โลกศิลปะและนวัตกรรมบทกวีของ Mayakovsky นวัตกรรมทางศิลปะของ V. V. Mayakovsky บทความตามหัวข้อ

งานของ Mayakovsky ผสมผสานประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียเข้ากับนวัตกรรมของบทกวีในยุคสังคมนิยม

ฝ่ายตรงข้ามของ Mayakovsky พยายามนำเสนอเขาในฐานะผู้ทำลายล้างและกล่าวหาว่าเขาดูหมิ่นมรดกทางวัฒนธรรม มายาคอฟสกี้คัดค้านการประดิษฐ์เหล่านี้อย่างรุนแรง เพื่อตอบสนองต่อข้อกล่าวหาที่ว่า "ทำลายความคลาสสิก" เขากล่าวในปี 1930: "ฉันไม่เคยเกี่ยวข้องกับธุรกิจโง่ๆ นี้เลย..."

ทัศนคติของมายาคอฟสกี้ต่อกวีชาวรัสเซียคนสำคัญแห่งศตวรรษที่ 19 เป็นเครื่องพิสูจน์ว่าเขาเห็นคุณค่าของปรมาจารย์คลาสสิกผู้ยิ่งใหญ่เพียงใด

เมื่อประเทศของเราเฉลิมฉลองครบรอบหนึ่งร้อยยี่สิบห้าปีเกิดของพุชกิน Mayakovsky เขียนบทกวีที่มีชื่อเสียง "วันครบรอบ" (1924) และในนั้นแสดงความรักอันลึกซึ้งต่อกวีผู้ยิ่งใหญ่ “ ฉันรักคุณ แต่ยังมีชีวิตอยู่ไม่ใช่มัมมี่!” มายาคอฟสกี้อุทานอย่างหลงใหลโดยประท้วงต่อต้าน "ตำราเรียน" ที่ผู้อวดรู้ทางวิทยาศาสตร์นำมาให้กวี

Mayakovsky ให้ความสำคัญกับ Lermontov อย่างสูง เขาปกป้องกวีจากนักวิจารณ์ที่หยาบคาย เยาะเย้ยความพยายามของพวกเขาที่จะประกาศว่าเขาเป็น "ปัจเจกบุคคล เพราะในบทกวีของเขามี" คณะนักร้องประสานเสียงทั้งร่างแห่งสวรรค์และไม่มีคำพูดเกี่ยวกับการใช้พลังงานไฟฟ้า " ในบทกวี "Tamara and the Demon" Mayakovsky ใช้ภาพจากบทกวีของ Lermontov

สืบทอดประเพณีที่ดีที่สุดของคลาสสิก Mayakovsky ในเวลาเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นกวีที่มีนวัตกรรม สำหรับเนื้อหาใหม่ เขาค้นพบวิธีใหม่ในการแสดงออกทางศิลปะ นวัตกรรมทางศิลปะถือกำเนิดจากยุคใหม่ในการพัฒนามนุษยชาติ - ยุคแห่งการปฏิวัติชนชั้นกรรมาชีพ ในการต่อสู้ของประชาชนรัสเซียเพื่อชัยชนะของลัทธิสังคมนิยมบุคลิกภาพของกวีก็ถูกสร้างขึ้น ยุคปฏิวัติกำหนดเนื้อหาและลักษณะของเนื้อเพลงของเขา ความคิดริเริ่มของสไตล์บทกวีของเขา ซึ่งผสมผสานความถูกต้องสมจริงและความเป็นรูปธรรมของภาพเข้ากับขนาดของวิสัยทัศน์บทกวีของโลกอย่างเป็นธรรมชาติ

การนำบทกวีมาสู่การเมืองใกล้ชิดยิ่งขึ้น Mayakovsky นำงานศิลปะมารับใช้การปฏิวัติ เขาเป็นปรมาจารย์ด้านโปสเตอร์การเมืองและกลอนในหนังสือพิมพ์ เขาใช้วิธีการและเทคนิคของการประชุมทางศิลปะในงานของเขาอย่างกว้างขวางอย่างผิดปกติ คำอุปมาของเขาไม่เพียงแต่เชื่อฟังรูปธรรมเท่านั้น แผนอุดมการณ์แต่ยังซึมซับสมาคมทางสังคมที่สำคัญที่สุดแห่งยุคอีกด้วย ตัวอย่างเช่น ภาพของการปฏิวัติ-น้ำท่วมเกิดขึ้น เช่นเดียวกับภาพที่มีรายละเอียดของ "กองทัพแห่งบทกวี" ลักษณะการไฮเปอร์โบลิซึมของสไตล์ของมายาคอฟสกี้กลายเป็นภาพสะท้อนทางการเมืองของความรุนแรงของการปะทะทางสังคมที่มีลักษณะเฉพาะของยุคปฏิวัติและขอบเขตขนาดใหญ่ของการเปลี่ยนแปลงสังคมนิยมของประเทศ ด้วยความกว้างที่ไม่เคยมีมาก่อน Mayakovsky ได้นำเสนอสุนทรพจน์สมัยใหม่ที่มีชีวิตและวลีทางสังคมและการเมืองแห่งยุคนั้นเป็นภาษากวี พื้นฐานของบทกวีของเขาคือ คำพูดภาษาพูด- “น้ำเสียงส่วนใหญ่สร้างขึ้นจากน้ำเสียงในการสนทนา” มายาคอฟสกี้เขียน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาตั้งชื่อบทกวีหลายบทว่า "การสนทนา" "เรื่องราว" "ข้อความ" ฯลฯ บ่อยที่สุดในผลงานของ Vladimir Mayakovsky มีคนได้ยินน้ำเสียงปราศรัยของกวี - ทริบูน "ผู้ก่อกวนผู้นำ"

มายาคอฟสกี้ต่อสู้กับความคิดผิด ๆ อย่างต่อเนื่องว่ามี "ภาษาบทกวี" พิเศษที่สามารถเขียนได้เพียงบทกวีเท่านั้น เขาวิพากษ์วิจารณ์กวีอย่างรุนแรงที่เขียนด้วยศัพท์เฉพาะทางบทกวีทั่วไป

ด้วยพลังเดียวกันเขาได้ต่อสู้กับถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจทางวรรณกรรม, ที่ถูกแฮ็ก, ระงับความรู้สึก, การแสดงออกที่ไร้ความหมาย มายาคอฟสกี้ใช้ประโยชน์จากภาษารัสเซียที่หลากหลายอย่างกว้างขวาง เมื่อจำเป็นกวีก็ไม่ละเลยคำเก่า: ลัทธิโบราณวัตถุและลัทธิสลาฟ Mayakovsky มักใช้ neologisms - คำที่สร้างขึ้นเอง ลักษณะเฉพาะของพวกเขาคือพวกเขาถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของคำภาษารัสเซียที่ใช้กันทั่วไปและมีความหมายที่ชัดเจนเสมอ: "หนังสือเดินทางโซเวียตหน้าค้อนเคียวหน้าเคียว" "ฉันชอบแผนอันกว้างใหญ่ของเรา" ฯลฯ ทั้งนีโอโลจิสต์เหล่านี้และนีโอโลจิสต์อื่น ๆ ของมายาคอฟสกี้มีเป้าหมายในการเปิดเผยเนื้อหาของบทกวีอย่างชัดแจ้งที่สุดซึ่งก็คือความหมายของมัน

