أين ولد فاسيلي تيركين؟ حقائق مثيرة للاهتمام من كتب مؤلف فاسيلي تيركين

"فاسيلي تيركين"(اسم آخر - "كتاب عن مقاتل") - قصيدة لألكسندر تفاردوفسكي، أحد الأعمال الرئيسية في عمل الشاعر، والتي نالت اعترافًا على مستوى البلاد. القصيدة مخصصة لشخصية خيالية - فاسيلي تيركين، جندي الحرب الوطنية العظمى.

بدأ نشر القصيدة مع استمرارها في نسخة صحفية عام 1942 واكتملت عام 1945. نُشرت الطبعة المنفصلة الأولى من العمل غير المكتمل في عام 1942. في معظم الأحيان، القصيدة مكتوبة بالرباعي التروشي (بعض الفصول بالتريتريمترية).

وفقًا لنتائج دراسة اجتماعية أجرتها مجلة "روسي ريبورتر" عام 2015، احتل نص القصيدة المركز الثامن والعشرين ضمن أفضل 100 بيت شعري الأكثر شعبية في روسيا، بما في ذلك، من بين أمور أخرى، الكلاسيكيات الروسية والعالمية.

حول المنتج

تبين أن تزامن اسم الشخصية الرئيسية مع اسم بطل رواية كاتب القرن التاسع عشر P. D. Boborykin كان عرضيًا.

كان جندي الجيش الأحمر تيوركين قد بدأ بالفعل يتمتع بشعبية معينة بين قراء صحيفة المنطقة، وقرر تفاردوفسكي أن الموضوع كان واعدًا ويحتاج إلى التطوير في إطار عمل واسع النطاق.

في 22 يونيو 1941، أوقف تفاردوفسكي أنشطته الأدبية السلمية وغادر إلى الجبهة في اليوم التالي. أصبح مراسلًا حربيًا للجبهة الجنوبية الغربية ثم للجبهة البيلاروسية الثالثة. في 1941-1942، وجد تفاردوفسكي نفسه مع هيئة التحرير في أهم بؤر الحرب. يتراجع فيجد نفسه محاصرًا ويتركه.

في ربيع عام 1942، عاد تفاردوفسكي إلى موسكو. بعد أن جمع الملاحظات والرسومات المتناثرة، يجلس مرة أخرى للعمل على القصيدة. "الحرب جدية، والشعر يجب أن يكون جدياً"- يكتب في مذكراته. في 4 سبتمبر 1942، بدأ نشر الفصول الأولى من القصيدة (مقدمة "من المؤلف" و"في راحة") في صحيفة الجبهة الغربية "كراسنوارميسكايا برافدا".

تكتسب القصيدة شهرة، وأعيد طبعها من قبل المطبوعات المركزية "برافدا"، "إيزفستيا"، "زناميا". تتم قراءة مقتطفات من القصيدة على الراديو من قبل أورلوف وليفيتان. في الوقت نفسه، بدأت الرسوم التوضيحية الشهيرة التي أنشأها الفنان أوريست فيريسكي في الظهور. يقرأ تفاردوفسكي بنفسه أعماله ويلتقي بالجنود ويزور المستشفيات ومجموعات العمل في أمسيات إبداعية.

حقق العمل نجاحا كبيرا بين القراء. عندما أراد تفاردوفسكي إنهاء القصيدة في عام 1943، تلقى العديد من الرسائل التي طالب فيها القراء بالاستمرار. في 1942-1943، شهد الشاعر أزمة إبداعية حادة. في الجيش وفي صفوف القراء المدنيين، استقبل "كتاب المقاتل" بضجة كبيرة، لكن قيادة الحزب انتقدته لتشاؤمه وعدم الإشارة إلى الدور القيادي للحزب. اعترف أمين اتحاد كتاب اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ألكسندر فاديف بما يلي: "القصيدة تجيب قلبه"، لكن "...علينا أن نتبع لا ميول القلب، بل توجيهات الحزب". ومع ذلك، يواصل Tvardovsky العمل، ويوافق على مضض للغاية على تعديلات الرقابة وتخفيضات النص. ونتيجة لذلك اكتملت القصيدة عام 1945 مع نهاية الحرب. اكتمل الفصل الأخير ("في الحمام") في مارس 1945. حتى قبل الانتهاء من العمل على العمل، حصل Tvardovsky على جائزة ستالين.

