz tijelo, sklopljene, uvučene u rukave (izraz nedostatka motivacije za djelovanje);
• podignuta ramena (ovo je kao znak pitanja: zašto se ovdje čuditi).

13. Ogorčenje:

• obrve su spuštene i postavljene horizontalno (znak napetosti u mislima, što nije slučaj sa ljutnjom, kada se čini da pojedinac nema o čemu da razmišlja);
• ruke su podignute, a dlanovi okrenuti prema gore („vaga pravde“; u ovom slučaju se kao najviši arbitar pravde prihvata samo sam tvorac svijeta);
• na licu je izraz nepristrasnosti (u svakom slučaju, nema znakova zlobe ili ljutnje). Ogorčenje je, kako to potvrđuju njegove vanjske manifestacije, plemeniti, pravedni gnjev, bezličan je i proteže se samo na postupke, ali ne i na osobu, nije uzrokovan ličnom uvredom ili prijetnjom po dobrobit, već razloge koji dovode do nepravde.

14.Sramota:

• lice se skriva, pokriva se rukama, pomera se u stranu, pada, kao što se dešava u nečijem prisustvu, doduše u zamišljenom;
• pogled je okrenut u stranu, spušten na dole ili se nemirno kreće (znak koji ukazuje da osoba koja se stidi ne želi da sretne poglede onih kojima je zadala nevolje - C. Darwin - kapci pokrivaju oči); , oči su ponekad zatvorene (nešto se ovdje pojavljuje djetinjasto: ne vidim, pa ne postoji);
• utišavanje govora (znak razumijevanja da su izgovori neprikladni, mogu samo povećati bijes ili ogorčenje žrtve. Biblija direktno kaže: „Da ubuduće nećete moći otvoriti usta od stida“);
• radnje su skrivene, tihe, bešumne, koliko god je to moguće neprimijećene (što ukazuje na to da osoba koja se stidi pokušava ostati neprimijećena, ponaša se kao lopov. To je sasvim u skladu s tačnošću biblijskog zapažanja: “ Ljudi koji se stide kradu”);
• tijelo se skuplja, skuplja u nešto poput grudve (da se ne vidi, primijeti i osramoti);
• plitko disanje sa dubokim uzdasima (kao da su rudimenti plača);
• nagli zastoji u disanju (vjerovatno povezani s sjećanjima na ono što je učinjeno i naletom iščekivanja nečeg užasno strašnog);
• mucanje (u ovom slučaju kao znak uzbuđenja ili znak plašljivosti);
• boja srama. Postoji izraz "biti prekriven sramotom, sramotom", jasno ukazuje na ovaj znak srama, koji, na sreću, ostavlja nadu za ispravljanje krivca. C. Darwin je „stidljivo rumenilo“ smatrao najljudskijom od svih manifestacija emocija.

15.Samopouzdanje:

• nedostatak gestikulacije lica (pokrivanje usta, češanje po nosu, glavi itd., što kaže: „Ništa ne krijem, siguran sam da sam u pravu“);
• ponosna, ravna poza (pri čemu, takoreći, govoreći: „Tačno znam šta radim i govorim“);
• prsti su spojeni, ponekad u kupoli - "moje mišljenje o sebi je iznad sitnih sumnji." Što su ruke više smještene, pojedinac osjeća veću superiornost nad drugima. Šef to može naglasiti gledajući podređenog kroz spojene prste njegovih ruku);
• ruke se mogu spojiti iza leđa (ovo kao da naglašava spremnost da se komanduje ne fizičkom silom, već desnom na svojoj strani);
• visoko podignuta brada („pogledaj dole“). Poslednja dva znaka formiraju autoritarno držanje, što se često može videti kod visokih autoriteta, narednika ispred regruta, nastavnika početnika ispred učenika, kod drugih pacijenata sa preteranom samovažnošću, itd.;
• lagani pokreti, rezervni gestovi i pokreti glave i očiju. To stvara utisak o njihovom značaju, kao i poverenju u njihovu nepogrešivost i moć;
• biranje lokacije negdje na uzvišenju, kao na prijestolju ili na pijedestalu;
• položaj nogu na predmetima (sto, naslon stolice), kao i držanje, ležerno oslonjena na nešto (kaže: „Ovo je moja teritorija, evo ja sam gospodar situacije“).

16.Dosada:

• oči su poluzatvorene („Ne bih sve ovo gledao, tako sam umoran“);
• glava leži na dlanu („oh, volio bih da imam jastuk, stvarno želim da zaspim“);
• mehaničko crtanje na papiru („ovo je mnogo zanimljivije od onoga što sada čujem i vidim“);
• prazan, bezizražajan i nevezan pogled, „dnevni san“ („ovde nema šta da se vidi, video sam hiljade puta“ ili „Gledam, ali ne želim ništa da vidim niti da čujem“).

17. Dispozicija prema nekome:

• naginjanje glave i tela prema sagovorniku („Zainteresovan sam, ne želim da izgubim tvoju pažnju“)
• ruku na grudi ili „na srce“ (gest iskrenosti i otvorenosti). Gest rimskog legionara je jedna ruka "na srcu", druga je ispružena prema partneru. Ovo se smatra muškim gestom;
• kontakt očima („Drago mi je da te vidim“);
• odmahivanje glavom u znak slaganja sa onim što je rečeno („pričaj, pričaj još, spreman sam da te slušam koliko hoćeš“);
• dodirivanje partnera - "taktilni kontakt" (gesta kojom se izražava povjerenje, simpatija, toplina);
• približavanje partneru granicama intimne zone ili još bliže (ukazuje na posebnu prirodu odnosa prema njemu i istovremeno pokazuje drugim ljudima da je „mesto zauzeto, treće je ovde suvišno“);
• zatvoreni položaj partnera: gledaju se u oči, stopala su im paralelna.

18. Udvaranje (za žene):

• zaglađivanje, ravnanje odeće, kose („Još uvek idem negde, samo pogledaj“);
• gledajući se u ogledalo („kako je moguće da me neko ne voli, ne možeš da skineš pogled sa mene“);
• ljuljanje kukova („ne, samo me pogledaj, gde si još ovo video“);
• polako prekrižite i ispravite noge (znak koji vjerovatno podsjeća na zagrljaj);
• mazite se po listovima, kolenima, butinama („vidite, divite se, ima šta da se pogleda“ ili „Ne bih imao ništa protiv da me tako miluju“);
• balansiranje cipela na vrhovima prstiju („Rado bih ostao bez nje“ ili „nemoj se stidjeti, nemaš ništa više da postigneš ono što želiš“);
• sjedenje, podvlačeći noge ispod sebe („Neću otići“ ili „Čekaću svoje vrijeme“);
• direktan, kontinuirani kontakt očima. Psiholozi kažu: ako osoba gleda u oči svog partnera više od 60% vremena razgovora, nije zainteresirana samo za razgovor s njim.

19. Udvaranje (za muškarce):

• dotjerivanje: podešavanje kravate, sakoa, manžeta („Ja sam, naravno, već dobar, ali to su takve sitnice“);
• navlačenje čarapa („ako mi nešto ne odgovara, mogu otići“ ili „Ja sam osoba od ukusa i pristojnosti, znam koliko vrijedim, ali dobro mi je i bez čarapa“);
• ispravljanje tijela („Vitak sam kao čempres“ ili „Imam puno energije“);
• brada se diže i spušta („Ponosan sam, ali dozvoljavam sebi da budem slab“ ili „Nisam tako nepristupačan“).

20. Otvorenost:

• raširenih ruku okrenutih prema partneru („evo me, sve u tvojim očima“);
• često podizanje ramena („sumnje u moj položaj su nepotrebne“);
• raskopčanu jaknu („Ne krijem ništa, uvjerite se sami da su moje namjere najbolje”). Komparativni psiholog Smit je ovaj eksperiment izveo više puta: dok je ležao, izložio je svoj nezaštićeni stomak vuku. Vuk je uplašio Smitha "na smrt", ali ga nije ugrizao ni jednom;
• nagnuti prema partneru.

21. Zatvorenost:

• prekrstiti ruke sa stisnutim šakama ili tako da jedna ruka stisne drugu („Ne očekujem ništa dobro, ja sam u defanzivi“);
• sjedenje na stolici okrenutoj unazad (demonstracija snage i spremnosti na uzvratnu agresiju);
• noge su postavljene na sto, fotelju, stolicu (poza bahatosti, razmetanja; ona kao da govori: „Nemam se čega bojati, čak je i mješanac hrabar u mojoj kući“);
• prekrstite noge ili prekrstite noge preko koljena („Spreman sam za sukob i razumijem da ne mogu očekivati ​​ništa drugo“). Ako su u isto vrijeme ruke prekrižene, onda je to jasan znak sagovorniku: "Pred tobom je neprijatelj."

22.Pažnja (sagovorniku):

• ruka se nalazi u blizini obraza, glava je naslonjena na ruku, a kažiprst se može ispružiti duž sljepoočnice ("Ja sam sva pažnja");
• glava je nagnuta u stranu („Slušam te sa interesovanjem“ - Čarls Darvin). Kada interesovanje za sagovornika splasne, ramena se prvo podižu, pa padaju (sumnja da li je sagovornik interesantan kao na početku, ili zahtev „dosta je bilo, jedva čekam da završim ovaj razgovor“), pogled počinje da luta okolo („Tražiću nešto zanimljivije“), a telo zauzima pozu okrenuto od partnera („Želim da odem, umoran sam, koliko je još moguće“).

23. Gađenje:

• okretanje glave („odvratno gledati“). U psalmima biblijskog Davida često se nalazi molba upućena Bogu da ne odvrati svoje lice, da ne odvrati pogled;
• namrštene obrve („oči ne bi gledale ovu gadost“);
• naborani nos, kao što se dešava sa neprijatnim mirisom;
• podignuta gornja i spuštena donja usna („Ispljunuo bih da imam tako nešto u ustima“);
• ugaoni oblik usta („kao neka gadna stvar u ustima“);
• jezik je blago izbočen, kao da gura nešto neprijatno iz usta ili sprečava da uđe u usta;
• tijelo zauzima položaj s reverom, kao da se udaljava od nečega;
• prsti su „rašireni“ („Neću ništa uzeti iz osjećaja gađenja“). Na slici Leonarda da Vinčija "Posljednja večera", kada Krist izgovara riječi "jedan od vas će me izdati", njegova desna ruka je ispravljena, što izražava gađenje prema činu izdaje. Apostoli na slici su prikazani na takav način da vješto prenosi složenu paletu osjećaja koje svaki od njih doživljava u ovom trenutku. Osoba koja svojim podlim ponašanjem izaziva gađenje naziva se zato izopćenik, izopćenik, kome je nemoguće prići, a još manje dotaknuti.

24. Nerviranje:

• izražavanje ljutnje;
• izražavanje intenzivne misli;
• nedostatak opće mišićne napetosti.

Klodtova slika "Početak reformi Petra I" prikazuje bojara čija je brada upravo ošišana. Bojarin je iznerviran, zaokupljen zlim mislima, ali je istovremeno jasno da nije sklon da na to nasilje nad samim sobom odgovori ljubazno.

25. Razboritost:

• preuveličani, namjerno spori, a ponekad i odloženi pokreti. Na primjer, dama željno gleda svog kolegu, a zatim, oštro zaškiljivši oči, ostaje u ovom položaju dugo vremena. Čini se da time daje znak: „Pogledala bih ponovo, ali, zaista, jako me je sramota, jer sam tako čedna“;
• usporavanje, ubrzavanje i preuveličavanje izražajnih radnji, kao i njihova raznovrsnost, koja treba da privuče pažnju nekog od prisutnih.