มาก คุ้มค่ามากผลงานของ Mayakovsky มีสัมผัส แต่กวีไม่พอใจกับวิธีการคล้องจองแบบเก่า เขามักจะคล้องจองคำโดยคำนึงถึงไม่เพียง แต่ตอนจบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงก่อนหน้าด้วยไม่เพียง แต่ความบังเอิญที่แท้จริงของพยางค์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสอดคล้องของคำด้วย บทเพลงของ Mayakovsky มีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ต้องบอกว่าในช่วงหลังเดือนตุลาคมกวีนิพนธ์ของสหภาพโซเวียตได้เสนอชื่อมากมายซึ่งเทียบได้กับกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในอดีต และเราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียทั้งหมดไม่เคยมีช่วงเวลาใดที่ความสามารถด้านบทกวีมากมายและหลากหลายเช่นนี้ปรากฏขึ้นในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่ค่อนข้างสั้น Plekhanov และ Selvinsky, Pasternak และ Yesenin, Lugovskoy และ Zabolotsky, Bagritsky และ Prokofiev, Tvardovsky และ Leonid Martynov, Svetlov และ Aseev, Marshak และ Antokolsky - นี่ไม่ใช่รายชื่อผู้ร่วมสมัยของ Mayakovsky ที่เราภาคภูมิใจ และนี่คือความมั่งคั่งมหาศาลอย่างไม่ต้องสงสัย! นักเขียนที่มีชื่อแต่ละคนเป็นกวีที่สดใสและสร้างสรรค์ แต่ละคนสมควรได้รับการขนานนามว่าเป็นกวีผู้ยิ่งใหญ่

และในบรรดากวีเหล่านี้เราได้เลือกมายาคอฟสกี้โดยเรียกเขาว่าไม่เพียง "ยอดเยี่ยม" เท่านั้น แต่ยังยิ่งใหญ่อีกด้วย ชายคนนี้ได้รับรางวัลพิเศษ แม้จะเป็นหนึ่งในกวีที่เก่งที่สุดของเราก็ตาม

ขัดข้องด้วยการสตาร์ท

มา

ค่าเสื่อมราคาที่น่ากลัวที่สุด -

ค่าเสื่อมราคา

หัวใจและจิตวิญญาณ

แก่นเรื่องนิรันดร์ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับหัวข้อของวัน ไม่ได้กำหนดโดย agitprop และคำสั่งทางสังคม ไม่ได้เกิดขึ้นในบทกวีของมายาคอฟสกี้ "ตามคำสั่งของหน้าที่" พวกเขาฟังดูไม่สอดคล้องกันใน ยุคโซเวียตการยืนยันชีวิตอย่างเป็นทางการ ถ้าอย่างนั้นก็จำเป็นต้องมีบางสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง นี่คือวิธีที่ Nikolai Tikhonov กำหนดข้อเรียกร้องเหล่านี้ในสุนทรพจน์ของเขาที่ First Congress of Writers: “ มนุษยชาติใหม่ปฏิเสธประเด็นแห่งความเศร้าโศกของโลกโดยไม่จำเป็น เรามุ่งมั่นที่จะเป็นปรมาจารย์ไม่ใช่ความโศกเศร้าของโลก แต่เป็นความสุขของโลก”

มายาคอฟสกี้เป็นกวีที่น่าเศร้าโดยธรรมชาติ เขาเขียนเกี่ยวกับความตายและการฆ่าตัวตายตั้งแต่วัยเยาว์ “ แรงจูงใจของการฆ่าตัวตายซึ่งแตกต่างไปจากธีมแห่งอนาคตและเลโฟเวียอย่างสิ้นเชิงนั้นกลับมาในผลงานของมายาคอฟสกี้อย่างต่อเนื่อง” R. Yakobson กล่าวในบทความ“ On the Generation that Wasted It Poets” “เขาพยายามทำทุกทางเลือกในการฆ่าตัวตาย... ความเจ็บปวดอย่างที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อนในยุคปัจจุบันได้รับการหล่อเลี้ยงในจิตวิญญาณของกวี” แรงจูงใจของความตายและการฆ่าตัวตายฟังดูเป็นมายาคอฟสกี้ว่าเป็นนิรันดร์และเป็นสากล ที่นี่เขาเป็นกวีอิสระ เขาไม่มีการโฆษณาชวนเชื่อ การสอน เป้าหมายเชิงปฏิบัติ เขาไม่ผูกพันกับภาระผูกพันของกลุ่มหรือการทะเลาะวิวาท บทกวีของเขามีเนื้อหาโคลงสั้น ๆ อย่างลึกซึ้งไม่ถูกยับยั้งอย่างแท้จริงโดยในนั้นเขาพูดถึง "เกี่ยวกับเวลาและเกี่ยวกับตัวเขาเอง"

อิสรภาพภายในและแรงบันดาลใจที่แท้จริงทำให้บทกวีเกี่ยวกับความรักของ Mayakovsky มีชีวิตชีวา (แน่นอนว่าเป็นของความสำเร็จสูงสุด เนื้อเพลงรักศตวรรษที่ XX) เกี่ยวกับการปฏิวัติเกี่ยวกับบทกวี ในบทกวีเหล่านี้เขาเป็นกวีผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็น "สัญญาณอันงดงาม" ดังที่ E. Zamyatin พูดถึงเขา ในงานของเขาใคร ๆ ก็สามารถได้ยินเสียงคำรามที่ "น่าเกรงขามและหูหนวก" ของกระแสประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ เสียงของมายาคอฟสกี้มีพลังมากจนเขาพูดถึงจักรวาลจักรวาล:

ดูโลกจะเงียบสงบขนาดไหน.

ค่ำคืนปกคลุมท้องฟ้าด้วยบรรณาการจากดวงดาว

ในเวลาแบบนี้คุณจะลุกขึ้นมาพูดคุย

ศตวรรษ ประวัติศาสตร์ และจักรวาล...

แนวที่จริงใจที่สุดของ Mayakovsky เส้นประสาทที่น่าเศร้าของบทกวีของเขาอยู่ในความฝันที่ยิ่งใหญ่และน่าหลงใหลของมนุษยชาติในอนาคตที่มีความสุขซึ่งจะชดใช้บาปและอาชญากรรมทั้งหมดในปัจจุบันในอนาคตที่จะไม่มีปัญหาและความทุกข์ทรมาน ในบทกวี "เกี่ยวกับเรื่องนี้" เขากล่าวถึงนักวิทยาศาสตร์ผู้ในอนาคตอันไกลโพ้นจะสามารถชุบชีวิตผู้คนและให้ชีวิตใหม่ที่เต็มไปด้วยความสุขแก่พวกเขา:

ศตวรรษที่สามสิบ

จะตามทันฝูงแกะ

ใจแตกสลายด้วยสิ่งเล็กๆ น้อยๆ

สมัยนี้ไม่มีใครรัก.

ตามทันกันเถอะ

เต็มไปด้วยดวงดาวนับไม่ถ้วน

ชุบชีวิต

อย่างน้อยก็เพื่อสิ่งนั้น

ฉันกำลังรอคุณอยู่ ทิ้งเรื่องไร้สาระทุกวัน!

ทำให้ฉันฟื้นคืนชีพ

อย่างน้อยก็เพื่อสิ่งนี้!

ฟื้นคืนชีพ -

ฉันอยากจะใช้ชีวิตของฉัน!