بعد الانتهاء من العمل على القصيدة، بدأ تفاردوفسكي في عام 1944 في نفس الوقت القصيدة التالية "تيركين في العالم الآخر". في البداية، خطط لكتابتها باعتبارها الفصل الأخير من القصيدة، لكن الفكرة تطورت إلى عمل مستقل، والذي تضمن أيضًا بعض المقتطفات غير الخاضعة للرقابة من فاسيلي تيركين. تم إعداد "Terkin in the Next World" للنشر في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي وأصبح عملاً برمجيًا آخر لـ Tvardovsky - كتيب حيوي مناهض لستالين. في 23 يوليو، اعتمدت أمانة اللجنة المركزية، برئاسة إن إس خروتشوف، قرارًا يدين تفاردوفسكي بسبب قصيدة "تيركين في العالم التالي" المعدة للنشر. خلال حملة "فضح ستالين" في 17 أغسطس 1963، نُشرت القصيدة لأول مرة في صحيفة إزفستيا. في زمن الحرب، كانت القصيدة (بتعبير أدق، مقتطفاتها) تُحفظ عن ظهر قلب، وتم نقل قصاصات الصحف إلى بعضها البعض، معتبرا شخصيتها الرئيسية نموذجا يحتذى به.

النقد والملامح الفنية

لا يوجد حبكة على هذا النحو في القصيدة ( "لا مؤامرة في الحرب")، ولكنه مبني على فكرة ربط الطريق العسكري الذي يذهب من خلاله Tyorkin مع الجيش السوفيتي بأكمله إلى الهدف. ليس من قبيل الصدفة أن معظم النقاد يعتبرون فصل "العبور" هو الفصل المركزي. في بداية القصيدة، تكون الاستمرارية مع العمل السابق ل Tvardovsky مرئية بوضوح - القصيدة الفاضلة "بلد النمل"، والتي تبدأ أيضًا بقصة عن الطريق الذي يجب أن يسلكه البطل. دور الانحرافات المؤلفية في السرد مهم جدًا أيضًا. يحتل الحوار الغريب بين المؤلف والشخصية الرئيسية مكانًا مهمًا في نص القصيدة.

في القصيدة، يعمل Tyorkin كصورة جماعية، تجسد أفضل السمات المتأصلة في الجندي السوفيتي. الأبطال المحيطون بتيوركين مجهولون ومجردون: زملاء الجندي، الجنرال، الرجل العجوز والمرأة العجوز، الموت - كما لو كان مستعارًا من حكاية شعبية ( في الواقع، هذه إعادة تفكير كاملة في قصيدة "أنيكا المحارب" بنتيجة معاكسة: حتى الملائكة الذين يخدمون الموت - والذين اتخذوا المظهر اليومي لفريق الجنازة - يقفون إلى جانب المحارب. [ ]). لغة القصيدة، على الرغم من بساطتها الظاهرة، هي مثال على أسلوب الشاعر المميز. يتغذى على الكلام الشعبي الشفهي. يتخلل نص العمل الغني من الناحية التنغيمية عبارات تبدو وكأنها أقوال وأسطر من الأناشيد ("من الجيد أن يكذب شخص ما بمرح وسلاسة" ، "أحسنت ، ولكن سيكون هناك الكثير - اثنان في وقت واحد. - إذن هناك طرفين..."). ينقل المؤلف بأسلوب دقيق ومتوازن خطاب تيوركين، وهو وصف غنائي سامي للطبيعة والحقيقة القاسية للحرب.

إن اختيار مقياس رباعي الطور كحجم القصيدة ليس من قبيل الصدفة. هذا هو الحجم الذي يميز النشيد الروسي ويتناسب بشكل جيد مع الإيقاع السردي للقصيدة. يعتقد النقاد أيضًا أنه في قصيدة "فاسيلي تيركين" يظهر بوضوح تأثير الحكايات الشعبية الروسية، على وجه الخصوص، "الحصان الأحدب الصغير" لإرشوف.