Pretvaranje (od "zhmeni", odnosno pregršt nečega) je lomljenje, manirizam, nedostatak jednostavnosti i prirodnosti. To je posebna verzija koketerije - ponašanja u kojem žele ugoditi, razmetajući se svojim privlačnim kvalitetama. Kokete, a to su često žene, intenzivno demonstriraju čari svog tijela, "prave oči" (oči su okrenute u jednom smjeru, a glava i tijelo u drugom smjeru), pokazuju svoju vedrinu, njuškaju šal, cvijet (prikazuju sklonost senzualnim radostima) a pritom sve to pokušavaju sakriti, što pokazuje da flertuju nehotice, nesposobni da obuzdaju nagone strasti. Gej muškarci sa ženstvenim sklonostima također pokazuju znakove koketerije.

26. Pokajanje:

izraz tuge, potišten pogled (čak do unakazivanja izgleda - rudiment kidanja odjeće i posipanja glave pepelom);

izraz molitve višim silama u obliku ruku podignutih prema nebu (zahtjevi za oprost, pomilovanje). Pokajanje može biti u obliku molitvenog zanosa;

stiskanje šaka (nevolja, ljutnja na sebe i svoje nedostojno ponašanje);

plakanje rukama koje pokrivaju oči, udaljavanje od drugih ljudi (osećaj srama). Različiti oblici pokajanja (s preovlađivanjem jedne od njegovih karakteristika) prikazani su sa velikom preciznošću na slici A.A. Ivanova „Pojavljivanje Hrista narodu“, koja prikazuje grupu ljudi koji se kaju za svoj greh.

27. Pokornost- obmana oponašanjem prijatnih manira kako bi se ostavio povoljan utisak. Izvedena je prenaglašenim prikazom spoljašnjih manifestacija poštovanja i naklonosti prema nekome, čime se ponekad postiže efekat servilnosti, puzanja i udvaranja. Istovremeno, tijelo pjevačice je nagnuto naprijed do krajnjih granica, lice kopira izraze lica objekta usluge ili oslikava nježnost, uglađeni pogled ne napušta bitnu osobu, izražavajući spremnost da pogodi i ispuni bilo šta od njene želje. Istovremeno, u liku lakeja nema uočljivih znakova napetosti uma i volje, što jasno daje do znanja da u drugim okolnostima ne bi ni razmišljao o osobi koja mu je trenutno potrebna samo iz sopstvenih razloga. -kamatu. Odličan prikaz servilnosti predstavlja slika V.E.Makovskog "Poslovna posjeta".

28.Iznenađenje:

• visoko podizanje obrva;
• otvaranje usta;
• dizanje ruku;
• jaka napetost pažnje;
• jaka napetost misli.

Leonardo da Vinčijev umjetnički prikaz iznenađenja bio je posebno dobar u njegovoj slici “Posljednja večera”. Gotovo svi apostoli, svaki na svoj način, pokazuju iznenađenje kao odgovor na potpuno neočekivane Kristove riječi o izdaji. Samo Hristov miljenik Juda nije zadivljen.

29. Nježnost:

• znakovi radosti;
• znakovi tuge;
• suze.

Biti dirnut, biti dirnut do dubine duše, do suza - stanje duha na kraju tuge A.A. Ivanov je uhvatio u starcu koji se oslanja na štap i čovjeku koji stoji pored dječaka. Poetski prikaz nježnosti nalazimo u M.Yu Lermontovu:

Iz duše će se, kao teret, otkotrljati, Sumnja je daleko -

I veruješ u to, i plačeš, I tako je lako, lako!

I.A. Sikorsky ističe da nježnost može postati karakterna osobina i prirodan ishod depresivnog raspoloženja. Ova veza, zaključuje on, jeste prirodno obeležje Ruski, a možda čak i slovenski narodni genije.

30. Konfuzija:

• smrzavanje na jednom mjestu iu jednom položaju;
• znakovi zaustavljanja misli;
• raširiti ruke znak je nesposobnosti za djelovanje zbog zaustavljanja misli;
• poluotvorena usta, zaustavi vokalizaciju.

Primjer slike zbunjenosti je slika I.B.Greusa “Slomljeni vrč”, koja prikazuje djevojku koju je srušila neka nesreća. Zbunjenost je, ističe A.I. Sikorsky, blizu iznenađenja, ali se razlikuje po tome što je više u skladu s mentalnim stanjem, dok je iznenađenje više u području osjećaja i emocija.

31. Anksioznost (strah, strepnja, iščekivanje katastrofe):

• zabrinut pogled:
• nemirnost, odnosno glupa, besciljna i ishitrena aktivnost, manifestacija sve veće anksioznosti (trljanje ruku, nemir, hodanje od mjesta do mjesta, bacanje, preuređivanje i preslaganje predmeta, petljanje s odjećom, itd.);
• alarmantne verbigeracije;
• drhtanje glasa, ruku, cijelog tijela (praćeno osjećajem rastuće unutrašnje napetosti);
• vrišti, plač;
• bleda koža.

32. Simulacija činova izražavanja manifestuje se prikrivanjem pravog i vještačkog prikaza drugih iskustava. Istovremeno, namjerno se prikazuju vanjske manifestacije uma, volje ili emocija.

Simulacija uma (tačnije, njegovo prikrivanje) je obično slika ravnodušnosti, nepažnje prema onome do čega je pojedincu zapravo stalo. Pravi se da ne primjećuje, ne sluša i ne razumije šta se dešava. Ponekad se dešava da mafijaš prikaže lik osobe dubokog razmišljanja i visoke inteligencije. Ovdje mu je na raspolaganju mnogo različitih ne baš jasnih riječi, pročitanih knjiga, općih obrazloženja. Za stvarno pametan čovek uvijek vrlo jednostavan u riječima, manirima i razumljiv čak i djetetu. Simulacija volje otkriva se u pozi Zeusa. Ovo je poza nagnuta unazad i uzdignute glave. Ali u isto vrijeme, usta su poluotvorena ili usne stisnu cigaretu, a ruke se drže za nešto (znakovi sumnje u sebe). To je dobro prikazano u filmu V.N. Baksheeva "Gubitnici".

Simulacija viših osjećaja nalazi se, posebno, u takvim manifestacijama kao što je poza fariseja. Na slici “Hristos i grešnik” (H. Hoffmann) licemjer je prikazan uzdignute glave, a pritom s poniznim rukama sklopljenih jasno se ne uklapa u arogantnu pozu. Kome farisej gleda prema glavnim učesnicima scene, očito očekujući odobravanje njegove pobožnosti. Uhranjeno tijelo i elegantna odjeća izvođača također protivreče poniznosti ni na koji način nisu povezani s očekivanjem asketizma osobe kojoj su duhovne vrijednosti iznad svega. Slika V.E.Makovskog "Party" prikazuje simulaciju patetike. Djevojka stoji ponosno zabačenu glavu i ispravljeno i nagnuto tijelo.

To bi trebalo da znači inspiraciju, visoki impuls duha. Ali istovremeno su uočljive lučne obrve (nema napetosti misli), a što je najvažnije, nema pokreta ruku, pasivno leže na naslonu stolice i čak je naginju od sebe (znak neizvjesnost, nedostatak volje). Jasno je i da one oko nje ne pokreće ono u šta želi da ih ubedi, da im je dosadno, a nekima se čak i spava. To je zato što junakinja slike svojom pozom definitivno kaže: „Mogu da pričam o nečemu uzvišenom, ali da uradim tako nešto - ne, izvinite.

33. Hod takođe može reći nešto važno o svom vlasniku. Postoji nekoliko tipičnih tipova hoda.

Prikriveni hod: ruke čvrsto položene u džepove dok hodaju, to pokazuje tajnovitost, pretjeranu kritičnost prema drugima i sklonost da ih potisne. Odlučan hod: brz, sa zamašnim pokretima ruku; ona kao da govori da je cilj jasan i sada je jedino ići ka njemu bez zaustavljanja. Depresivan hod: glava spuštena, noge vuču, ruke u džepovima; ona javlja: sve je izgubljeno, nema smisla pričati ili bilo šta raditi.

Impulsivan hod (Churchillov hod): energično hodanje s rukama na bokovima, praćeno letargijom, „letargijom“, a zatim još jednim naletom snage; odražava neuravnoteženost karaktera, a možda i uspješnu kombinaciju samovolje, prijevare i cinizma alkoholičara, koji s vremena na vrijeme smišlja nešto izdajničko. Diktatorski hod (Mussolinijev hod): sa podignutom glavom, ukočenim nogama i naglašeno energičnim pokretima ruku; Ovo je jasna igra na gledaoca, koji bi Ducea trebao vidjeti kao samouvjerenog vođu. Hod mislioca: ritualno neužurban, kao da samoumiruje i potiskuje emocije, često s rukama iza leđa ili zauzet nečim davno poznatim, tako da ne ometaju razmišljanje. Postoje i druge vrste hoda: top model, mornar, vojnik itd.

34. Neke karakteristike govora takođe treba uključiti među manifestacije ekspresivnosti, jer izražava ne samo misli, već i lične i karakterološke kvalitete. Tako je odmjeren govor karakterističan za sangvinike, ubrzan - za kolerike, spor - za flegmatike, nesiguran i neujednačen - za melanholičare. Govor često otkriva određena emocionalna stanja. Kao potvrdu, ovdje predstavljamo samo fragment pjesme A.I.Poležajeva "Lanci":

Sazreo sam: oproštajni tračak nade potamnio je i ugasio se na nebu,

I od tada u mojim očima gori pogrebna baklja smrti! Ljubav prema lepoti, prirodi, mladim devojkama i prijateljima,

A ti, sveta slobodo - Sve, sve je za mene propalo!

Bez smisla za život, bez želja, Kao odvratna senka, vučem lanac svoje patnje - I umirem noću i danju!

U ovim redovima je očigledan dokaz gotovo bolne tuge, opresivne i paralizirajuće melanholije volje za životom. U svakom slučaju, definitivno se može govoriti o pesnikovoj spremnosti na pravu depresiju.

35. Kvalitet izražajnih radnji ima određeni značaj tetovaže. Na primjer, tetovaža Seruna ukazuje na to da se pojedinac nekada identificirao s određenom ideologijom. Tetovaža znači: "Staljinizam je emancipacija potlačenih naroda." Drugi - "IzaIda" - zvuči ovako: "Prati Iljiča, dušo." Ali ovo su samo primjeri fanatizma koji mogu diskreditovati i najsjajniju ideju. Mnogo češće, tetovaže izražavaju prozaičnije, prizemnije i vulgarnije identifikacije.

36. Znakovi obmane na licu (Izard, 1999):

• mikroekspresije su ekspresivni činovi koji maskiraju prave manifestacije osjećaja. Na primjer, izraz tuge je skriven iza umjetnog osmijeha, ironičnog slijeganja ramenima;
• “zamućeni izrazi” - pokušaji da se “ukloni” ili izbriše pravi izraz lica;
• "iskren pogled" pravo u oči vašeg partnera;
• često treptanje, kao i suze;
• asimetrija lica, čiji je izraz povezan s određenom emocijom - prilikom obmane jedna polovina lica je više iskrivljena od druge;
• trajanje izraza lica - zadržavanje izraza lica duže od 10 sekundi obično ukazuje na laž;
• izraz lica zaostaje za drugim činovima izražavanja - na primjer, udaranje šakom o sto javlja se prije slike ljutnje na licu.