พลังงานและความแข็งแกร่งของเส้นสายที่ยืดหยุ่นและทรงพลังของ Mayakovsky นั้นได้รับแรงบันดาลใจจากศรัทธานี้ บรรทัดสุดท้ายที่เขาเขียนเป็นเรื่องเกี่ยวกับพลังแห่งเสรีภาพในการพูด ซึ่งจะเข้าถึงลูกหลานผ่านทางหัวหน้ารัฐบาล:

ฉันรู้ถึงพลังของคำพูด ฉันรู้ความตื่นตัวของคำพูด

พวกเขาไม่ใช่คนที่บ้านพักปรบมือ

จากคำพูดเช่นนี้ หลุมศพก็ถูกฉีกออก

เดินด้วยขาไม้โอ๊คสี่ขา

บางครั้งพวกเขาก็ทิ้งมันไปโดยไม่พิมพ์หรือตีพิมพ์

แต่คำนั้นรีบเร่งทำให้เส้นรอบวงแน่นขึ้น

ศตวรรษกำลังดังและรถไฟกำลังคลาน

เลียมืออันไร้ยางอายของบทกวี

แท้จริงแล้วนี่คือ “บทกลอนที่บินด้วยปีกอันแข็งแกร่งถึงคู่สนทนาที่รอบคอบ” (O. Mandelstam)

ไม่ว่างานของ Mayakovsky จะดูขัดแย้งและขัดแย้งกันเพียงใดในปัจจุบัน แต่เขายังคงเป็นกวีชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ที่สุดคนหนึ่ง Mandelstam รวม Mayakovsky ไว้ในหมู่กวีชาวรัสเซียที่มอบให้เรา "ไม่ใช่สำหรับเมื่อวานไม่ใช่สำหรับวันพรุ่งนี้ แต่ตลอดไป" ("Lunge", 1924) Tsvetaeva ยังเชื่อด้วยว่า Mayakovsky เป็นกวีไม่เพียง แต่ในศตวรรษของเขาเท่านั้นเธอเขียนว่า: "ด้วยเท้าอันรวดเร็วของเขา Mayakovsky ก้าวไปไกลกว่ายุคปัจจุบันของเราและที่ไหนสักแห่งในมุมหนึ่งจะรอเราอยู่เป็นเวลานาน" (1)

(1) M. Tsvetaeva Epic และเนื้อเพลง รัสเซียสมัยใหม่- ม., 2475.

(2) โอ. แมนเดลสตัม แทง - ม., 2467

Pasternak อ้างคำพูดของ Mayakovsky วัยยี่สิบปี:

แม้ว่าคุณพระเจ้าง่อย

ทาสีหน้าของฉัน

สู่เทพีแห่งความประหลาดแห่งศตวรรษ!

ฉันเหงาเหมือนตาสุดท้าย

จากชายคนหนึ่งที่ไปสู่คนตาบอด! -

หมายเหตุ: “เวลาฟังและทำตามที่เขาขอ ใบหน้าของเขาถูกจารึกไว้ว่า "ในเทพีแห่งศตวรรษ" ครึ่งศตวรรษผ่านไปนับตั้งแต่ Pasternak กล่าวว่าสิ่งนี้ได้ยืนยันความจริงของคำพูดของเขา: Mayakovsky เข้าสู่ประวัติศาสตร์แห่งศตวรรษและมีบทบาทสำคัญในบทกวี Olympus ของรัสเซีย (1)

V. Kornilov ในบทความของเขา“ ไม่ใช่โลก แต่เป็นตำนาน” เขียนขึ้นเพื่อฉลองครบรอบหนึ่งร้อยปีของ Mayakovsky ในขณะที่ตระหนักว่ากวีนั้น“ ยิ่งใหญ่และมีเอกลักษณ์” ​​ยังคงเชื่อว่า“ วันครบรอบนั้นไร้ประโยชน์และใน โรงเรียนมัธยมปลายไม่มีประโยชน์ที่จะศึกษามันเช่นกัน อย่างน้อยก็อีกครึ่งศตวรรษข้างหน้า” ในบทความ G. Mironova โต้แย้งกับเขา:“ นี่แทบจะไม่เป็นความจริงเลย ใช่ ยังคงเป็นเรื่องยากที่จะศึกษามายาคอฟสกี้ แต่เป็นที่ชัดเจนแล้วว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะศึกษาประวัติศาสตร์บทกวีของรัสเซียโดยข้ามหรือละเว้นมายาคอฟสกี้ ตอนนี้ไม่มีข้อสงสัยอีกต่อไปว่ามายาคอฟสกี้จะ "ยืนหยัด" แม้ว่าจะมีข้อกล่าวหาและการเปิดเผยทั้งหมดก็ตาม" (2)

(1) B. บุคคลและตำแหน่งปาสเตอร์นาค - ม., 2499.

(2)น. Mironova Mayakovsky ยังมีชีวิตอยู่ในวันนี้หรือไม่? - ม., 2546.- หน้า 7.

แต่จะต้องศึกษาโดยไม่มองข้ามความขัดแย้งที่เห็นได้ชัด โดยไม่เมินเฉยต่อความล้มเหลวในแนวทางทางศีลธรรม ไปจนถึง "ความว่างเปล่า" ที่แยกบทกวีของแท้ออกจากบทกวีที่ไม่สามารถนำไปใช้ได้ตั้งแต่แรกเกิดอีกต่อไป"

เป็นไปได้ที่จะเข้าใจงานของ Mayakovsky แรงจูงใจและภาพลักษณ์ของเขา จุดแข็งและจุดอ่อนของเขาก็ต่อเมื่อเราพิจารณาในบริบทของประวัติศาสตร์ในกระแสหลักในวงกว้างของวรรณกรรมร่วมสมัย

บทสรุป. ข้อสรุปจากการศึกษา

กวีนิพนธ์ของมายาคอฟสกี้มีความคล้ายคลึงกับภาพวาดของต้นศตวรรษที่ 20 หลายประการแม้ว่าเครื่องมือของศิลปินแห่งคำศัพท์และปรมาจารย์พู่กันจะแตกต่างกันก็ตาม เป็นที่ทราบกันดีว่า Vladimir Mayakovsky เองก็เป็นศิลปินและจิตรกรที่มีความสามารถ

Malevich, Kandinsky, Picasso ในการค้นหาของพวกเขา แบบฟอร์มใหม่บนผืนผ้าใบใกล้เคียงกับการค้นหารูปแบบวาจาอย่างสร้างสรรค์ของ Mayakovsky อย่างไรก็ตามสำหรับ Mayakovsky การค้นหาแบบฟอร์มไม่ได้สิ้นสุดในตัวเอง

รากฐานของนวัตกรรมของมายาคอฟสกี้ยังสามารถพบได้ในสาขาศิลปะที่เกี่ยวข้อง เช่น ในโรงภาพยนตร์ เขาชอบแต่งบทกวีโดยใช้วิธีการตัดต่อ โดยใช้คำนี้เหมือนกับในภาพยนตร์ นอกจากนี้ การค้นหารูปแบบใหม่อย่างสร้างสรรค์ยังถูกกำหนดโดยการปฏิวัติเป็นส่วนใหญ่ มายาคอฟสกี้เชื่อมั่นว่าบทกวีควรสอดคล้องกับความเป็นจริงใหม่นี้ด้วย โดยธรรมชาติแล้วน้ำเสียงใหม่ๆ ปรากฏในบทกวีของเขา ซึ่งเป็นโน้ตที่ก้าวร้าวซึ่งทำให้เกิดท่าทาง

เมื่อสรุปผลการศึกษาเราสามารถเน้นคุณลักษณะของนวัตกรรมต่อไปนี้ในบทกวีของ V.V.