من السمات المميزة للعمل الذي يذكرنا بأسطورة البطل الشعبي عدم وجود مبدأ أيديولوجي. لا تحتوي القصيدة على تمجيد ستالين المعتاد لأعمال تلك السنوات. وأشار المؤلف نفسه إلى أن ذكر طقوس الدور القيادي والتوجيهي للحزب "من شأنه أن يدمر المفهوم والبنية التصويرية للقصيدة حول حرب الشعب". وقد خلق هذا الظرف فيما بعد مشاكل كبيرة للنشر وأخر نشر النسخة النهائية للقصيدة.

لا يكمن سر عمل تفاردوفسكي في سهولة الإيقاع والاستخدام المتقن للغة المنطوقة فحسب، بل أيضًا في غريزة الكاتب التي لا لبس فيها، والتي سمحت له بالبقاء على الجانب الصحيح في الحرب الدعائية، دون الاستسلام لإغراء الأكاذيب. يحكي الكتاب قدر الحقيقة التي تسمح بها الظروف.

النص الأصلي (الإنجليزية)

إن سر تفاردوفسكي، إلى جانب إيقاعاته السهلة، هو إتقانه للغة الروسية العامية وبراعته التي لا تخطئ في البقاء على الجانب "الأيمن" من خط الدعاية في تلك اللحظة دون قول كذبة صريحة، بينما يعرض أيضًا أكبر قدر ممكن من الحقيقة. على الاطلاق في ظل الظروف الحالية.

أهمية ثقافية

تعد قصيدة "فاسيلي تيركين" واحدة من أشهر الأعمال التي تم إنشاؤها خلال الحرب الوطنية العظمى، والتي تمجد عمل جندي روسي لم يذكر اسمه. نُشرت القصيدة بأعداد كبيرة، وتُرجمت إلى العديد من اللغات، وتم إدراجها في المناهج المدرسية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية وروسيا وكانت معروفة جيدًا لأي تلميذ.

تفاردوفسكي، الذي مر بنفسه عبر الجبهة، استوعب الملاحظات والعبارات والأقوال الحادة والدقيقة للجنود في لغة القصيدة. أصبحت عبارات القصيدة شعارات ودخلت في الكلام الشفهي.

أشاد سولجينتسين بعمل تفاردوفسكي [ ] . اعتبر بوريس باسترناك "توركين" أعلى إنجاز أدبي عن الحرب، وكان له تأثير كبير على عمله. تحدث إيفان بونين عن القصيدة على النحو التالي:

هذا كتاب نادر حقًا: يا لها من حرية، يا لها من براعة رائعة، يا لها من دقة، ودقة في كل شيء، ويا ​​لها من لغة شعبية جندي غير عادي - ليست عقبة، ولا كلمة زائفة جاهزة، أي كلمة أدبية مبتذلة!

آثار

بالإضافة إلى النصب التذكاري في سمولينسك، يوجد أيضًا نصب تذكاري لفاسيلي تيركين في أوريخوفو-زويفو: شخصية ذهبية اللون على شكل رجل مع الأكورديون. في يوم افتتاح النصب التذكاري، كتب عازف الهارمونيكا الشهير سيرجي بوريسكين قصيدة. تم نصب نصب تذكاري آخر لتيركين في مدينة ساتكا. يقع في الجزء القديم من مدينة ساتكا، في الحديقة بالقرب من قصر الثقافة ميتالورج، في الساحة التي يحدها شوارع بوشاروفا وكومسومولسكايا. المسافة من تشيليابينسك – 180 كم، من أوفا – 240 كم، من باكال – 22 كم. [ ] في عام 2017، تم أيضًا نصب نصب تذكاري لفاسيلي تيركين في مدينة جفارديسك (حتى عام 1946 تابياو) في منطقة كالينينغراد، حيث التقى بـ أ.ت. يوم النصر تفاردوفسكي 9 مايو 1945

قصيدة "فاسيلي تيركين" مؤرخة في الفترة من 1941 إلى 1945 - السنوات الصعبة والرهيبة والبطولية لنضال الشعب السوفيتي ضد الغزاة النازيين. في هذا العمل، أنشأ ألكساندر تفاردوفسكي الصورة الخالدة لجندي سوفيتي بسيط، المدافع عن الوطن الأم، الذي أصبح نوعا من تجسيد الوطنية العميقة والحب لوطنه الأم.