U zaključku, treba reći da je prepoznavanje emocija i ljudskih iskustava općenito često ispunjeno znatnim poteškoćama. To je zbog činjenice da, prvo, informacije o iskustvima stižu do posmatrača kroz više kanala u isto vrijeme (riječi, glas, izraz lica, geste, položaji itd.), da bi uočio i procijenio takav tok heterogenih utisaka Dovoljno je teško. Drugo, rijetko se dešava da osoba doživi samo jedno iskustvo, pa makar samo jednu emociju. Obično se odjednom javi nekoliko emocija. Na primjer, pojedinac ne samo da osjeća strah, on na taj strah reaguje na ovaj ili onaj način, u ovom trenutku može da se stidi, da je nezadovoljan sobom ili oseća krivicu, anksioznost itd.

Treće, u vanjskim manifestacijama iskustava ima mnogo toga što je individualno i kulturološki uvjetovano, ali vjerovatno još neiskrenije ili hinjeno, jer su reakcije osobe vrlo često osmišljene za druge. Ljudi potpuno drugačije reaguju kada su sami nego kada su u prisustvu nekog drugog. Ipak, sve što je ovdje rečeno o činovima izražavanja, vjerujemo, može biti korisno kliničaru u smislu identifikacije psihičkih stanja pacijenta, kao i za precizniji i konkretniji opis njegovih zapažanja.

Nije uvijek moguće koristiti detektore laži u kliničkoj praksi, uz njihovu pomoć možete saznati samo o relativno jednostavnim stvarima („laže li pojedinac u ovom trenutku ili ne”). Mnogi ljudi imaju poteškoća u razlikovanju svojih emocija, jer to može biti prilično teško, ili ih nisu u potpunosti svjesni, što je tipično za aleksitimiju, a posebno mentalnu anesteziju. Stoga je posmatranje činova izražavanja često glavni ili čak jedini izvor informacija o mentalnim stanjima pacijenata.

Oduvijek se vjerovalo da izraz lica odražava naša osjećanja. BBC Future objašnjava zašto to nije tako jednostavno.

Izrazi lica ne odražavaju emocije

Carlos Crivelli je 2015. godine proveo istraživanje izraza lica u Papui Novoj Gvineji. Pokazao je stanovnicima ostrva Trobriand (arhipelag u jugozapadnom delu pacifik) fotografije na kojima su ljudi izražavali različite emocije. Ostrvljani su morali tačno da utvrde kakva se osećanja odražavaju na fotografijama. Ostrvljani su tradicionalno izražavanje straha u zapadnom svijetu (razrogačene oči i otvorena usta) doživljavali kao agresiju i prijetnju.

Pokazalo se da izraz straha nije univerzalan, kao što smo možda ranije mislili. Prema jednoj od novih teorija, izrazi lica uopće ne odražavaju čovjekove emocije. Ukazuje na namjere ljudi i njihove društvene ciljeve.

Lice treba doživljavati kao putokaz, koji reguliše kretanje”, kaže Alan Fridlund, profesor psihologije na Kalifornijskom univerzitetu u Santa Barbari (SAD). On je koautor studije sa Crivellijem. Naučnici su došli do zaključka da izrazi lica imaju mnogo utilitarniju upotrebu nego što se uobičajeno vjeruje: "izrazi lica su način društvene interakcije".

Ali to ne znači da uvijek manipuliramo drugima, birajući različite izraze lica za određene situacije (iako se to dešava). Možete se instinktivno smiješiti i mrštiti. Izrazi lica, prije, nisu odraz našeg unutrašnjeg stanja, već signal koji šaljemo drugima. Ovako osoba pokušava prenijeti neku poruku.

Profesorka evolucione psihologije Bridget Waller smatra da „lice prenosi važne informacije i pošiljaocu i primaocu. Ovo je jedini razlog koji objašnjava evoluciju izraza lica." Uprkos činjenici da se teorija čini očiglednom, naučnici već dugo rade na tome.

Ista lica

Ideja da su emocije instinktivne i da se najčešće odražavaju na licu duboko je ukorijenjena u zapadnoj kulturi. Stari Grci su emocije nazivali „strašću“ i smatrali su ih suprotnim razumu. A u 17. veku, Rene Descartes je opisao šest osnovnih strasti i kako se one mogu kontrolisati uz pomoć razuma. Umjetnik Charles Lebrun je zatim utvrdio kako se te emocije odražavaju na licu i detaljno opisao izraz svake kartezijanske strasti.

U 1960-im i 70-im godinama, naučna istraživanja su također potvrdila da je izražavanje određenih emocija univerzalno u cijelom svijetu.

Istraživač Paul Ekman putovao je svijetom i pokazivao ljudima fotografije s različitim emocijama. Neke izraze lica prepoznali su ljudi svih kultura. To su sreća, gađenje, strah, tuga i ljutnja – osnovne emocije.

Danas se rezultati Ekmanovog istraživanja koriste kako u stvaranju dječjih crtanih filmova (gdje se likovi mršte, smiješe i izražavaju najjednostavnije emocije), tako i u programu američke vlade za identifikaciju potencijalnih terorista.

Ali Ekmanov rad je imao svoje kritičare. Na primjer, Margaret Meer. Smatrala je da su izrazi lica skup stečenih obrazaca ponašanja i da osoba uči da izrazi određenu emociju, a ne rađa se s tom vještinom. Drugi kritičar bio je nama već poznat Fridlund, koji je uspio napisati dva članka s Ekmanom, ali se potom razočarao u njegove ideje.

Teže nego u crtanim filmovima

Novo istraživanje dovodi u pitanje dva osnovna principa teorije emocija:

1. Neke emocije mogu prepoznati ljudi sa bilo kojeg mjesta na svijetu.

2. Izrazi lica su pouzdan odraz unutrašnjeg stanja osobe.

Crivelli, o kojem smo govorili na početku članka, proveo je mjesece proučavajući izraze lica Trobriandera i Mwanija (autohtono stanovništvo Mozambika). Naučnik je došao do zaključka da oba naroda doživljavaju emocije drugačije od predstavnika zapadnog svijeta.

Ovo se odnosilo ne samo na strah, već i na osmeh. Samo mali procenat Aboridžina je odgovorio da to odražava sreću. Polovina ispitanika je rekla da osmeh odražava „smeh“ – nazvali su radnju, ali ne i emociju. Afrikanci su također odgovorili da osmijeh odražava "magiju privlačnosti". Ovo je posebna emocija među Trobrianderima, koju je Crivelli opisao kao "zanosno očaranje" ili osjećaj izazvan magijom.

Američka psihologinja Maria Genredon sprovela je sličnu studiju s autohtonim narodima Namibije i Tanzanije. Ispitanici nisu opisali emociju, već su naveli radnju koju vide na fotografiji, ili naveli razlog koji bi mogao izazvati ovu emociju (na primjer, nečija smrt bi mogla izazvati tugu).

Naučnici nisu uspjeli razumjeti prirodu izraza lica - da li izražava unutrašnje stanje osobe i da li je isti za sve ljude. Studiju komplikuje i činjenica da ponekad osoba može pogrešno protumačiti izraze lica.

Instrukcije:

Postoje dvije vrste izraza lica:

- Refleksni svakodnevni izrazi lica;

- Svesni izrazi lica. Pomaže glumcima da svjesno postignu izraze lica koje žele.

Od davnina, čovječanstvu je poznata fizionomija. To je umjetnost čitanja lica, koja je posebno razvijena u Kini tokom srednjeg vijeka, kao i u Japanu. U ovim zemljama su čak stvorene i posebne škole u kojima su se proučavali izrazi lica milimetar po milimetar. Na osnovu nagomilanog iskustva, fizionomisti su pokušali da utvrde prirodu i sudbinu svake kvržice na licu, svakog crvenila ili bledenja kože.

Vježbe za razvijanje izraza lica obično počinju najjednostavnijim i završavaju složenim treningom, čija će se učinkovitost povećavati sa svakom sesijom.

Prvo morate razviti pokretljivost mišića lica. Da biste to učinili, morate napraviti dobrovoljne pokrete mišićima lica. Pokušajte da olabavite lice i vratite optimalnu pokretljivost. Nakon određenog vremena nakon početka treninga, primijetit ćete da vam je lice postalo slobodnije i može poprimiti različite izraze. U isto vrijeme nećete osjetiti apsolutno nikakvu napetost, jer se početne vježbe sastoje uglavnom od opuštanja mišića lica.

Uz početne vježbe za razvijanje izraza lica, vrlo je korisno raditi posebne vježbe za razvijanje pravilnog govora. Zahvaljujući ovome, u dalji razvoj izrazi lica će se pojaviti mnogo brže, a proces razvoja će postati intuitivan i jednostavan.

Zatim, koristeći mišiće lica, trebate prikazati različite emocije ispred ogledala. Pokušajte izgovoriti različite riječi s nijansama različitih emocija. Na primjer, možete izgovoriti riječ "Zdravo!" sa radošću, sa grubošću, sa bijesom, s ljutnjom, itd. Sve je na vašoj mašti. Uskoro ćete vidjeti da vaše lice poprima nijanse emocija koje su vam potrebne, ovisno o boji vašeg stanja. Osim toga, svi ovi pokreti neće biti dobrovoljni. Imat ćete potpunu kontrolu i svijest o njima.

Završna faza u razvoju vaših izraza lica bit će sljedeća vježba. Neka vaš partner stane ispred vas i počne da prikazuje različite vrste emocionalnih stanja.

Vježbe za izraze lica

1. ZAGREVANJE LICA

Prije igranja na sceni, glumac treba zagrijati lice. Ovo je također dobar način da započnete svaki sat u pozorišnoj grupi. Uzmi ogledalo. Pronađite pokretne dijelove lica: obrve i čelo, oči, usne i obraze, jezik, nos (nozdrve). Naizmjence pomičite samo obrve, na primjer. Podignite ih što je više moguće, a zatim ih spustite što je moguće niže. Podižite jednu po jednu obrvu, pa drugu. Zatim napravite nekoliko različitih pokreta očima i usnama. 3-5 minuta zagrijavanja pružit će vam osjećaj pokretljivosti lica. Osjetit ćete da vam je postalo lakše čak i govoriti (pod uslovom da ste prije toga dobro razvukli usne i jezik).

2. PROUČAJTE SVOJE LICE

Za glumca je veoma važno da mu lice bude izražajno. Ako osoba dobro izražava svoje emocije na licu, onda je gledaocu lakše razumjeti scenu.

Hajde da ispitamo naše lice. Preporučam ovu vježbu kao jednu od prvih vježbi za mimiku lica. Zašto trebate znati svoje lice? Ne znamo uvijek kako izgledamo u datoj situaciji (kada smo, na primjer, iznenađeni ili kad smo ljuti). Nakon što je proučio njegove izraze lica i ispravio ih, glumac će biti siguran da igrajući bijes u sceni, na licu prikazuje ljutnju, a ne, na primjer, nemir. U svojoj praksi sretao sam ljude koji su neke emocije na svojim licima oslikavali na nestandardan način, ne kao svi ostali. Na primjer, glumimo iznenađenje. Šta radite kada ste iznenađeni? Usta su blago otvorena, obrve se dižu, oči širom otvorene. Ovo je uobičajen izraz lica. Ako glumac igra ovako, publika će shvatiti da je iznenađen. Ali znam momka koji je, umjesto iznenađenja, mogao pročitati nešto sasvim drugo na njegovom licu. To je radio očima, kao da flertuje. U ovom slučaju, gledalac možda neće pravilno razumjeti scenu. Stoga morate proučiti svoje lice.