1. บทกลอนรูปแบบใหม่แบ่งออกเป็นดังนี้:

1. พลิกสัมผัสผสม - จุดสิ้นสุดของบรรทัดสัมผัสที่จุดสิ้นสุดของอีกจุดหนึ่งและจุดเริ่มต้นของหนึ่งในสาม

2. สัมผัสเว้นวรรค - จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของบรรทัดหนึ่งคล้องจองกับจุดสิ้นสุดของอีกบรรทัดหนึ่ง

3. สัมผัสที่ซ่อนอยู่ - คำเริ่มต้นหรือคำกลางของบรรทัดหนึ่งคล้องจองกับจุดสิ้นสุดของอีกบรรทัดหนึ่ง

2. การขยายคำศัพท์ของภาษากวี, การแนะนำคำศัพท์ทางการเมืองและการปฏิวัติ, การใช้ neologisms อย่างแพร่หลาย: เคียว, มือค้อน, ปากกรีดร้อง ฯลฯ

3. การใช้คำอุปมา บางครั้งก็เป็นไปตามตัวอักษร

4. การเปลี่ยนแปลงรูปแบบจังหวะของกลอนที่เกี่ยวข้องกับการอ่านบทกวีออกเสียง

5. ไวยากรณ์พิเศษของบทกวีโดยให้บทบาทหลักแก่คำนาม

แน่นอนว่ากวีมีความล้มเหลว ความผิดพลาด และอาการหลงผิด แต่ตัวเขาเองเข้าใจว่าไม่ใช่ทุกสิ่งที่เขาเขียนจะยังคงอยู่ในประวัติศาสตร์ ตัวอย่างเช่น เขาเขียนบทที่น่าสลดใจดังต่อไปนี้:

อากิตพร็อปติดอยู่ในฟันของฉัน

เขียนลวกๆ

โรแมนติกสำหรับคุณ -

มันทำกำไรได้มากกว่า

และสวยกว่า

กลายเป็น

เพลงของตัวเอง

Marina Tsvetaeva เขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้: “ ไม่มีเซ็นเซอร์อธิปไตยใดที่จัดการกับพุชกินได้มากเท่ากับที่ Vladimir Mayakovsky จัดการกับตัวเขาเอง... มายาคอฟสกี้... จบลงด้วยพลังมากกว่าบทกวีบทกวี - ด้วยการยิง เป็นเวลาสิบสองปีติดต่อกันที่ชายคนหนึ่งมายาคอฟสกี้ฆ่ากวีมายาคอฟสกี้ในตัวเขาเอง ในวันที่สิบสามกวีก็ลุกขึ้นและสังหารชายคนนั้น…” (1)

สำหรับเราดูเหมือนว่าเราควรรวมคำเหล่านี้และในขณะที่แสดงความเคารพต่อพรสวรรค์ของ Vladimir Vladimirovich Mayakovsky เราไม่ควรพิจารณางานของเขานอกบริบทของยุคที่ซับซ้อนและน่าเศร้าที่กวีเป็นผลงาน...

(1) M. Tsvetaeva Epic และเนื้อเพลงของรัสเซียสมัยใหม่ - M. , 1932. - หน้า 23

วรรณกรรมที่ใช้

1. V. Kornilov - ไม่ใช่โลก แต่เป็นตำนาน - ม. 2529

2. โอ. แมนเดลสตัม แทง - ม., 2467

3. N. Mironova - วันนี้ Mayakovsky ยังมีชีวิตอยู่ไหม? - ม., 2546.

4. บี. ปาสเตอร์นัก. - ผู้คนและสถานการณ์ - ม. , 2499

5. M. Tsvetaeva Epic และเนื้อเพลงของรัสเซียสมัยใหม่ - M. , 1932

6. จี.เอส. เส้นทางสู่เดือนตุลาคมของ Cheremin Mayakovsky - ม., 2518.

7. บี.เอ็ม. ไอเคนบอม. เกี่ยวกับบทกวีของ Mayakovsky - ม., 1987.

งานของ Mayakovsky ผสมผสานประเพณีที่ดีที่สุดของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซียเข้ากับนวัตกรรมของบทกวีในยุคสังคมนิยม

ฝ่ายตรงข้ามของ Mayakovsky พยายามนำเสนอเขาในฐานะผู้ทำลายล้างและกล่าวหาว่าเขาดูหมิ่นมรดกทางวัฒนธรรม มายาคอฟสกี้คัดค้านการประดิษฐ์เหล่านี้อย่างรุนแรง เพื่อตอบสนองต่อข้อกล่าวหาที่ว่า "ทำลายความคลาสสิก" เขากล่าวในปี 1930: "ฉันไม่เคยเกี่ยวข้องกับธุรกิจโง่ๆ นี้เลย..."

ทัศนคติของมายาคอฟสกี้ต่อกวีชาวรัสเซียคนสำคัญแห่งศตวรรษที่ 19 เป็นเครื่องพิสูจน์ว่าเขาเห็นคุณค่าของปรมาจารย์คลาสสิกผู้ยิ่งใหญ่เพียงใด

เมื่อประเทศของเราเฉลิมฉลองครบรอบหนึ่งร้อยยี่สิบห้าปีเกิดของพุชกิน Mayakovsky เขียนบทกวีที่มีชื่อเสียง "วันครบรอบ" (1924) และในนั้นแสดงความรักอันลึกซึ้งต่อกวีผู้ยิ่งใหญ่ “ ฉันรักคุณ แต่ยังมีชีวิตอยู่ไม่ใช่มัมมี่!” มายาคอฟสกี้อุทานอย่างหลงใหลโดยประท้วงต่อต้าน "ตำราเรียน" ที่ผู้อวดรู้ทางวิทยาศาสตร์นำมาให้กวี

Mayakovsky ให้ความสำคัญกับ Lermontov อย่างสูง เขาปกป้องกวีจากนักวิจารณ์ที่หยาบคาย เยาะเย้ยความพยายามของพวกเขาที่จะประกาศว่าเขาเป็น "ปัจเจกบุคคล เพราะในบทกวีของเขามี" คณะนักร้องประสานเสียงทั้งร่างแห่งสวรรค์และไม่มีคำพูดเกี่ยวกับการใช้พลังงานไฟฟ้า " ในบทกวี "Tamara and the Demon" Mayakovsky ใช้ภาพจากบทกวีของ Lermontov

สืบทอดประเพณีที่ดีที่สุดของคลาสสิก Mayakovsky ในเวลาเดียวกันก็ทำหน้าที่เป็นกวีที่มีนวัตกรรม สำหรับเนื้อหาใหม่ เขาค้นพบวิธีใหม่ในการแสดงออกทางศิลปะ นวัตกรรมทางศิลปะถือกำเนิดจากยุคใหม่ในการพัฒนามนุษยชาติ - ยุคแห่งการปฏิวัติชนชั้นกรรมาชีพ ในการต่อสู้ของประชาชนรัสเซียเพื่อชัยชนะของลัทธิสังคมนิยมบุคลิกภาพของกวีก็ถูกสร้างขึ้น ยุคปฏิวัติกำหนดเนื้อหาและลักษณะของเนื้อเพลงของเขา ความคิดริเริ่มของสไตล์บทกวีของเขา ซึ่งผสมผสานความถูกต้องสมจริงและความเป็นรูปธรรมของภาพเข้ากับขนาดของวิสัยทัศน์บทกวีของโลกอย่างเป็นธรรมชาติ