تاريخ الخلق

بدأت كتابة القصيدة في عام 1941. نُشرت مقتطفات مختارة في إصدارات الصحف بين عامي 1942 و1945. وفي عام 1942 أيضًا، تم نشر العمل غير المكتمل بشكل منفصل.

ومن الغريب أن تفاردوفسكي بدأ العمل على القصيدة في عام 1939. في ذلك الوقت كان يعمل بالفعل كمراسل حربي وقام بتغطية تقدم الحملة العسكرية الفنلندية في صحيفة "On Guard of the Motherland". تمت صياغة الاسم بالتعاون مع أعضاء هيئة تحرير الصحيفة. في عام 1940 تم نشر كتيب صغير بعنوان "فاسيا تيركين في الجبهة" والذي اعتبر مكافأة عظيمة بين الجنود.

لقد أحب قراء الصحيفة صورة جندي الجيش الأحمر منذ البداية. وإدراكًا لذلك، قرر تفاردوفسكي أن هذا الموضوع كان واعدًا وبدأ في تطويره.

منذ بداية الحرب الوطنية العظمى، كان في المقدمة كمراسل حربي، وجد نفسه في المعارك الأكثر سخونة. إنه محاط بالجنود، ويخرج منه، ويتراجع ويشن الهجوم، ويختبر بشكل مباشر كل ما يود الكتابة عنه.

في ربيع عام 1942، وصل تفاردوفسكي إلى موسكو، حيث كتب الفصول الأولى "من المؤلف" و"في الراحة"، وتم نشرها على الفور في صحيفة "كراسنوارميسكايا برافدا".

لم يكن تفاردوفسكي يتخيل مثل هذا الانفجار في الشعبية حتى في أعنف أحلامه. تعيد المنشورات المركزية "برافدا"، "إزفستيا"، "زناميا" طبع مقتطفات من القصيدة. يقرأ أورلوف وليفيتان النصوص في الراديو. يقوم الفنان أوريست فيريسكي بإنشاء الرسوم التوضيحية التي تصوغ في النهاية صورة المقاتل. يقيم تفاردوفسكي أمسيات إبداعية في المستشفيات، ويلتقي أيضًا بفرق العمل في المؤخرة، مما يرفع الروح المعنوية.

وكما هو الحال دائما، فإن ما أحبه عامة الناس لم يحظ بدعم الحزب. وتعرض تفاردوفسكي لانتقادات بسبب التشاؤم لعدم ذكره أن الحزب هو المسؤول عن كل الإنجازات والإنجازات. وفي هذا الصدد، أراد المؤلف إنهاء القصيدة في عام 1943، لكن القراء الممتنين لم يسمحوا له بذلك. كان على تفاردوفسكي أن يوافق على تعديلات الرقابة، وفي المقابل حصل على جائزة ستالين لعمله الخالد الآن. اكتملت القصيدة في مارس 1945 - وفي ذلك الوقت كتب المؤلف الفصل "في الحمام".

وصف العمل

تتكون القصيدة من 30 فصلاً، يمكن تقسيمها تقريبًا إلى 3 أجزاء. في أربعة فصول، لا يتحدث تفاردوفسكي عن البطل، ولكنه يتحدث ببساطة عن الحرب، وعن مقدار ما كان على الرجال السوفييت العاديين الذين وقفوا للدفاع عن وطنهم الأم أن يتحملوه، ويلمح إلى تقدم العمل في الكتاب. من المستحيل التقليل من دور هذه الاستطرادات - فهذا حوار بين المؤلف والقراء، والذي يجريه مباشرة، حتى تجاوز بطله.

لا يوجد تسلسل زمني واضح في سياق القصة. علاوة على ذلك، لم يذكر المؤلف معارك ومعارك محددة، ومع ذلك، يمكن تمييز المعارك والعمليات الفردية التي تم تسليط الضوء عليها في تاريخ الحرب الوطنية العظمى في القصيدة: انسحاب القوات السوفيتية، وهو أمر شائع جدًا في عامي 1941 و1942، ومعركة نهر الفولغا، وبالطبع الاستيلاء على برلين.