Dakle, neka svaki glumac ponese sa sobom malo ogledalo od kuće. Zavalite se i počnite prikazivati ​​emocije. Neka cijela grupa to učini u isto vrijeme po komandi vođe. Zadatak vođe je da pazi ko šta prikazuje i ispravi izraze lica. Na primjer, neko treba da podigne obrve više, ili zaškilji, itd. O izrazu lica svakog aktera može razgovarati cijela grupa i zajedno lako mogu doći do pravog zaključka. Koje emocije glumci treba da budu u stanju da dočaraju na svojim licima? Nudim 10 najčešćih maski.

3. DESET MASKI

Ovo su maske (izrazi lica) koje će vam sigurno dobro doći kada glumite u hrišćanskom pozorištu. Svakako razgovarajte o svakoj maski sa grupom. Razgovarajte detaljno: kako treba da izgleda glumac? Treba li trepnuti očima? Da li treba da spusti oči? Da otvorim usta? Da podignem obrve? itd.

Dakle, predlažem sljedeće maske, od kojih trebate odabrati 10 najčešće korištenih, po vašem mišljenju.

1. Strah

2. Ljutnja

3. Ljubav (biti zaljubljen)

4. Radost

5. Poniznost

6. Pokajanje, kajanje

7. Plakanje

8. Stidljivost, stid

9. Meditacija, refleksija

10. Prezir

11. Ravnodušnost

12. Bol

13. Pospanost

14. Peticija (pitate nekoga za nešto)

Zapamtite kako vaše lice izgleda u ogledalu kada kreirate ove maske. Kada svirate na sceni, morate u svom sjećanju proizvesti sve maske ispravno i izražajno. Zapamtite pokrete mišića lica. Nacrtajte ih tokom igre kao što ste radili ispred ogledala. Onda ćete to učiniti nehotice.

4. TAJNA: KAKO BOLJE PREDSTAVITI EMOCIJE

Nije uvijek lako prikazati određene emocije na licu. Pa, kako možeš da naljutiš lice ako si ljubazan u duši? Reći ću ti malu tajnu. Da bolje dočarate, na primjer, prezir, recite sebi odgovarajuće riječi (vidi, na koga ličiš? Da, ne mogu te podnijeti, pogledaj šta imaš na sebi? I zar se ne stidiš onoga što Smrdi li toliko? Možda nije sasvim etički, ali pomaže.

5. MINI PRIČA ZA DVA GLUMCA

Neka dva glumca bez riječi odglume sljedeće situacije:

• Jedan čita novine, smije se, drugi viri
• Dve osobe putuju javnim prevozom. Jedan sjedi, drugi stoji i želi da mu onaj koji sjedi da sjedi, a onaj koji sjedi se pravi da ga ne primjećuje
• Dvije osobe sjede za stolom i jedu. Jedan poslastice, a drugi ne želi da pojede neko jelo, pokušava da ga ispljune dok drugi ne vidi, i stavi ga na tanjir itd.

6. MINI PRIČA ZA JEDNOG GLUMCA

Napišite zadatak za svaku osobu u vašoj pozorišnoj grupi na komad papira. Glumci se naizmjenično prikazuju mini-priču koja je tamo opisana koristeći izraze lica. Neka ostali učesnici pogode šta su vidjeli. Mini priče mogu biti sljedeće:

• Upalio si TV. Prikazuju nekakav horor film. Jesi li uplašen. Zatvorite oči. Zatim pređite na drugi program. Tamo pokazuju nešto smešno. Prebaci ponovo. Tamo prikazuju fudbal. Postigli su gol. Ura! Prikažite svoje emocije. Prebaci ponovo. Ovdje je neka vrsta opscenog filma i sramota vas je gledati ga. Drugi kanal - ovde je nešto dosadno, zaspiš.
• Čitanje časopisa
• Pisanje pisma
• Slušam na vratima
• Pojedite nešto ukusno, pa će vam pozliti
• Gledate slike na izložbi, pokušavate da skinete boju, a da vas ne primijeti.

7. EMOCIJE NA LICIMA

čuđenje	iznenađenje-ogorčenost	patnja
radost	sumnja	plakati
strah	promišljenost	ljutnja
bol	beznađe	šok

_______________________________________________________________________

LEKCIJE GLUME OD HOLIVUDSKIH ZVEZDA

Petak, 11. jul 2008. - 19:08 / 3786 pregleda

Ideja za ovo jedinstveno fotografisanje potekla je od fotografa Davida Schatza. Poznatim glumcima dao je zadatke da izrazom lica prikažu ovu ili onu situaciju. Zvezde su bile u najboljem izdanju.

Hugh Laurie 1. Vi ste uzoran porodičan čovjek i dobar otac. Večerate sa suprugom kada vam vaša 15-godišnja ćerka kaže da je trudna.2. Vi ste mladi dizajner. Jutro prije prve emisije shvatite da vaša kolekcija nije spremna za prikazivanje i da u njoj nema nijedne "nevjerovatne" stvari.

3. Vi ste narcisoidni, arogantni član britanskog parlamenta. Održavaš govor live emituje BBC TV kanal i užasno vas požuruje zvuk vlastitog glasa.

David Strathearn 1. Vi ste 9-godišnji dječak koji prvi put čuje od svog 16-godišnjeg brata odakle dolaze bebe.2. Vi ste uzvišeni jevanđelista koji tokom propovijedi uzvikuje: „Hvala ti, Isuse! Hvala ti Isuse! Hvala ti!"

3. Bivši ste sportista. Neverovatno ste ljuti na sudiju koji je dosudio penal za faul nad vašim 7-godišnjim sinom.

John Goodman 1. Ti si štreber koji flertuje sa navijačicom i ne shvata da nemaš šanse za uspeh.2. Napuštate starački dom u kojem boravi vaša supruga. Prvi put te nije prepoznala kada si stigao.

3. Vi ste trener koledž košarkaškog tima koji viče na sudiju. Znate da ako budete isključeni, vaši momci će igrati agresivnije.

John Malkovich 1. Ti si mlada naivna glumica, nova si u Holivudu. Vaš agent vas je upravo nazvao i rekao vam da ste dobili ulogu u velikom filmu, prema scenariju, George Clooney će biti zaljubljen u vas.2. Vi ste graditelj. Vi i vaši prijatelji s posla sjedite na gradilištu i spremate se na ručak. Vičeš seksi djevojci u prolazu: "Hej, kurco, hoćeš li vidjeti šta je u mojoj kutiji za ručak?"

3. Vi ste osrednji diler droge, dugujete tonu novca velikom mafijaškom bosu. Vaš kurir vam je upravo rekao da je “odjednom naišao vjetar i odnio dvije vreće vašeg kokaina”.

Whoopi Goldberg 1. Vi ste uzorna supruga poznatog teleevanđeliste. Upravo ste saznali da je vaš muž imao aferu sa telefonom i štampa zna za to.2. Vi ste bogata dama na Petoj aveniji, koja želi "Sretan Božić" vrataru kojem nikad ne dajete napojnicu.

3. Vi ste Barbara Walters, intervjuirate nedavno razvedenu glumicu. Pitate je za poslednji film, a onda odmah postavite pitanje: „Je li vam bilo jako bolno što vas je ostavio zbog mlade žene?“

Michael Douglas

Priručnik za samouvođenje ACTING-a

Kolektivnost glumačkog stvaralaštva

Pozorište, kao kolektivni oblik stvaralaštva, nastaje od umjetničkih doprinosa različitih kreativnih specijalnosti: to su glumci i režiseri i muzičari i koreografi i mnogi drugi. Kolektivnost je osnovna razlika između pozorišta i individualističkih oblika kreativnosti, poput književnosti ili slikarstva.

Kolektivna priroda kreativnosti postaje posebno važna u odnosu na glumački rad. Stoga je suštinski važno da je gotovo od samog početka učenja glumačkih vještina potrebno posvetiti veliku pažnju razvijanju „osječaja zajedništva“ kod početnika. Autori ovog tutorijala izražavaju sumnju da ima smisla vježbati vježbe i studije koje su u njemu predložene same: u ovom slučaju, neke od njihovih najvažnijih komponenti će se neizbježno izgubiti. Preporučujemo da materijale za samoučenje koristite pojedinačno ako imate barem malo iskustva u scenskim nastupima.

Vježbe za razvijanje kolektivnog „osječaja zajedništva” za početnike u glumačkom treningu su stoga upućene majstoru, menadžeru ili vođi grupe i treba da zauzmu važno mjesto na početku rada tima (na osnovu radnog iskustva, treba ih rješavati tokom prvih šest mjeseci obuke). Ove iste vježbe su preporučljive i za dalji rad, kao sredstvo za privlačenje pažnje i mobilizaciju grupe prije početka časa ili probe.
Pored niže navedenih vježbi, ovi ciljevi se postižu uz pomoć bilo kakvih igara, po mogućnosti vezanih za kretanje u prostoru, koje su kolektivne prirode. Skup temeljnih igara i elemenata igre koji se mogu „utkati“ u svaku vježbu, što će je ukrasiti i učiniti multifunkcionalnom, nalazi se u knjizi „Pedagoški sakramenti didaktičke igre"iz serije Biblioteka nastavnika praktične nastave V. M. Bukatova, Moskva, "Flint", 1997.

Vježbe, igre i elementi igre kolektiva.