การนำบทกวีมาสู่การเมืองใกล้ชิดยิ่งขึ้น Mayakovsky นำงานศิลปะมารับใช้การปฏิวัติ เขาเป็นปรมาจารย์ด้านโปสเตอร์การเมืองและกลอนในหนังสือพิมพ์ เขาใช้วิธีการและเทคนิคของการประชุมทางศิลปะในงานของเขาอย่างกว้างขวางอย่างผิดปกติ คำอุปมาของเขาไม่เพียงแต่เชื่อฟังแนวคิดทางอุดมการณ์ที่เฉพาะเจาะจงเท่านั้น แต่ยังดูดซับความสัมพันธ์ทางสังคมที่สำคัญที่สุดในยุคนั้นด้วย ตัวอย่างเช่น ภาพของการปฏิวัติ-น้ำท่วมเกิดขึ้น เช่นเดียวกับภาพที่มีรายละเอียดของ "กองทัพแห่งบทกวี" ลักษณะการไฮเปอร์โบลิซึมของสไตล์ของมายาคอฟสกี้กลายเป็นภาพสะท้อนทางการเมืองของความรุนแรงของการปะทะทางสังคมที่มีลักษณะเฉพาะของยุคปฏิวัติและขอบเขตขนาดใหญ่ของการเปลี่ยนแปลงสังคมนิยมของประเทศ ด้วยความกว้างที่ไม่เคยมีมาก่อน Mayakovsky ได้นำเสนอสุนทรพจน์สมัยใหม่ที่มีชีวิตและวลีทางสังคมและการเมืองแห่งยุคนั้นเป็นภาษากวี บทกวีของเขามีพื้นฐานมาจากภาษาพูด “น้ำเสียงส่วนใหญ่สร้างขึ้นจากน้ำเสียงในการสนทนา” มายาคอฟสกี้เขียน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่เขาตั้งชื่อบทกวีหลายบทว่า "การสนทนา" "เรื่องราว" "ข้อความ" ฯลฯ บ่อยที่สุดในผลงานของ Vladimir Mayakovsky มีคนได้ยินน้ำเสียงปราศรัยของกวี - ทริบูน "ผู้ก่อกวนผู้นำ"

มายาคอฟสกี้ต่อสู้กับความคิดผิด ๆ อย่างต่อเนื่องว่ามี "ภาษาบทกวี" พิเศษที่สามารถเขียนได้เพียงบทกวีเท่านั้น เขาวิพากษ์วิจารณ์กวีอย่างรุนแรงที่เขียนด้วยศัพท์เฉพาะทางบทกวีทั่วไป

ด้วยพลังเดียวกันเขาได้ต่อสู้กับถ้อยคำที่ซ้ำซากจำเจทางวรรณกรรม, ที่ถูกแฮ็ก, ระงับความรู้สึก, การแสดงออกที่ไร้ความหมาย มายาคอฟสกี้ใช้ประโยชน์จากภาษารัสเซียที่หลากหลายอย่างกว้างขวาง เมื่อจำเป็นกวีก็ไม่ละเลยคำเก่า: ลัทธิโบราณวัตถุและลัทธิสลาฟ Mayakovsky มักใช้ neologisms - คำที่สร้างขึ้นเอง ลักษณะเฉพาะของพวกเขาคือพวกเขาถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของคำภาษารัสเซียที่ใช้กันทั่วไปและมีความหมายที่ชัดเจนเสมอ: "หนังสือเดินทางโซเวียตหน้าค้อนเคียวหน้าเคียว" "ฉันชอบแผนอันกว้างใหญ่ของเรา" ฯลฯ ทั้งนีโอโลจิสต์เหล่านี้และนีโอโลจิสต์อื่น ๆ ของมายาคอฟสกี้มีเป้าหมายในการเปิดเผยเนื้อหาของบทกวีอย่างชัดแจ้งที่สุดซึ่งก็คือความหมายของมัน

Rhyme มีความสำคัญมากในผลงานของ Mayakovsky แต่กวีไม่พอใจกับวิธีการคล้องจองแบบเก่า เขามักจะคล้องจองคำโดยคำนึงถึงไม่เพียง แต่ตอนจบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเสียงก่อนหน้าด้วยไม่เพียง แต่ความบังเอิญที่แท้จริงของพยางค์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความสอดคล้องของคำด้วย บทเพลงของ Mayakovsky มีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ต้องบอกว่าในช่วงหลังเดือนตุลาคมกวีนิพนธ์ของสหภาพโซเวียตได้เสนอชื่อมากมายซึ่งเทียบได้กับกวีที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในอดีต และเราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียทั้งหมดไม่เคยมีช่วงเวลาใดที่ความสามารถด้านบทกวีมากมายและหลากหลายเช่นนี้ปรากฏขึ้นในช่วงเวลาประวัติศาสตร์ที่ค่อนข้างสั้น Plekhanov และ Selvinsky, Pasternak และ Yesenin, Lugovskoy และ Zabolotsky, Bagritsky และ Prokofiev, Tvardovsky และ Leonid Martynov, Svetlov และ Aseev, Marshak และ Antokolsky - นี่ไม่ใช่รายชื่อผู้ร่วมสมัยของ Mayakovsky ที่เราภาคภูมิใจ และนี่คือความมั่งคั่งมหาศาลอย่างไม่ต้องสงสัย! นักเขียนที่มีชื่อแต่ละคนเป็นกวีที่สดใสและสร้างสรรค์ แต่ละคนสมควรได้รับการขนานนามว่าเป็นกวีผู้ยิ่งใหญ่

และในบรรดากวีเหล่านี้เราได้เลือกมายาคอฟสกี้โดยเรียกเขาว่าไม่เพียง "ยอดเยี่ยม" เท่านั้น แต่ยังยิ่งใหญ่อีกด้วย ชายคนนี้ได้รับรางวัลพิเศษ แม้จะเป็นหนึ่งในกวีที่เก่งที่สุดของเราก็ตาม

มายาคอฟสกี้เข้าสู่วรรณกรรมเป็นครั้งแรกโดยมีการปรากฏตัวของแถลงการณ์ "ตบหน้ารสนิยมสาธารณะ" ซึ่งสรุปโปรแกรมแห่งอนาคต เขาไม่เพียงแค่เข้าสู่วรรณกรรมเท่านั้น เขายังบุกเข้าไปในนั้นและทำการเปลี่ยนแปลงครั้งใหญ่ ในแถลงการณ์ เขาเรียกพวกนักอนาคตนิยมว่า "โฉมหน้าของยุคสมัยของเรา" และเสนอข้อเสนอที่จะ "โยนพุชกิน ดอสโตเยฟสกี ตอลสตอย และคนอื่นๆ ออกจากเรือแห่งความทันสมัย" เขาบอกว่าพวกเขาประกาศ “ความเกลียดชังภาษาที่มีอยู่ก่อนพวกเขาอย่างไม่อาจต้านทานได้” ต้อง "เพิ่มคำศัพท์ในปริมาณมากด้วยคำที่สมัครใจและไม่สมัครใจ" จึงสร้าง "นวัตกรรมคำศัพท์"

ลัทธิแห่งอนาคตมีอิทธิพลอย่างมากต่องานยุคแรกของ V. Mayakovsky ในฐานะ "นวัตกรรมคำศัพท์" กวีที่ใช้วิธีสร้างคำแบบดั้งเดิมสร้างรูปแบบใหม่ของตัวเอง: ฉันเยาะเย้ยตอนเย็นเดือนธันวาคมที่รักน้ำตาไหลสายฝนร้องไห้และอื่น ๆ มายาคอฟสกี้แนะนำการเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงในเทคนิคของกลอนรัสเซีย พระองค์ทรงกำหนดวิธีการคล้องจองแบบใหม่ที่ใกล้เคียงกับคำปราศรัย ในบทความของเขา "ทำอย่างไรจึงจะสร้างบทกวี?" มายาคอฟสกี้เขียนว่าเขาใส่คำที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดไว้ที่ท้ายบรรทัดและเลือกสัมผัสให้ Mayakovsky ละเมิดสิ่งที่เรียกว่ากลอนพยางค์ - โทนิคซึ่งก่อตั้งโดยการปฏิรูปของ V. Trediakovsky เมื่อต้นศตวรรษที่ 18 และสร้างความรู้ความเข้าใจแบบโทนิคซึ่งความยาวของกลอนจะถูกกำหนดโดยจำนวนคำที่เน้นเสียงเต็ม