لا توجد مؤامرة صارمة في القصيدة - ولم يكن لدى المؤلف مهمة نقل مسار الحرب. الفصل المركزي هو "العبور". الفكرة الرئيسية للعمل مرئية بوضوح هناك - طريق عسكري. على هذا الطريق يتحرك تيركين ورفاقه نحو تحقيق هدفهم - النصر الكامل على الغزاة النازيين، وبالتالي نحو حياة جديدة وأفضل وحرة.

بطل العمل

الشخصية الرئيسية هي فاسيلي تيركين. شخصية خيالية، مرحة، مرحة، صريحة، رغم الظروف الصعبة التي يعيشها خلال الحرب.

نلاحظ فاسيلي في مواقف مختلفة - وفي كل مكان يمكننا أن نلاحظ صفاته الإيجابية. من بين رفاقه، هو حياة الحفلة، وهو مهرج يجد دائمًا فرصة للمزاح وإضحاك الآخرين. وعندما يقوم بالهجوم يكون قدوة للمقاتلين الآخرين، حيث يظهر صفاته مثل الحيلة والشجاعة والتحمل. عندما يستريح بعد القتال، يمكنه الغناء، ويلعب على الأكورديون، ولكن في الوقت نفسه يمكنه الإجابة بقسوة شديدة وبروح الدعابة. عندما يلتقي الجنود بالمدنيين، فإن Vasily هو كل السحر والتواضع.

الشجاعة والكرامة، التي تظهر في الجميع، حتى في المواقف الأكثر ميؤوس منها، هي السمات الرئيسية التي تميز الشخصية الرئيسية للعمل وتشكل صورته.

جميع الشخصيات الأخرى في القصيدة مجردة، وليس لديهم حتى أسماء. الإخوة والجنرال والرجل العجوز والمرأة العجوز - كلهم ​​\u200b\u200bيلعبون معًا ويساعدون في الكشف عن صورة الشخصية الرئيسية - فاسيلي تيركين.

تحليل العمل

نظرا لأن Vasily Terkin ليس لديه نموذج أولي حقيقي، فيمكننا أن نقول بأمان أن هذا نوع من الصورة الجماعية التي أنشأها المؤلف، بناء على ملاحظاته الحقيقية للجنود.

يتميز العمل بسمة مميزة تميزه عن الأعمال المماثلة في ذلك الوقت، وهي عدم وجود مبدأ أيديولوجي. ولا تحتوي القصيدة على أي مدح للحزب أو للرفيق ستالين شخصيا. وهذا، بحسب المؤلف، "من شأنه أن يدمر فكرة القصيدة وبنيتها التصويرية".

يستخدم العمل مترين شعريين: مقياس رباعي ومتر ثلاثي. يحدث البعد الأول في كثير من الأحيان، والثاني - فقط في فصول معينة. أصبحت لغة القصيدة نوعًا من بطاقة تفاردوفسكي. بعض اللحظات التي تشبه الأقوال والسطور من الأغاني المضحكة، كما يقولون، "ذهبت بين الناس" وبدأ استخدامها في الكلام اليومي. على سبيل المثال، عبارة "لا يا شباب، أنا لست فخورا، أوافق على الميدالية" أو "الجنود يسلمون المدن، الجنرالات يأخذونها منهم" يستخدمها الكثيرون اليوم.

لقد وقعت كل مصاعب الحرب على أشخاص مثل الشخصية الرئيسية في هذه القصيدة في الشعر. وفقط صفاتهم الإنسانية - الثبات والتفاؤل والفكاهة والقدرة على الضحك على الآخرين وعلى أنفسهم لنزع فتيل الموقف المتوتر إلى أقصى حد في الوقت المناسب - لم تساعدهم على الفوز فحسب ، بل ساعدتهم أيضًا على البقاء على قيد الحياة في هذه الحرب الرهيبة التي لا ترحم.

ولا تزال القصيدة حية ومحبوبة لدى الناس. في عام 2015، أجرت مجلة "روسي ريبورتر" بحثًا اجتماعيًا حول مئات القصائد الأكثر شعبية في روسيا. احتلت سطور من "فاسيلي تيركين" المركز الثامن والعشرين، مما يشير إلى أن ذكرى الأحداث التي وقعت قبل 70 عامًا وإنجاز هؤلاء الأبطال لا تزال حية في ذاكرتنا.