Stolice. Voditelj ili nastavnik daje komandu da se od stolica napravi figura ili slovo. Zadatak učenika je da što brže i tiše izgrade traženu figuru (zabranjeno je pregovaranje) (krug okrenut prema van, slovo p okrenuto prema prozoru itd.). Dodatna komplikacija zadatka je zahtjev simultanosti (ustajanje sa stolice u isto vrijeme, podizanje u isto vrijeme itd.).
Stanite na prste. Voditelj se okreće leđima grupi, pokazuje znak sa bilo kojim brojem (od 1 do 10), (možete imati samo određeni broj prstiju), počinje brojati (do tri ili do pet, a zatim se oštro okreće grupi. U trenutku okretanja, broj ljudi koji stoje (ili sjede, leže, itd.: po dogovoru) treba da bude jednak broju napisanom na tabletu. Uslov vježbe je potpuna bešumnost izvođenja.
Japanski auto. Svaki učenik smisli kratku riječ ili broj (ne ponavlja se) i kaže ostalima. Zatim, vođa uvodi jednostavan ritam sa četiri takta sa nekim pokretom za svaki takt. Nakon što grupa savlada simultano izvođenje ritma, za posljednja dva takta učenici počinju da prenose „liderstvo” predviđenim riječima, nazivajući prvo svoju, a zatim tuđu riječ. Onaj čija se riječ zove postaje vođa sljedećeg takta i također prenosi vodstvo na drugog. “Lider koji promaši svoju riječ ili ne dobije svoj dio eliminira se.
Treći točak. Dobro poznata igra kojoj jedva da treba komentar.
Konstrukcije. Učesnici se moraju postrojiti što je brže moguće i nečujno (bez komunikacije) prema bilo kojem zadatom parametru (abecedno, prema prvim slovima srednjeg imena; rastući broj stana, itd.)
Rulet. Učesnici su podijeljeni u dvije grupe, po jedan predstavnik sjedi za stolom, jedan naspram drugog i stavlja ruke na sto. Između njih se stavlja novčić. Kada vođa plješće, moraju rukom pokriti novčić - ko je brži. Ne treba da reaguju na sve druge signale od vođe (gazanje, zvukove) – ne bi trebalo da se pomeraju (gubi onaj ko pomeri ruku u pogrešno vreme). Mjesto gubitnika zauzima drugi predstavnik grupe.
Pisaća mašina. Učenici dijele abecedu među sobom (svako dobiva nekoliko slova) i pomoću tipki pisaće mašine određuju koja slova dobijaju. Udaranje na željenu tipku je pljesak. prava osoba(ko je dobio). Neko predlaže da ukucate neku frazu, a učesnici „kucaju“ pljeskom u pravom trenutku u jednakim intervalima između „slova“. Razmak je označen zajedničkim pljeskom za cijelu grupu, tačka je označena sa dva zajednička pljeskanja.
Zemlja - voda - vazduh - vatra. Voditelj pokazuje na jednog od učesnika koji stoji u krugu, govoreći mu jednu od ključnih riječi. Onaj na koga se pokaže mora (najkasnije od pet brojanja koje broji vođa) imenovati (bez ponavljanja) životinju - ribu - pticu ili se prema tome okrenuti oko sebe. Onaj ko pogreši biva eliminisan.
Čarobni štapić. Učesnici jedni drugima dodaju olovku (ili neki drugi predmet) određenim redoslijedom (ili na zahtjev vlasnika štapića), nudeći da nastave rečenicu (frazu) koju su započeli. Osoba koja dobije štapić mora smisliti nastavak na pet tačaka i sama postaje gospodar, dodjeljujući zadatak sljedećem. Vlasnik može pogoditi profesiju osobe pozom, radnjom gestom itd.
Ruke-noge. Prema jednom od signala izlagača (na primjer, jedan pljesak), učesnici moraju podići ruke (ili ih spustiti, ako su već podignute u trenutku signala (na primjer, dvostruki pljesak). ), moraju ustati (ili, u skladu s tim, sjesti). Zadatak izvođača je da izdrže što je duže moguće bez zbunjujućih signala i održavaju ukupni ritam i bešumnost pokreta. Ako ima dovoljno učesnika, bolje je podijeliti se u dva tima i provjeriti koji će tim duže izdržati (pomoću štoperice), poboljšavajući rezultat prethodnog.
Ritmovi. Nastavnik ili neko od učesnika pokazuje ritam koji se sastoji od pljeskanja, gazanja itd. zvučni efekti. Zadatak učesnika je da, poštujući zadati tempo i trajanje pauza, izvode naizmjence (u zadatom redoslijedu) samo jedan element ritma (pljesak, topot, itd.)
Ritmički unos. Na početku lekcije osmislite neku vrstu ritma zajedničkog svim učesnicima i zauzmite mjesto u tom ritmu (svaki put ritam bi se trebao mijenjati, postajući složeniji i raznovrsniji, uključujući ne samo pljeskanje i gaženje, već i sve moguće zvučni efekti). Kada grupa može samouvjereno izvoditi ovu vježbu, možete povezati kreativne zadatke u ritam (bravurozno, tužno, itd.) ili postići razvoj i raznolikost unutar zadanog ritma, dijeleći ga na dijelove.
Orchestra. Voditelj dijeli među učesnicima dijelove raznih instrumenata koji se sastoje od pljeskanja, topota i svih mogućih zvučnih efekata. Zadatak učesnika je da ritmički izvedu dobro poznato muzičko djelo (ili ritmičku partituru komponovanu na licu mjesta) pod vodstvom dirigenta koji kontrolira jačinu cjelokupnog zvuka i uvodi i uklanja pojedine dijelove.
Vatra iz mitraljeza. Učesnici sjede u krug, a vođa postavlja tempo mitraljeske vatre (u početku sporo) sa tri pljeskanja. Učesnici naizmjenično plješću, precizno promatrajući tempo, postupno (vrlo sporo) ubrzavaju do brzine rafala mitraljeza (pljesak se gotovo spaja), a dostižući maksimalnu brzinu, također počinju polako da je smanjuju.
Pose transfer. Učesnici stoje u redu. Prvi smisli neku složenu pozu (drugi ne vide koju) i na signal voditelja je „prenosi“ drugom (mora je zapamtiti što preciznije za 10-15 sekundi). Na sljedeći signal od voditelja, prvi „polijeće“, a drugi „zauzima“ ovu pozu, zatim se poza prenosi sa drugog na trećeg učesnika, itd. Zadatak je prenijeti pozu što je moguće preciznije od strane. od prvog do poslednjeg izvođača. Ako ima dovoljno učesnika, bolje je podijeliti se u dva tima i "prenijeti" jednu pozu koju zada voditelj - ko je precizniji.
Bik i kauboj. Dva učesnika stoje na udaljenosti jedan od drugog (najmanje 5 metara), jedan okreće leđa - ovo je bik, drugi uzima zamišljeno uže u ruke - ovo je kauboj. Na znak za start, kauboj mora baciti zamišljeno uže preko bika i povući ga prema sebi (bik se, naravno, opire). Vježba će biti uspješna ako učesnici uspiju uskladiti svoje radnje tako da publika “vidi” zamišljeno uže koje je razvučeno između njih.
Ogledalo. Jedan od učesnika postaje vođa, drugi postaje njegov odraz u ogledalu, tj. kopira sve njegove radnje i pokrete što je preciznije moguće.
Elementi uticaja bez reči
“Svaka ljudska akcija ima specifičan cilj (čak i ako nije uvijek svjestan) i može se razložiti na sastavne akcije manjeg obima. Najmanje komponente akcije su procjena, prilagođavanje i uticaj.”

Ocjena
„Evaluacija je prvi trenutak svake radnje koju je subjekt svjestan, kada cilj radnje upravo nastaje u svijesti.”
„Procjena“ je trenutak u kojem je potrebno, slikovito rečeno, „ubiti u glavu“ nešto što se vidi, čuje, percipira na ovaj ili onaj način, da bi se odredilo šta da radiš, uzimajući u obzir novu okolnost. ”
“S mentalne strane, ovo je trenutak uspostavljanja u svijesti veze između interesa (zajedničkog cilja) i jedne ili druge vanjske, objektivne pojave. U trenutku „evaluacije“ opšti subjektivni cilj, postajući sve konkretniji, pretvara se u privatni objektivni cilj, odnosno u cilj koji je i objektivan i subjektivan... Sa spoljašnje, mišićne strane, „evaluacija“ je uvijek manje-više dugotrajna i manje-više potpuna nepokretnost.”
„Najteže „ući u glavu“ je činjenica od izuzetne važnosti i krajnje neočekivana... Što je „procena“ teža, to je, shodno tome i duža – duža je nepokretnost koja ulazi u nju i prati prvu. refleksni pokreti.”
“Priroda “zahvalnosti” slična je fenomenu koji se zove “iznenađenje”. Ali ovom riječju, u pravilu, nazivamo samo jake stupnjeve "procjene", odnosno duge, teške procjene.

Produžetak

“PRILAGOĐAVANJE počinje odmah nakon “evaluacije” – u trenutku kada se u svijesti pojavi specifičan, objektivan cilj “Dodavanje” je, u suštini, prevazilaženje fizičkih barijera, prepreka na putu subjekta ka njegovom cilju, dok je njegova pažnja. ne apsorbuju od njih, već u svrhu naknadnog uticaja."
“Prije svega, “ekstenzije” se mogu podijeliti u dvije grupe: “nastavci” za utjecaj na nežive objekte i “ekstenzije” za utjecaj na partnera.”
„...prilagođavajući se uticaju na živu osobu, prinuđeni smo da polazimo od svojih subjektivnih predstava o njegovim svojstvima i kvalitetima... priroda takvog „dodavanja” je prvenstveno određena onim što je u glumcu mišljenja, reakcija partnera na naknadni uticaj će biti... Štaviše, glavna uloga Ono što ovde igra jeste glumčeva ideja o ravnoteži moći između njega i partnera.
Na primjer, ja imam pravo zahtijevati, moj partner je dužan da me posluša; Ja sam jači od njega; Potreban sam mu više nego meni on."
„Tako se „nastavci“ za uticaj na živog čoveka mogu podeliti u grupe: jednu ćemo nazvati „nastavci odozdo“, drugu „nastavci odozdo“... i srednju, međugrupu „nastavke“ – „jednako “”.”
“Ekstenzije “ispod” i “iznad” razlikuju se jedna od druge ne samo po mentalnom sadržaju, već i po vanjskoj mišićnoj strani...”
„Mišićna mobilizacija vezanosti „odozgo” je suprotna mišićnoj mobilizaciji afekta „odozdo” Onaj ko je vezan „odozdo” pruža ruku partneru, priprema se da primi ono što traži. na način da što manje zakomplikuje partnera, prinuđen je da čeka i bude potpuno spreman da uoči svaku reakciju partnera... U svakom trenutku je spreman da odgovori"
Naprotiv, ekstenziju na vrhu karakteriše sklonost da bude viši od partnera... da se ispravi kičma, odnosno da se naginje od partnera.
“Produžetak „na ravnopravnoj osnovi” karakterizira u skladu s tim mišićna labavost, ili čak labavost, nemar.”
„Dodaci“ su izuzetno ekspresivni upravo zato što su nevoljni. Oni „automatski“, refleksivno odražavaju ono što se dešava u čovekovoj duši: njegovo duševno stanje, njegov odnos prema partneru, njegovu sliku o sebi i stepen njegovog interesovanja. na meti."

Težina

“Mnoge karakteristike “gospodarskih zgrada” (i ljudskog ponašanja općenito) povezane su s osjećajem (naravno, podsvjesnim) težine vlastitog tijela.”
"Tjelesna težina nije apsolutna vrijednost, već relativna vrijednost - u odnosu na težinu i ljudsku snagu..."
„Strast za zadatkom, izgledi za uspeh, nade „nadahnjuju” čoveka, povećavaju mu snagu ili smanjuju relativnu težinu njegovog tela... Sve to podrazumeva ispravljanje kičme, podizanje glave i opštu mišićnu mobilizaciju, „gore”, osvjetljavanje glave, tijela, ruku, nogu, itd., do otvorene oči, podignute obrve i osmijeh... Smanjenje interesa za stvar, očekivanje poraza i izumiranje smanjuju snagu ili povećavaju relativnu težinu tijela."
“Ako se nekoj osobi dogodi nešto značajno, onda se i njegova težina mijenja u istoj mjeri.”
Da bi se savladao ovaj parametar ljudskog ponašanja, tehnološki je zgodno razlikovati tri "težine": tešku, laganu i dostojanstveno.

Mobilizacija

S mentalne strane, "mobilizacija" je ova ili ona koncentracija pažnje osobe na cilj. Jedan od ključnih pojmova u Eršovljevoj terminologiji, koji omogućava strukturiranje važnosti specifičnih ciljeva za subjekta i, shodno tome, ključ logike njegovog ponašanja i karaktera. Mobilizaciji prethodi "mobilizacija" - stepen spremnosti osobe za aktivnost dok se cilj ne shvati. Nakon razjašnjenja cilja, odnosno „procjene“, „mobilizacija se pretvara u jednu ili drugu mobilizaciju
"Mobilizacija se izražava u opštoj koncentraciji pažnje i, dakle, u pravcu pogleda, u očima, u disanju. U opštoj zategnutosti mišića tela, posebno u zategnutosti leđa - kičme. je radno stanje organizma, njegova prilagodljivost utrošku napora i relativno širok izbor radnji – na one i takve koje su potrebne, čim se precizira cilj, spremnost da se savladaju prepreke koje se još nisu pojavile, a postoje. o nastanku, koji su mogući, vjerovatni na putu do cilja."