มายาคอฟสกี้ใช้โครงสร้างบันไดของกลอนโดยแต่ละคำ - "ขั้นตอน" - มีการเน้นเชิงตรรกะและมีความหมายบางอย่าง การใช้หน่วยศัพท์ธรรมดาเมื่อเห็นแวบแรกบางครั้งมีรูปแบบใหม่ Mayakovsky สามารถสร้างคำอุปมาอุปมัยที่น่าทึ่ง: "พวกเขาเดินอย่างเร่งรีบ" นั่นคือพวกเขาเดินไปมาตามและข้าม มักจะมีคำอุปมาที่น่าทึ่งปรากฏตลอดทั้งบท:

นี่ฉันทั้งเจ็บปวดและช้ำไปหมด

ฉันยกสวนผลไม้ให้คุณ

จิตวิญญาณอันยิ่งใหญ่ของฉัน

ผลงานของ Mayakovsky เกือบทุกชิ้นมีคำอุปมาอุปมัยมากมาย - น่าทึ่ง, ตอกย้ำ, ขยาย; การเปรียบเทียบต่างๆ - "ฉันจะนำ Papomon บนโซ่เหมือนปั๊ก" และอื่น ๆ , neologisms, อติพจน์, น้อยกว่า - เทคนิคการติดต่อซ้ำ ๆ (“ Glory, Glory, Glory to the Heroes !!!”) ธีมของทั้งหมด ผลงานในยุคแรกของ V. Mayakovsky มีบางอย่างที่เหมือนกัน: ความรักอันยิ่งใหญ่, ความหลงใหล, บุคคลที่ "เพื่อหัวใจ" กลายเป็นสิ่งที่ไม่จำเป็น, ไม่เหมาะสม, ถูกเยาะเย้ย ประกอบไปด้วยเสียงร้องแห่งความเจ็บปวด ความสิ้นหวัง คำสาปอันเนื่องมาจากคำโกหกและความใจร้ายของโลกรอบข้าง กวีกำลังรอการปรากฏตัวของบุคคลจริง: "อีกครั้งที่ขับเคลื่อนด้วยความโหยหาผู้คน ฉันไป ... " กวีมี "ความปรารถนาของมนุษย์" ความอยากของมนุษย์ แต่เมื่อมองไปรอบ ๆ ก็เห็นว่าตรงหน้าเขากลับกลายเป็นสัตว์แปลก ๆ ไร้รูปร่างเหมือนมนุษย์

แป้งสีชมพูไร้หน้าสองอัน:

อย่างน้อยก็ปักเครื่องหมายไว้ที่มุม

ไม่มีใบหน้าไม่มีผู้คน - นี่คือแนวคิดหลักของบทกวียุคแรก ๆ ของมายาคอฟสกี้หลายบท

หนึ่งชั่วโมงจากที่นี่ไปยังตรอกที่สะอาด

ไขมันที่หย่อนคล้อยของคุณจะไหลออกมาทับตัว...

สิ่งมีชีวิตที่อ้วนและเป็นมันนั้นประกอบขึ้นเป็นมวลของสิ่งมีชีวิตที่อยู่รอบตัวพวกเขา หาก Blok ใน "Dances of Death" เขียนว่า: "คนตายในหมู่ผู้คนนั้นยากแค่ไหน ... " ใคร ๆ ก็สามารถพูดเกี่ยวกับประเพณีของ Mayakovsky ในวัยเยาว์ได้: การมีชีวิตอยู่ในหมู่คนตายนั้นยากแค่ไหน Mayakovsky คนพาหิรวัฒน์ดึงดูดผู้คน แต่ไม่พบความเข้าใจ ในช่วงเวลานี้ ส่วนแบ่งของกวีคือความรู้สึกเหงาที่เพิ่มมากขึ้นโดยมีลักษณะเฉพาะ ใกล้กับของ Lermontov หรือ Yesenin โครงร่างของเรือนจำปรากฏขึ้นมากขึ้นในเนื้อเพลงยุคแรกมีการระบุภาพของ "ชีวิตคือคุก" สมาคมเกิดขึ้นซึ่งมีแนวคิดเรื่องความไม่เป็นอิสระ: เทพเจ้าที่ถูกจับด้วยบ่วงบาศบนท้องฟ้า ตำรวจถูกตรึงไว้ที่ทางแยก ในบทกวี “To Everything” ภาพนี้ขยายใหญ่ขึ้นเป็นสัดส่วนมหาศาล:

โลกทั้งโลกเป็นนักโทษครึ่งหนึ่ง

โดนแดดโกนหัว!

ชีวิตในบทกวียุคแรกของมายาคอฟสกี้นั้นไม่มีอิสระ ถูกล่ามโซ่ และถูกขีดฆ่าด้วยลูกกรง

ผ่านไปครึ่งชีวิตแล้ว หนีไม่พ้น...

ฉันเป็นนักโทษ ไม่มีค่าไถ่สำหรับฉัน

แผ่นดินโลกถูกผูกมัดถูกสาป

ฉันจะไถ่ทุกคนด้วยความรักของฉัน

ใช่ บ้านถูกล้อมรอบด้วยมหาสมุทร!

ชีวิตถูกกักขัง "มหาสมุทรแห่งความรัก" ถูกปิดล้อมในบ้าน - นี่คือความเป็นจริงที่ปรากฏ บทกวียุคแรกมายาคอฟสกี้. นอกจากภาพของเรือนจำ "คอก" ซึ่งเป็นโลกที่ถูกล่ามโซ่แล้ว ยังมีอีกภาพหนึ่งที่พัฒนาขึ้นในงานของมายาคอฟสกี้ ซึ่งในตอนแรกก็มีสีสันที่น่าเศร้า นั่นก็คือภาพดวงอาทิตย์ ดวงอาทิตย์ในมายาคอฟสกี้ตอนต้นมักปรากฏในแสงที่มืดมน ดวงตะวันเป็นผู้ทรมาน หลั่งเลือดผู้คน พระอาทิตย์แทบจะซึมเข้าไปในรอยแตกเล็ก ๆ “เหมือนแผลเปื่อยเล็ก ๆ” ซ่อนตัวทันที สลัว พ่ายแพ้ต่อความมืดและที่คับแคบ พระอาทิตย์เป็น “ผู้มีอำนาจเผด็จการแห่งท้องฟ้า” อ้วนและแดง เคลื่อนตัว “ไปตามทางหลังคา” มายาคอฟสกี้ยุคแรกจินตนาการว่า "โหนกแก้มเอียงของมหาสมุทร" เขาฝันถึงชีวิตอันกว้างใหญ่ ภาพของมหาสมุทรก็เหมือนกับภาพของดวงอาทิตย์ในช่วงปีแรกๆ ของความคิดสร้างสรรค์ ที่ถูกจำกัดภายในและไม่เป็นอิสระ เช่นเดียวกับที่ดวงอาทิตย์ถูกบังด้วยตาข่าย มหาสมุทรก็ถูกยึดไว้ฉันนั้น

ความรักของยักษ์ "สฟิงซ์" ของมายาคอฟสกี้นั้นยิ่งใหญ่ยิ่งใหญ่:

ที่รัก,

เช่นเดียวกับอัครสาวกในสมัยนั้น

ฉันจะทำลายถนนหลายพันสาย

กวี "ป่วยหนัก" หัวใจของเขา "ลุกเป็นไฟ" ในบทกวี "Cloud in Pants" ความรักเป็นสิ่งที่จำเป็น แต่ก็สวยงามแม้ว่าจะนำมาซึ่งความเจ็บปวด:

ฉันกำลังลากผ่านชีวิต

ความรักอันบริสุทธิ์อันยิ่งใหญ่นับล้าน

และเด็กน้อยสกปรกนับล้านก็รัก

มีบันทึกแห่งความสิ้นหวังใน "Spine Flute"; ความพินาศมุ่งเป้าไปที่ตนเอง “รู้แล้ว ข้าพเจ้าจะตายในไม่ช้า” ในบทกวี "To Everything" Mayakovsky เรียกตัวเองว่า "Don Quixote ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด" กล่าวว่า:

มีเพียงคุณในสมองที่ร้อนระอุของฉันเท่านั้น!