فاسيلي تيركين - البطل الشعبي

لفهم وتقدير الحجم الحقيقي لموهبة الفنان، ومساهمته في الأدب، يجب على المرء أن ينطلق مما قاله جديدًا عن الحياة والإنسان، وكيف ترتبط رؤيته للعالم بالمثل الأخلاقية والجمالية وأفكار وأذواق الناس . لم يسعى تفاردوفسكي أبدًا إلى أن يكون أصليًا. أي وضع وأي اصطناع هو غريب عنه:

ها هي القصائد وكل شيء واضح.
كل شيء باللغة الروسية.

تتجلى المهارة الرائعة والجنسية لإبداع ألكساندر تريفونوفيتش في مبادئ الفهم الفني لحياتنا، وفي خلق الشخصيات الوطنية في العصر، وتجديد الأنواع الشعرية. قال V. Soloukhin بشكل صحيح للغاية: "Tvardovsky هو أكبر شاعر سوفيتي روسي في الثلاثينيات والأربعينيات والخمسينيات، لأن الأحداث الأكثر أهمية والأكثر حسما في حياة البلاد والشعب انعكست بشكل أفضل في شعره".
طوال الحرب، أثناء وجوده في المقدمة، عمل تفاردوفسكي على قصيدة "فاسيلي تيركين" - وهو العمل الذي كان في نفس الوقت سردًا صادقًا للحرب، وكلمة دعائية ملهمة، وفهمًا عميقًا للإنجاز البطولي للشعب . تعكس القصيدة المراحل الرئيسية للحرب الوطنية العظمى، منذ أيامها الأولى حتى النصر الكامل على العدو. هكذا تتطور القصيدة، وهكذا يتم بناؤها:

هذه السطور والصفحات -
هناك عدد خاص من الأيام والأميال،
مثل من الحدود الغربية
إلى عاصمة منزلك،
ومن تلك العاصمة الأصلية
العودة إلى الحدود الغربية
ومن الحدود الغربية
على طول الطريق إلى عاصمة العدو
لقد قمنا بالتنزه بأنفسنا.

شكل تصوير الحرب صعوبات كبيرة للكتاب. هنا يمكن للمرء أن يقع في تقارير منمقة بروح التفاؤل الشوفيني السطحي أو يقع في اليأس ويقدم الحرب على أنها رعب كامل ميؤوس منه. في مقدمة «فاسيلي تيركين»، عرّف تفاردوفسكي مقاربته لموضوع الحرب بأنها الرغبة في إظهار «الحقيقة الحقيقية»، «مهما كانت مريرة». يصور الشاعر الحرب دون أي زخرفة. حزن التراجع، والقلق المؤلم على مصير الوطن الأم، وألم الانفصال عن الأحباء، والأعمال العسكرية الشاقة والتضحيات، وخراب البلاد، والبرد القارس - كل هذا يظهر في "تيركين" كما تقتضي الحقيقة، مهما كان تأثيره على الروح. لكن القصيدة لا تترك انطباعا محبطا على الإطلاق، ولا يغرق في اليأس. يهيمن على القصيدة الإيمان بانتصار الخير على الشر والنور على الظلام. وفي الحرب، كما يوضح تفاردوفسكي، في فترات الراحة بين المعارك، يفرح الناس ويضحكون، ويغنون ويحلمون، ويستحمون بسعادة ويرقصون في البرد. يتم مساعدة مؤلف القصيدة وبطلها في التغلب على التجارب الصعبة للحرب من خلال حبهما اللامحدود للوطن الأم وفهم الطبيعة العادلة للنضال ضد الفاشية. وتسري الامتناع في القصيدة بأكملها:

المعركة مقدسة وحق
القتال المميت ليس من أجل المجد
من أجل الحياة على الأرض.

"فاسيلي تيركين" هو "كتاب عن مقاتل". يظهر تيركين في الصفحات الأولى من العمل كجندي مهرج متواضع يعرف كيف يسلي ويسلي الجنود في الحملة وفي محطة الاستراحة، ويضحك ببراءة على أخطاء رفاقه. لكن نكتته تحتوي دائمًا على فكرة عميقة وجادة: البطل يعكس الجبن والشجاعة والولاء والكرم والحب الكبير والكراهية. ومع ذلك، رأى الشاعر مهمته ليس فقط في رسم صورة أحد ملايين الأشخاص الذين أخذوا على أكتافهم العبء الكامل للنضال ضد العدو. تدريجيًا، تكتسب صورة تيركين بشكل متزايد سمات عامة ورمزية تقريبًا. البطل يجسد الشعب:

في المعركة، إلى الأمام، في النار المطلقة
يذهب، مقدسًا وخاطئًا،
الرجل المعجزة الروسي.