Vježbe

Mobilizacija

Pogodno je podijeliti mobilizaciju ili stupanj koncentracije pažnje na objektu na jednostavne i složene, kao i duge i kratke

• Posmatrajte pripremu sportista za start, karakteristike ponašanja tijela osobe spremnog za hvatanje, hvatanje, trčanje itd. Utvrdite kako se mobilizacija (spremnost) osobe za neku fizičku akciju („jednostavna mobilizacija“) odražava u koncentraciji pažnje i mišića kičme. Pokušajte imitirati različite opcije za mobilizaciju i promatrajte karakteristike vlastitih reakcija u stanju visoke “jednostavne mobilizacije” na stvari koje se odnose na objekt vaše mobilizacije a ne.

• Posmatrajte i imitirajte ponašanje nečijeg tijela tokom važnog razgovora, govora ili svađe. Pronađite razlike u fizičkom izrazu ove “složene mobilizacije” od one “jednostavne”.
• Pronađite u okolnom životu trenutke promjene mobilizacije (koncentracije i slabljenja pažnje), pratite slijed promjena koncentracije pogleda i mišića. Igrajte mobilizaciju i demobilizaciju.
• Nakon što ste označili stepen 0 kao minimum (tj. potpuno odsustvo koncentrisane pažnje i odgovarajuću opštu opuštenost tela) i stepen 10 kao maksimalnu moguću mobilizaciju tela, pronađite stepenasto povećanje, uočavajući što više detalja moguća fizička promjena u tijelu tokom vježbe.
• Radite vježbu 4 dok idete, pronađite najviše i najmanje “svrsishodne” hode i međufaze.
• Radite vježbu 4 tokom bilo koje kućne aktivnosti, razgovora, itd., gledajte kako se ponašanje mijenja s različitim „stepenima“ mobilizacije.*
  * - povećanje mobilizacije u procesu obavljanja zadatka ukazuje na povećanje interesovanja subjekta za predmet pažnje, da se „posao“ razvija u povoljnom pravcu, da postaje sve važniji (opasniji) za subjekta, demobilizacija u procesu izvršavanja zadatka ukazuje na suprotno.
• Posmatrajte u životu ponašanje osobe koja se bavi nekom aktivnošću (čitanje, čišćenje, itd.), pronađite “periode” rasta i opadanja interesa za aktivnost, zabilježite fizičke manifestacije ovog procesa.
• Uočite istu stvar s ljudima u procesu komunikacije.
• Pronađite razliku između mobilizacije osobe koja je vezana za kratak, za sebe važan zadatak i mobilizacije osobe koja je spremna na činjenicu da se u procesu izvršavanja zadatka može naići na dovoljan broj prepreka i problema koji će potrebno je malo vremena da se riješi.*
  * - “kratka” i “duga” mobilizacija su po vanjskom izrazu bliske “jednostavnoj” i “složenoj” mobilizaciji, ali imaju neke specifične razlike, koje ostavljamo vama da otkrijete.

Vježbe

Ocjena

• Posmatrajte ljude kada su „vidjeli“, „čuli“, „prepoznali“, „shvatili“ nešto neočekivano, pronađite trenutak fizičke nepokretnosti, „smrzavanja“ u njima.
  * NAPOMENA Nakon stvarne procjene u životu, osoba se obično nekako promijeni (prema Eršovoj klasifikaciji, promjene se uklapaju u sljedeće parametre: mobilizacija, ekstenzija, težina), koristite ovo pravilo da provjerite svoje savladavanje procjene.

• Posmatrajte u životu i savladajte organsko „zamrzavanje“ u procesu nečega*: kada čitate novine, dok hodate.
  * NAPOMENA Neophodno je razjasniti pojam „biznis“, koji se pojavljuje u daljem tekstu. Pod „poslovanjem“ podrazumevamo svaki proces koji ima početak i kraj i zahteva od subjekta da koncentriše pažnju na prepreke na koje se susreće tokom implementacije. Sa ove pozicije, ova ili ona aktivnost može „biti biznis“, a možda i „ne biti“. Na primjer, vožnja automobila nije zadatak u normalnim okolnostima, ali može biti zadatak prilikom učenja vožnje, jurnjave itd. Prilikom izvođenja vježbi potrebno je (ovo je posebno vidljivo spolja) kontrolisati da li osoba je li angažiran na zadatku ili ne (ako nije, onda ni koji parametri ponašanja ne dolaze u obzir) Posmatrajte u životu i savladajte organsko „zamrzavanje“ u razgovoru.
• Pokušajte da odsvirate skeč prema šemi: radio sam nešto - odjednom se dogodilo nešto neočekivano (vidio, čuo, primijetio, shvatio) - postalo je hitno potrebno da se pozabavimo novonastalom, "novom" stvari.*
  * NAPOMENA Za uspješno savladavanje „ocjenjivanja“ u svim vježbama, potrebno je postići fokusiranu pažnju na materiju koja prethodi „ocjenjivanju“, tj. "važnosti stvari" za lik.
• Odigrajte skicu prema shemi: nešto ste radili - odjednom se dogodilo nešto neočekivano (vidjeli, čuli, primijetili, shvatili) - postalo je potrebno "izmijeniti" svoju aktivnost, nekako je promijeniti kako biste uspješno postigli cilj .
• Odigrajte skicu prema shemi: nešto ste radili - iznenada se dogodilo nešto neočekivano (vidjeli, čuli, primijetili, shvatili) - morate "sakriti" činjenicu da ova okolnost ozbiljno utiče na vašu cjelokupnu životnu aktivnost.*
  * NAPOMENA U početku je lakše savladati „ocjenjivanje“ u stvarima koje zahtijevaju „hitne“, jednostavne fizičke radnje (isključiti kotlić, otvoriti, zgrabiti, bježati, sakriti, itd. Postepeno „dodavati“ okolnosti koje čine „procjenu“ ” nije tako jednostavno i nedvosmisleno, zahtijeva određeno vrijeme (obično djelić sekunde, ponekad, u rijetkim slučajevima, sekundu) za donošenje odluke.
• "Tri stvari odjednom." Navedite tri stvari koje zahtijevaju koncentriranu pažnju (na primjer: pripremanje za planinarenje, praćenje hrane koja se priprema, razgovor telefonom), uradite ih „u isto vrijeme“. dovoljno važne za vas (ne brinite od toga) ni od čega) same „procjene“ će se pojaviti na mjestima koja su za vas neočekivana.
• 
  "Važan razgovor." Nakon svake partnerove primjedbe, napravite manje-više veliku procjenu.
  Mitraljeski rafal procjena. Za bilo koju riječ vašeg partnera, za bilo koju temu, napravite niz procjena s općim podtekstom “ne može biti!”, “Stvarno!”.
• “Odličan rezultat.” Smislite okolnost koja radikalno mijenja sudbinu vašeg lika. (U svakoj predstavi skoro svaki lik ima takve okolnosti). Navedite aktivnost kojom se lik bavi prije i nakon ove okolnosti. Igrajte trenutak duge, organske tišine tokom kojeg lik „razumije“ šta se dogodilo i odlučuje da uradi nešto novo.

Modeliranje fraze u logici verbalnog uticaja

Predmet verbalnog uticaja je ljudska svest. Prepoznatljive karakteristike radnje koje se izvode riječima otkrivaju se s najvećom jasnoćom i potpunošću u slučajevima verbalnog utjecaja na svijest partnera kako bi se njegova svijest prepravila, obnovila, prilagodila interesima glumca.
Svi ljudi, govoreći o nečemu među sobom, manje-više živo i uvjerljivo „utječu“ na svijest svog partnera slikama koje su, iz ovog ili onog razloga, nastale i postoje u njihovoj svijesti. ...djelovati riječima znači slikati njima sliku "ne za uši, nego za oči" partnera, ...uvesti svoje vizije u svijest partnera. Da biste djelovali riječima, morate prije svega vidjeti, jasno zamisliti o čemu govorite...

Vanjska strana verbalne radnje je zvučni govor; u njemu se mentalna strana procesa fizički i materijalno ostvaruje. Ako čovek strastveno ostvaruje svoj cilj - ako zaista treba da prepravi svest svog sagovornika...; tada njegov govor postaje bogat intonacijskim bojama, počinje zvučati izražajno. Da bi sliku naslikao ovim riječima što je svjetlije moguće, osoba je slika ne samo raznim bojama, već i kontrastnim bojama, koristeći cijeli raspon svog glasa.
Slika nacrtana riječima, ovisno o svom sadržaju, obično se sastoji od dijelova, koji se sastoje od još manjih dijelova. Takvu sliku nemoguće je reproducirati u govoru osim u dijelovima i elementima od kojih su sastavljene.
Da bi bila razumljiva, slika koja se crta mora se sastojati ne samo od elemenata poznatih slušaocu, već i od poznatih veza između ovih elemenata... u neograničenom skupu mogućih veza između pojedinačnih elemenata slika koje se crtaju, općenito , mogu se identificirati obrasci koji se ponavljaju: mogu se nazvati "općim" logičkim ili intonacijskim konstrukcijama"
Unutrašnja mentalna strana „svajanja fraze“ leži u sposobnosti da se vide ne razbacani ili nasumično povezani elementi stvarnosti, već cjelina ili pojedinačna slika koja se sastoji od međusobno povezanih dijelova.
Slika naslikana rečima treba da bude utisnuta u umu partnera. Šta je tačno prvo i kako

Ljudsko lice je veoma složena stvar. Naročito to shvatite kada počnete da ga crtate. Često u glavi sve emocije i forme izgledaju jako lijepo, ali kada je praksa u pitanju, rezultat je više nego depresivan. Razlog za to je obično nedostatak znanja. Ljudske emocije, crte lica i složeni uglovi mogu se raščlaniti na jednostavne korake i pravila koja će čak i početniku pomoći da shvati kako točno postići određeni učinak.

U ovom članku ćemo vas upoznati sa osnovnim znanjem iz oblasti crtanja lica i ispitati teme kao što su prikazivanje oblika lica, osnovni uglovi, emocije i etničke karakteristike. Ako želite naučiti kako crtati skice ogorčenih, veselih ili ravnodušnih ljudi kako u prijevozu tako i na ulici, ova jednostavna pravila bit će vam vrlo korisna. Pokušat ćemo vas upoznati kako pravilno prenijeti ljudske emocije kroz izraze lica i podsjetiti vas koje suptilnosti trebate zapamtiti kada crtate lice osobe.

1. Osnove

Oblik lica

Vrlo individualna karakteristika, koja, ako ne znate kako joj pristupiti, može ozbiljno zbuniti svakog umjetnika. U stvarnosti, iza ovog zamršenog koncepta postoje vrlo jednostavne linije koje samo treba detaljnije proučiti. Na primjer, na slici ispod možete vidjeti osnovne oblike lica.

• Pravokutni: dugo lice, skoro jednake širine i ispod i iznad.
• Oblik dijamanta: usko čelo i brada, najširi dio je sredina lica.
• Kvadrat: lice približno jednake širine i dužine sa četvrtastom bradom.
• U obliku srca: lica sa šiljatom bradom i razdjeljkom u obliku srca.
• trokutasti: oštra brada i ujednačen razdjeljak.
• ovalni: Oblik lica prati obrnuto jaje, sa uskom bradom i najširim dijelom na sredini lica.
• krug: približno jednake širine i dužine, sa zaobljenom bradom.

Uglovi

Da biste pravilno prenijeli dinamiku lica, a ponekad i neku vrstu emocija, potrebno je uhvatiti pravi ugao. Možda se čini kao puno posla, ali ako imate na umu osnovne principe, uz malo vježbe nećete se uplašiti mogućnosti da nacrtate osobu koja promatra ptice.

Profil

Lice se može upisati u kvadrat i podijeliti na dva jednaka dijela, gdje je sredina uho osobe. Vidljivo oko trebaju biti smješteni vrlo blizu ruba uvjetnog kvadrata, a nos, usta i brada trebaju se širiti malo izvan granice.