มี...ใบรัก

และในบทกวี "สงครามและสันติภาพ" กวีกลัวที่จะสะดุดและสูญเสียสิ่งที่เหลืออยู่:

ถ้าฉันสะดุด คนรักตัวน้อยคนสุดท้ายของฉันก็จะเกิด

จะจมลงสู่สระน้ำควันตลอดไป

ในบทกวี "Man" Mayakovsky อยู่ในเปลวไฟแห่งความรัก

ความเจ็บปวดของฉันเท่านั้นที่คมชัดยิ่งขึ้น - มันจะห่อหุ้มฉันด้วยไฟ

บนกองไฟแห่งความรักที่ไม่อาจจินตนาการได้

ไฟไม่ไหม้ แต่ความรักนั้นคิดไม่ถึงและความเจ็บปวดก็รุนแรงยิ่งขึ้น... และมายาคอฟสกี้ก็ถูกโยนเข้าไปในองค์ประกอบอื่น เขาก้าวไปสู่หัวข้อศิลปะของกวี ความคิดสร้างสรรค์ของเขา ที่นี่กวียกย่องความดื้อรั้นอิสระแห่งจินตนาการที่สร้างสรรค์ เขาประกาศเสียงดังว่าเขาไม่เหมือนคนอื่น ๆ และจินตนาการของเขาก็สามารถทำให้โลกทั้งใบกลับหัวกลับหางได้:

พวกเขาสามารถเล่น Nocturne ได้

บนขลุ่ยท่อระบายน้ำ?

เขาเป็น “คนใช้จ่ายฟุ่มเฟือยและใช้ถ้อยคำอันล้ำค่า” กวีไม่ได้รับการปกป้องจากสิ่งสกปรกของโลกที่อยู่รอบๆ ซึ่งเกาะอยู่ “บนผีเสื้อแห่งหัวใจของกวี” บทกวี "เฮ้" แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าจินตนาการของกวีไม่มีขอบเขตจริงๆ:

เฮ้! มนุษย์แผ่นดินนั่นเอง

โทรหาฉันเพื่อเพลงวอลทซ์!

Mayakovsky ในบทกวีของเขา "The Worker Poet" พิสูจน์ว่างานของกวีก็เหมือนกับงานของช่างกลึง ไม่มีความแตกต่างระหว่างช่างเทคนิคและกวี พวกเขาเท่าเทียมกัน

หัวใจก็เหมือนกับมอเตอร์

วิญญาณเป็นเครื่องยนต์เจ้าเล่ห์เดียวกัน

ประเด็นหลักที่สำคัญสำหรับมายาคอฟสกี้รุ่นเยาว์คือบทกวี

ฉันต้องการยาพิษหนึ่งอัน -

ดื่มและดื่มบทกวี

บทกวีของกวีเชื่อมโยงกับชีวิตของเขาอย่างแยกไม่ออก

คุณเห็นไหม - เล็บของคำพูด

ฉันถูกตอกตะปูกับกระดาษ

กวีเขียนว่า: การประเมินความคิดสร้างสรรค์ของเขาเป็นสิ่งที่สูงกว่าและไร้มนุษยธรรม:

ฉันจะลืมปี วัน วันที่

ฉันจะขังตัวเองไว้คนเดียวด้วยกระดาษแผ่นหนึ่ง

ถูกสร้างขึ้น ตรัสรู้ด้วยความทุกข์

คำพูดเป็นเวทมนตร์ที่ไร้มนุษยธรรม

บทกวีของ Mayakovsky คือ "เวทมนตร์ที่ไร้มนุษยธรรม"

Vladimir Vladimirovich Mayakovsky เข้าร่วมในขบวนการวรรณกรรมเช่นลัทธิแห่งอนาคต มายาคอฟสกี้ถือเป็นคนเดียวที่ประสบความสำเร็จในเส้นทางนี้ นักอนาคตนิยมสนับสนุนรูปแบบใหม่ในบทกวีและประท้วงต่อต้านพุชกินและดอสโตเยฟสกี นักอนาคตนิยมต้องการสร้างการเคลื่อนไหวใหม่ๆ ของบทกวี และเพิ่มคำศัพท์ใหม่ๆ ลงในพจนานุกรม พวกเขาต่อต้านความคลาสสิกและกล่าวว่างานกวีทั้งหมดไม่สามารถอิงจากมันได้

ในปี 1912 บทกวีแรกของ Vladimir Vladimirovich Mayakovsky ซึ่งเขียนในรูปแบบใหม่ "Night" ได้รับการตีพิมพ์ บทกวีนี้ทำให้ฉันทึ่งกับความแปลกประหลาด มีคำศัพท์ใหม่ ๆ มากมายที่ไม่เคยถูกนำมาใช้ในงานมาก่อน พรสวรรค์ของมายาคอฟสกี้ได้รับการประกาศอย่างสดใสและผิดปกติเขารับรู้โลกผ่านสายตาของศิลปิน ในการบรรยายถึงเมืองในเวลากลางคืน ผู้เขียนใช้คำอุปมาอุปไมยและถ้อยคำเชิงสร้างสรรค์มากมาย ดังนั้นบ้านของมายาคอฟสกี้ที่มีหน้าต่างสว่างไสวจึงดูเหมือนโต๊ะพนันที่มีการแจกใบเหลือง

ในบทกวี "และคุณทำได้" Vladimir Vladimirovich ด้วยความช่วยเหลือจากความสามารถของเขาทำให้วัตถุที่ไม่มีชีวิตมีชีวิตขึ้นมา ดังนั้นผู้เขียนจึงเชิญชวนให้ผู้อ่านลองเล่นดู ท่อระบายน้ำเหมือนขลุ่ย เขาสามารถกำหนดทุกอย่างในลักษณะที่ทำให้วัตถุจำนวนมากเริ่มดูมืดมนน้อยลงกว่าเดิม

ในงานแรกของ Mayakovsky เราสามารถมองเห็นคำที่เขาเปลี่ยนเป็นคำใหม่และเขียนผลงานของเขา Vladimir Vladimirovich เปรียบเทียบหมู่บ้านกับเมืองมาโดยตลอด เขาเชื่อว่าอนาคตอยู่ที่เทคโนโลยีและความก้าวหน้า เขาชอบอยู่ในเมือง, ถนนที่มีเสียงดัง, จำนวนมากผู้คนและเขาถือว่าหมู่บ้านนี้เป็นสิ่งที่ล้าสมัย เขาไม่เห็นอนาคตในหมู่บ้านหรือการพัฒนาใดๆ

มายาคอฟสกี้ไม่ลืมที่จะอธิบายความจริงบทกวีของเขาใกล้เคียงกับความจริงมากที่สุด เกี่ยวกับเมืองที่เขาชอบมาก Mayakovsky เขียนว่ามันโหดร้ายและบางครั้งก็ไม่ยุติธรรม

มายาคอฟสกี้เป็นผู้ริเริ่มที่เขียนวิธีที่เขาพูดด้วยคำศัพท์ใหม่เกี่ยวกับโลกเก่า เขาต้องการสร้างบางสิ่งที่มีความสำคัญต่อผู้คน ทุกคำในบทกวีของ Mayakovsky มีความหมายลึกซึ้งและเน้นย้ำในตัวเอง Mayakovsky ต้องการได้รับการยอมรับในหมู่ผู้คนและเขาประสบความสำเร็จด้วยความคิดสร้างสรรค์ของเขา

องค์ประกอบของประเพณีและนวัตกรรมของ Mayakovsky

มายาคอฟสกี้ไม่เพียงเป็นที่รู้จักจากบทกวีโคลงสั้น ๆ ของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงธีมการปฏิวัติในผลงานของเขาด้วย Mayakovsky สามารถจำแนกได้อย่างปลอดภัยว่าเป็นกวีแห่งอนาคตผู้ริเริ่มผู้ก่อตั้งวรรณกรรมรูปแบบใหม่

ประสบการณ์ที่ถ่ายทอดโดยมายาคอฟสกี้แสดงให้เห็นว่ากวีมาตรงเวลาและสามารถถ่ายทอดอารมณ์ที่กบฏของผู้คนความต้องการและปัญหาของพวกเขาได้ บทกวีบทกวีและผลงานอื่น ๆ ของ Mayakovsky ลงไปในประวัติศาสตร์เพราะเขาพยายามแก้ไขปัญหาปัจจุบันในเวลานั้นไม่กลัวที่จะเผชิญหน้ากับคนรุ่นเก่าและเป็นผู้รักชาติของประเทศของเขาแม้จะมีปัญหาสังคมเศรษฐกิจและการเมืองที่รุนแรงก็ตาม

กวีสามารถแสดงให้โลกเห็นบทกวีใหม่ ๆ ที่ทุกคนเข้าใจได้ในทุกชั้นของสังคม บทกวีของเขาแตกต่างตรงที่มันเหมาะสำหรับการชุมนุม การประท้วง การเรียกร้อง ซึ่งไม่เคยมีใครแตะต้องมาก่อน หากกวีก่อนหน้านี้เขียนเกี่ยวกับความรักเรื่องของจิตใจหรือเกี่ยวกับบ้านเกิดของพวกเขามายาคอฟสกี้ก็เรียกร้องให้ผู้คนติดตามตนเองและใช้การอุทธรณ์มากขึ้น กวีไม่กลัวที่จะใช้คำใหม่แปลกหน้าในสังคม คำหยาบคายสำนวนและวลีหยาบคายที่เปิดเผยความชั่วร้าย Mayakovsky สไตล์ใหม่นี้จะช่วยให้นักเขียนเชิงนวัตกรรมสามารถถ่ายทอดข้อความของตนไปยังประชาชนได้ดียิ่งขึ้น

แต่การอุทธรณ์และคำแสลงการชุมนุมกลับกลายเป็นข้อความที่ลึกซึ้งและยิ่งใหญ่ติดตัวไปด้วย การเสียดสีซึ่งมักใช้โดยกวีแนวอนาคต ช่วยพูดถึงข้อบกพร่องของผู้คน สังคม และกวีอื่นๆ

สิ่งที่สำคัญที่สุดในงานของ Mayakovsky คืออารมณ์ความรู้สึก ความโกรธ ความรู้สึก และอารมณ์อื่นๆ ของเขาสามารถได้ยินได้อย่างชัดเจนในบทกวีของเขา นี่คือสิ่งที่ผู้อ่าน ผู้ฟัง และผู้คนต้องการอย่างแท้จริง

สังเกตได้ว่าบทกวีของผู้แต่งส่วนใหญ่เน้นเรื่องการเมือง การเปิดโปงสินบน เพราะนี่คือปัญหาที่แท้จริงของสังคมก่อนการปฏิวัติ ด้วยบทกวีของเขา Mayakovsky บังคับให้ผู้อ่านโซเวียตคิดถึงสิ่งที่ถูกต้องพยายามพิสูจน์ว่าคุณต้องซื่อสัตย์ไม่เพียง แต่กับตัวคุณเองเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเจ้าหน้าที่และสังคมโดยรวมด้วย

แน่นอนว่าธีมยอดนิยมอันดับสองคือธีมความรัก บทกวีส่วนใหญ่ในหัวข้อนี้อุทิศให้กับ Lila Brik ซึ่งกวีชื่นชอบอย่างสุดซึ้ง หัวข้ออื่น ๆ ที่กวีเขียน ได้แก่ หัวข้อของกวีและบทกวีหัวข้อของมนุษยชาติ

มายาคอฟสกี้สามารถอธิบายปัญหาที่น่าหนักใจและยังไม่ได้รับการแก้ไขของสังคมโซเวียตได้อย่างคร่าว ๆ เขาไม่กลัวที่จะก้าวไปข้างหน้า เผาสะพาน เพื่อนำความจริงมาสู่ผู้คน ไม่ว่าจะเป็นอะไรก็ตาม

ตามที่มายาคอฟสกี้กล่าวไว้ กวีหรือนักเขียนจะต้องรับใช้และช่วยเหลือผู้คนของเขา จากนั้นเขาจะพิสูจน์ตัวเองในฐานะบุคคลที่เกี่ยวข้องกับงานศิลปะได้

มายาคอฟสกี้อุทิศชีวิตให้กับบทกวีอุทิศตนให้กับงานของเขาอย่างเต็มที่ต้องการช่วยทุกคำพูดของเขา งานของเขายังไม่ตายเพราะหลังจากผ่านไปหลายปีบทกวีของเขาก็ได้รับความรัก จดจำ และชื่นชม

บทความที่น่าสนใจหลายเรื่อง

วันหยุดใด ๆ ก็ตามมีความน่าสนใจและน่าดึงดูดในแบบของตัวเอง แต่สำหรับฉันวันหยุดที่ดีที่สุดคือปีใหม่

• เรียงความการให้เหตุผลความกล้าหาญเกรด 9 OGE 15.3 คืออะไร

  ในชีวิตเราแต่ละคนต้องเผชิญกับสิ่งที่ไม่พึงประสงค์ไม่คาดคิดและ สถานการณ์ที่ยากลำบาก- ในตัวพวกเขานั้นเปิดเผยลักษณะที่แท้จริงของบุคคลคุณสมบัติของจิตวิญญาณความอดทนความกล้าหาญและความเพียรพยายาม

• ภาพลักษณ์และลักษณะของ Jourdain ในเรื่อง The Bourgeois in the Nobility โดย Moliere เรียงความ

  ตัวละครหลักของหนังตลกคือ Mr. Jourdain เขารวย แต่ครอบครัวของเขาทำให้เขาสับสน ต้นกำเนิดของเขาทำให้เขารังเกียจ Jourdain มีความปรารถนาอย่างยิ่งที่จะเข้าสู่วงจรของสังคมชั้นสูง

UFO เป็นวัตถุบินที่ไม่ปรากฏชื่อ แต่เราใส่แนวคิดนี้มากกว่าที่กล่าวไว้ในคำจำกัดความ ในความคิดของเรา นี่ไม่ใช่แค่วัตถุ แต่เป็นเครื่องยืนยันว่ามีชีวิตภายในอวกาศของจักรวาล

• วิเคราะห์ผลงาน The Little Prince โดย Exupery

  “เจ้าชายน้อย” เป็นผลงานที่โด่งดังที่สุดของนักเขียน นักประชาสัมพันธ์ และนักบินชาวฝรั่งเศสผู้มีพรสวรรค์ อองตวน เดอ แซงเต็กซูเปรี งานนี้รวมอยู่ในรายการวรรณกรรมของโรงเรียนภาคบังคับ