Da biste uspješno prikazali ovaj ugao, vrijedi zapamtiti tri stvari:

• veličina: Desna strana lica izgleda veća jer nam je bliže i zauzima više prostora. Lijeva strana je dalje i stoga će uvijek izgledati manje.
• preklapanje: nos se nalazi na delu lica koji je najudaljeniji od nas.
• Avioni: u ovom uglu vidimo i prednju i bočnu stranu lica

Pogledaj dole

Pokušajmo sada razumjeti karakteristike ovog teškog ugla.

• veličina: Budući da nam je vrh glave bliži, izgleda veće od ostatka lica i zauzima više prostora.
• preklapanje: nos preklapa udaljene elemente glave, u ovom slučaju usne i usta. Takođe, obrve blago preklapaju kapke.
• Avioni: Pošto gledamo lik odozgo, vidimo samo gornju površinu glave, nosa i obrva.

Vrijedno je zapamtiti da uši izgledaju više od očiju iz ovog ugla.

Pogledaj gore

Okret je došao do ugla sa pogledom usmerenim nagore.

• veličina: sada je donji dio bliži gledaocu i izgleda veći.
• preklapanje: nos opet pokriva najudaljenije dijelove lica.
• Avioni: u ovoj perspektivi vidimo donju ravan lica, odnosno bradu i nozdrve
• Iz ovog ugla, uši izgledaju niže od očiju.

2. Emocije i izrazi lica

Emocije, reklo bi se, udahnjuju život našim licima, a bez njih bilo kakav crtež izgleda nezanimljivo. Ali da biste ih dočarali dovoljno uvjerljivo, morate razumjeti kako su izraženi na našim licima.

Poznati psiholog Paul Ekman proveo je mnogo godina istražujući ljudske emocije i njihove fizičke manifestacije kod ljudi širom svijeta. Identificirao je šest osnovnih emocija koje su zajedničke svim kulturama, spolovima i rasama. Štaviše, njegov tim je razbio ove osnovne emocije u pokrete mišića lica kako bi stekao detaljnije razumijevanje o tome kako se emocije izražavaju na našim licima.

Za svakog umjetnika ovo znanje je neprocjenjivo. Kada shvatite kako ove emocije uključuju oči, nos, obrve i usta, možete prikazati bilo koju emociju i kontrolirati njen intenzitet.

Zaprepašćenje

Obrve podignute, oči raširene, vilica otvorena, usne razdvojene. Unutrašnji ugao obrva je podignut. Vrijedi zapamtiti da ovo nije napeta emocija: gornji i donji kapci su opušteni, usta su jednostavno otvorena bez puno napetosti. Ovo je veoma važno zapamtiti kako ne biste pobrkali iznenađenje i strah.

Strah

Baš kao od iznenađenja - obrve podignute. Ali u ovom slučaju, unutrašnji uglovi obrva su spojeni, čineći obrve zakrivljenim. Ovo izvijanje obrva stvara male bore između obrva. Opet, oči i usta su širom otvorene, samo u slučaju straha, izraz lica je mnogo napetiji. Kapci su blago podignuti, usne su napete i zakrivljene, a vilica povučena unatrag.

Gađenje

Najvažnija stvar u ovom izrazu su nos i usta. Gornja usna je podignuta, donja usna može biti u podignutom ili niskom položaju. Nos je naboran i stvara bore oko usta. Što je gađenje jače, to će više bora biti oko usta.

Ljutnja

U ljutnji, obrve se spuštaju i skupljaju. Ovaj izraz ne treba brkati sa strahom, gdje su obrve skupljene i podignute. Najbolji način prikažite ovaj položaj obrva na crtežu - dodajte bore između obrva, bez njih će biti teško prenijeti izraz dovoljno realno. Oči su ponovo otvorene, ali sa napetim donjim kapkom. Nozdrve su podignute, usta su napeta i mogu biti zatvorena ili otvorena sa stisnutim zubima.

Happiness

Sreća se prenosi osmehom ili smehom. Uglovi usana su rastegnuti i podignuti prema gore. Zbog toga se i obrazi podižu, čineći oči manjim. U ovoj emociji, veoma je važno zapamtiti da u blizini uglova očiju treba da postoje bore („vranine noge“). Odsustvo bora osmeha ukazuje na to da emocija nije sasvim iskrena. Samo ovaj mali detalj može preobraziti vaš crtež.

Tuga

Unutrašnji uglovi obrva su spojeni i podignuti. Unutrašnjost gornjeg kapka ima tendenciju da se podigne, a donji kapak može izgledati podignut. Uglovi usana su spušteni, usne kao da drhte.

Nakon što ste uspjeli iskoristiti znanje o ovim osnovnim emocijama, vrlo brzo ćete naučiti prikazati bilo koju emociju, pa čak i lik na ljudskom licu. Nakon što savladate osnove, lako možete miješati ove emocije kako biste stvorili nove izraze. Na primjer, možete koristiti obrve za strah, a usta za radost i završiti s žestokim izrazom lica.

3. Etničke karakteristike

Kako biste svoj rad učinili još dinamičnijim, realističnijim i zanimljivijim, morate biti u stanju oslikati etničke razlike među ljudima.

Naše jedinstvene vanjske karakteristike su ono što nas čini tako jedinstvenim. Različite rase, kao rezultat prilagođavanja vanjskim uvjetima, razvile su različite vanjske karakteristike.

Pokušajmo pogledati karakteristike svake rase i razumjeti kako se te fizičke razlike mogu prenijeti na papir. Radi lakšeg snalaženja, ljude ćemo uslovno podijeliti u nekoliko etničkih grupa, sa izraženim fizičkim razlikama.

Azijati

Posebnost azijskog tipa lica može se smatrati visokim jagodicama, malim nosom i uskim oblikom očiju, s vanjskim kutom višim od unutrašnjeg. Kapci i obrve su obično slabo definisani. Oblik lica je obično ovalan ili okrugao. Dlaka je tamna, ravna i gruba. Koža je blago žućkasta. Usne su srednje debljine.

Afroamerikanci

Karakteristika strukture lica Afroamerikanaca može se smatrati njihovim nosom i usnama. Nos je obično širok, ali nije ravan i rijetko je šiljast ili istaknut. Da biste to ispravili, prvo nacrtajte obrnuti trokut i tri kruga na dnu. To će pomoći da nos bude potrebne širine. Usne su jako pune i natečene i kod muškaraca i kod žena. Vrijedi zapamtiti da je afroamerička tekstura kose obično vrlo kovrčava. Kosa nije uvijek crna - može biti smeđa, crvena ili čak pepeljasto bijela. Boja – sve nijanse braon.

Kavkazi

Kosa je obično valovita ili ravna, široke palete boja. Koža je svijetla, ružičasta ili maslinasta. Nos je istaknut, ali nije širok, oči su smještene vodoravno sa slabo razvijenim gornjim kapkom. Usne su tanke.

Sada kada smo razumjeli osnovnu anatomiju ljudskog lica, nadamo se da ćete konačno moći svoju ideju pretvoriti u stvarnost, početi bolje razumjeti kako emocije funkcioniraju, kako se rase razlikuju jedna od druge, kako ispravno prikazati jednu ili drugu ugao i odaberite pravi oblik lica.

Glavna fotografija preuzeta sa stranice

Izrazi lica (grč. mimikos - oponašajući) - izražajni pokreti mišića lica, u kojima se manifestuju emocije, osjećaji, mentalna napetost, voljna napetost ili pokušaji da se sakrije nečije stanje duha. Vjeruje se da su izrazi mnogih emocija uglavnom transkulturalni, odnosno genetski uvjetovani. Neki istraživači ukazuju da mišići oko očiju izražavaju mentalne radnje, mišići oko usta - radnje volje, mišići lica - osjećaje (Sikorsky, 1995). Hajde da opišemo vanjske manifestacije nekih unutrašnjih stanja u normi, vjerujući da to može pomoći u prepoznavanju kako emocionalna stanja ne samo zdravih ljudi, već i izraza lica pacijenata koji su na ovaj ili onaj način neadekvatni. Osim toga, kliničari stalno moraju da imaju posla ne samo sa teškim bolesnicima, već najčešće sa pacijentima koji su sasvim adekvatni u mnogim manifestacijama svog unutrašnjeg života, uključujući i sferu izražavanja, da se susreću sa rođacima pacijenata koji nisu uvek adekvatni, kao i za rješavanje tako teških problema, kao što je razlika između normalnog i patološkog, čemu u nekim slučajevima može pomoći proučavanje izraza lica. U svim takvim slučajevima, neverbalne informacije koje potiču od pacijenata, njihovih najbližih i subjekata mogu se pokazati ne samo klinički značajnim, već i korisnim u drugim aspektima. Imajte na umu da, prema nekim kliničarima, bolje od bilo koga o mentalnom zdrava osoba i eksterne manifestacije mentalnog blagostanja, psihopatolog zna, budući da tokom godina komunikacije sa različitim pacijentima, s jedne strane, i osobama bez mentalnih poremećaja, s druge strane, neki psihijatri razvijaju pojačan osećaj zdravog, intuitivnog osećaja normalan i adekvatan, o kojem naučni tekstovi često ne govore, u stanju da saopći nešto konkretno. Naravno, u ispoljavanju emocija i drugih unutrašnjih stanja istovremeno su uključeni ne samo mišići lica, već i ostali mišići tela uključeni u proizvodnju gesta, glasova, držanja i drugih izražajnih radnji, tako da kao kao rezultat, formiraju se određeni i stabilni obrasci vanjskih znakova emocija, pažnje, motivacije, refleksije. Slijedi opis glavnih izraznih kompleksa:

1. Pažnja sagovorniku:

Ruka se nalazi u blizini obraza, glava je naslonjena na ruku, dok se kažiprst može ispružiti duž slepoočnice - „Ja sam sva pažnja“;

Glava je nagnuta u stranu - „Slušam vas sa zanimanjem, kada interesovanje za sagovornika splasne, ramena se prvo podižu, a zatim spuštaju (ovo je znak sumnje da je sagovornik toliko interesantan, ili molba za to.” da brzo završi poruku), pogled počinje da luta u stranu (naznaka da postoji nešto zanimljivije), a telo zauzima pozu okrenuto od sagovornika;

2. Ljutnja (napad za borbu, prema Charlesu Darwinu):

Glava je zabačena unazad i poluokrenuta prema predmetu ljutnje;

Palpebralne pukotine su sužene, kutne ili, naprotiv, pojavljuje se egzoftalmus;

Obrve se spuštaju, zauzimaju horizontalni položaj i dovode se do mosta nosa tako da se između njih pojavljuje horizontalni nabor;

Nepokolebljiv pogled na predmet ljutnje - L.N.

Bučno disanje;

Stisnute šake;

Izlaganje očnjaka;

Hiperemija sklere („oči su krvave“);

Zubi stisnuti, zubi škrguću, usne čvrsto stisnute;

3. Nerviranje:

Ljutiti izraz lica;

Izražavanje intenzivne misli;

Odsustvo znakova opće napetosti mišića (znak da osoba nije sklona pokazivanju agresije);

4. Naklonost:

Preuveličani, namjerno spori, a ponekad i namjerno odloženi pokreti;

Usporavanje, ubrzavanje ili preuveličavanje izražajnih radnji, kao i njihova različitost, što bi trebalo da privuče pažnju nekoga oko vas;

Naklonost je posebna verzija koketerije - ponašanja u kojem žele ugoditi, razmetajući se svojim privlačnim osobinama i istovremeno ih pokušavajući sakriti, prikriti, ali tako da budu u prvom planu;

5. Zavist (kako je opisao Ovidije):

Usporen hod (demonstracija arogancije, arogancije, samopouzdanja);

Blijedo lice (pokazuje strah i anksioznost, a ne ljutnju i agresiju);

Pogled u stranu (skriven od predmeta zavisti, zbog čega M. Yu. Lermontov zavist naziva tajnim osećanjem);

Nedostatak osmeha, osim u slučajevima kada zlonamerno zavidna osoba vidi patnju drugih ljudi;

6. Zatvorenost:

Ukrštanje ruku sa stisnutim šakama ili njihovo stavljanje u položaj da jedna ruka stišće drugu („U defanzivi sam jer ne očekujem ništa dobro ni od koga“);

Sjedenje na stolici okrenuto unatrag (demonstracija snage i spremnosti na uzvratnu agresiju);

Noge se postavljaju na stolicu, sto, fotelju (gest arogancije, razmetanja);

Ukrštanje ili ukrštanje nogu („Spreman sam za sukob“) onda je to jasan znak da sagovornik nije sklon kontaktu ako se ne osjeća u ulozi. neprijatelj.

7. Zloba (najbolja ilustracija je prikaz Mefistofelova lica od strane brojnih umjetnika):

Obrve su izdužene u vodoravnoj liniji, unutrašnji uglovi su im spušteni, vanjski uglovi su, za razliku od tuge, podignuti;

Poprečni nabori na nosnom mostu;

8. Ogorčenje (plemeniti, pravedni gnev):

Obrve su spuštene i postavljene horizontalno (znak napetosti u mislima, što nije slučaj kod ljutnje, kada pojedinac u stanju ovog afekta nema vremena za razmišljanje i refleksiju);

Ruke su podignute i dlanovi prema gore (znak koji se zove „vaga pravde“, ovo je kao apel nebu, vrhovnom i nepristrasnom arbitru);

Na licu je izraz nepristrasnosti (u svakom slučaju, nema znakova ljutnje);

9. Konfuzija (konfuzija):

Zamrzavanje na jednom mjestu i u jednoj poziciji;

Znakovi zaustavljanja misli;

Podizanje ruku u stranu (znači nemogućnost djelovanja zbog zaustavljanja misli);

Poluotvorena usta (znači prestanak vokalizacije, nemogućnost da se nešto kaže);

Čvrsta kompresija usana;

Napetost tjelesnih mišića, dakle živost i oštrina pokreta;

11. Gađenje:

Okretanje glave (znak - „odvratno gledati“) Psalmi biblijskog Davida sadrže, na primjer, molbu Bogu da ne skreće svoje lice ili pogled od njega;

Namrštene obrve (znači: „moje oči ne bi gledale ovu gadost“);

Naborani nos, kao što se dešava kada postoji neprijatan miris;

Podignuta gornja i spuštena donja usna (znači: „Volio bih da mogu ispljunuti takvo smeće“);

Ugaoni oblik usta (znači: „neka vrsta gadne stvari u ustima“);

Jezik je blago ispružen, kao da gura nešto neprijatno iz usta ili sprečava da uđe u usta;

Tijelo zauzima položaj s reverom, kao da se udaljava od nečega;

Ruke su ispružene, prsti rašireni (znači: neću uzeti ništa u ruke iz osjećaja gađenja);

12. Otvorenost:

Raširenih, raširenih ruku prema partneru (ovo kao da znači: vidi, nemam kamen u njedrima”);

Često podizanje ramena (znači: „sve sumnje u pogledu moje zatvorenosti i neprijateljstva su neosnovane“);

Otkopčan sako ili sako (znači: „uvjerite se da sam otvoren i da su moje namjere najbolje”);

Naginjanje ka partneru (znak simpatije, naklonosti);

13. Tuga:

Obrve su izvučene u pravu liniju, unutrašnji uglovi su podignuti, spoljni uglovi spušteni;

U području srednje trećine čela formira se nekoliko poprečnih bora;

Nekoliko vertikalnih nabora pojavljuje se na mostu nosa (znak koncentracije na neke probleme koji deprimiraju pojedinca);

Oči su blago sužene, u njima nema zdravog sjaja (“tupi pogled”);

Uglovi usana su spušteni („kiseli izraz lica“);

Tempo pokreta i govora je spor;

14. Pokornost:

Preuveličana slika poštovanja, do granice samoponiženja i servilnosti (npr. telo je preterano nagnuto napred, lice kopira izraz služenja objektu veze, oslikava nežnost, uglađeni pogled ne skida važna osoba, izražava spremnost da pogodi i ispuni bilo koju njenu želju);

Nema znakova mentalne napetosti;

Nema znakova snage volje;

15. Sumnjivost:

Fiksan pogled uperen u predmet sumnje;

Pogled u stranu (znači želju da se udalji od objekta prijetnje ili sakrije svoj oprezan stav prema njemu);

Slabo zatvaranje usana (znak neizvjesnosti šta se može dogoditi, šta očekivati);

Tijelo je usmjereno dalje od objekta prijetnje (znači želju da se udalji od objekta prijetnje);

Znakovi ljutnje;

16. Radost:

Obrve i čelo su mirni;

Donji kapci i obrazi su podignuti, oči su zaškiljene, ispod donjih kapaka pojavljuju se bore;

- "vranije noge" - lagane bore koje zrače iz unutrašnjih uglova očiju;

Usta su zatvorena, uglovi usana su povučeni u strane i podignuti;

17. Pokajanje:

Izraz tuge, ubijen pogled (rudiment kidanja odjeće ili posipanja pepela po glavi);

Izražavanje molitvenog zahtjeva višim silama u obliku ruku podignutih prema nebu (znači zahtjev za oprost, pomilovanje);

Stiskanje šaka (znak ljutnje, frustracije zbog vašeg nedostojnog ponašanja);

Plakanje zatvorenih ruku preko očiju;

Udaljenost od drugih ljudi;

18. Dispozicija prema nekome:

Naginjanje glave i tela prema sagovorniku (znači: „Zainteresovan sam za tebe i ne želim da izgubim tvoju pažnju“);

Ruka na grudima ili “na srcu” (muški gest iskrenosti i otvorenosti);

Gledanje u oči (znači: „Drago mi je što te vidim“);

Odmahivanje glavom u znak slaganja sa onim što sagovornik govori;

Dodirivanje sagovornika (znači povjerenje, simpatiju, toplinu);

Približavanje sagovorniku granicama intimne zone i bliže;

Zatvoren položaj partnera: gledaju jedno u drugo, stopala su im paralelna;

19. Samopouzdanje:

Odsustvo animiranih izraza lica (znači: „Nemam šta da krijem, siguran sam u sebe i ničega se ne bojim“);

Ponosno, uspravno držanje;

Prsti su spojeni, ponekad i kupolom. Što su ruke više, to pojedinac osjeća ili pokazuje veću superiornost nad drugima. Može sebi dozvoliti da nekoga pogleda kroz spojene prste ruku;

Ruke se mogu spojiti iza leđa (što znači spremnost da se djeluje ne fizičkom silom, već desnom na svojoj strani);

Visoka brada („pogledajte dole“).

Spori pokreti, oskudni pokreti i pokreti glave i očiju. To stvara utisak njihovog značaja, kao i poverenje u njihovu nepogrešivost;

Odabir lokacije negdje na uzvišenju, kao na tronu ili pijedestalu;

Položaj nogu na predmetima ili držanje ležerno oslonjenog na nešto (znači: “ovo je moja teritorija, ovdje sam ja gospodar”);

Pogled koji dolazi iznad naočara;

Oči su poluzatvorene (što znači: „Ne bih sve ovo gledao, umoran sam od svega);

Glava leži na dlanu (znači: „Želim jastuk, bolje je da spavam“);

Mehaničko i monotono crtanje nekih ornamenata, rešetki, figura na papiru;

Prazan, bezizražajan i nevezan pogled, ono što se zove „dnevni san“ sa pasivnim tokom utisaka;

21. Sramota:

Glava se okreće od posmatrača;

Pogled je usmjeren prema dolje, dok se pomiče u stranu;

Osmeh sa stisnutim usnama („suzdržani osmeh“);

Dodirivanje lica rukom;

22. Sumnja:

Slaba napetost mišića u tijelu i orbicularis oris mišića;

Glava dole;

Downcast pogled;

Ruke su pritisnute uz tijelo, sklopljene su, mogu se uvući u rukave (znak nedostatka motivacije za djelovanje);

Podignuta ramena (znak pitanja: „zašto da se čudimo?“);

Poprečne bore na čelu, dok su u sredini čela dublje nego na ivicama;

Širom otvorene oči („strah ima velike oči“);

Podizanje očnih kapaka tako da bjelilo očiju bude izloženo između gornjeg kapka i šarenice;

Obrve se podižu, izvijaju i spuštaju do mosta nosa (izraz bespomoćnosti);

Usta su otvorena („ispuštena vilica“);

Uglovi usana su oštro povučeni (izraz odloženog vapaja za pomoć);

Poprečne bore na prednjoj površini vrata (rudiment reakcije skupljanja, sklupčanja u klupko);

Smrzavanje na mjestu ili nasumično bacanje (paraliza volje ili rudiment reakcije bijega);

Suha usta, blijedo lice (prvi je znak koji su koristili drevni detektori laži; drugi je znak koji je ranije korišten za odbijanje regruta u vojsku);

Napet i oprezan pogled usmjeren prema izvoru opasnosti;

Drhtanje u rukama, nogama, po cijelom tijelu;

Lice je skriveno, pokriveno rukama, pomereno u stranu, spušteno, kao što se dešava u nečijem prisustvu, čak i zamišljeno;

Pogled je okrenut u stranu, spušten nadole ili se nemirno kreće - C. Darwin;

Kapci prekrivaju oči, oči su ponekad zatvorene (kao kod dece: „Ne vidim, znači da nema”);

Tišina govora (Biblija kaže: „Da od sada ne otvarate usta svoja od sramote“);

Tihe, bešumne, što neprimetnije radnje (Biblija kaže: „Ljudi koji se stide kradu“);

Tijelo se skuplja, smanjuje, pojedinac kao da se skriva, želi ostati neprimijećen da ga ne vide;

Plitko disanje sa dubokim uzdasima (rudimenti plača);

Iznenadni zastoji disanja (vjerovatno povezani s tužnim sjećanjima na ono što je učinjeno);

Mucanje, posrtanje u govoru;

Boja srama („biti prekriven stidom, sramota“) Charles Darwin je smatrao najljudskijom od svih manifestacija emocija;

25. Anksioznost:

Nemirni, streloviti pogled;

Nemirnost, odnosno glupa, ishitrena i često besciljna aktivnost - otkriva se značajan ili sve veći motorički nemir (naročito često trljanje ruku, nemir, besciljno premještanje s jednog mjesta na drugo, besmisleno prebacivanje predmeta s jednog mjesta na drugo itd.);

Anksiozne verbalizacije (ponavljanje fraza, pitanja koja izražavaju strah od slutnje nadolazeće nesreće);

Krikovi, plač;

Blijeda koža;

26. Iznenađenje:

Visoko podizanje obrva;

Otvaranje usta;

Podizanje ruku u stranu;

Jaka napetost pažnje;

Jaka napetost misli;

27. Nježnost (mentalno stanje koje se javlja na kraju tuge):

Znakovi radosti;

Znakovi tuge;

28. Mentalni stres:

Dva vertikalna nabora na mostu nosa;

Obrve iznad očiju;

Obrve se mijenjaju iz lučnih u horizontalne.