تجلت مهارة الشاعر العالية في حقيقة أنه كان قادرًا، دون تجميل، ولكن أيضًا دون "الحط من شأن" البطل، على تجسيد الصفات الأخلاقية الأساسية للشعب الروسي فيه: الوطنية، والوعي بالمسؤولية عن مصير الوطن الأم. ، الاستعداد للمآثر المتفانية، حب العمل. تجسد صورة البطل الشعبي فاسيلي تيركين التي ابتكرها تفاردوفسكي شخصية الجندي التي لا تنضب وشجاعته وثباته وروح الدعابة وسعة الحيلة.
قصيدة تفاردوفسكي عمل رائع ومبتكر حقًا. كل من محتواه وشكله شعبيان حقًا. لذلك، أصبح العمل الشعري الأكثر أهمية عن الحرب الوطنية العظمى، وقد وقع في حب ملايين القراء، وأدى بدوره إلى ظهور مئات التقليد و"التكملة" بين الناس.

ألكسندر تفاردوفسكي، الذي كتب قصيدة “فاسيلي تيركين”، أعطاها عنوانًا ثانيًا – “كتاب عن المقاتل”. في صورة الشخصية الرئيسية التي خصصت لها القصة، صور الكاتب السمات المميزة لجندي محلي يواجه الحاجة إلى الدفاع عن الوطن الأم. أصبح فاسيلي تيركين الشخصية المفضلة خلال سنوات الحرب وفترة ما بعد الحرب. هذه صورة وطنية جماعية تمكنت من دعم الروح الوطنية.

تاريخ الخلق

تفاردوفسكي كاتب وشاعر وصحفي سوفيتي مشهور. تم إنشاء صورة الجندي السوفيتي خلال الحرب الوطنية العظمى. بالتفكير في شخصية الشخصية، وهبه تفاردوفسكي بالبراعة وسعة الحيلة والإيجابية التي لا تنضب وروح الدعابة. ولم يكن هذا كافيا في الحياة اليومية للمواطنين العاديين خلال فترة رهيبة تمر بها البلاد. جاءت فكرة الجندي الجيد للكاتب قبل وقت طويل من كتابة القصيدة. يعود تأليف الصورة إلى فريق من الصحفيين كان من بينهم تفاردوفسكي.

في عام 1939 تم نشر قصتين عن هذا البطل. في خيال الدعاية، كان ممثلا ناجحا وقويا لعامة الناس. بدأ تفاردوفسكي في تطوير شخصية الشخصية الرئيسية لكتاب المستقبل في المقدمة خلال سنوات الحرب السوفيتية الفنلندية. شرع المؤلف في إنشاء عمل شعري. لم يكن لديه الوقت لنشر العمل بسبب الحرب الجديدة. غيّر الهجوم الألماني عام 1941 خطط الكاتب، لكن الدعاية قررت بحزم تسمية العمل "كتاب عن مقاتل". عام 1942 هو العام الذي كتبت فيه الأسطر الأولى من الكتاب، والذي سيتم قبوله لاحقًا من قبل دار النشر.

على الرغم من أن فاسيلي تيركين ليس شخصية تاريخية حقيقية، إلا أن تفاردوفسكي، الذي تحمل مصاعب المعارك والهجمات على العدو، يصف أصغر التفاصيل في الكتاب. ومن خلال عمله كمراسل ميداني، شهد قصصًا حقيقية من حياة رجال الجيش وحاول أن يعكسها في القصة. يدعي المؤلف أنه أصلي ويصور الأحداث التاريخية في فصول العمل.

اكتسب الجندي الذي وصفه الصحفي سمات جديدة مميزة لأوقات الحرب والمصاعب. لم يكن مجرد شخص طيب الطباع ومزاح، بل كان محاربًا يعتمد عليه النصر. الشخصية جاهزة لخوض المعركة في أي لحظة وإعطاء العدو صدًا جيدًا باسم الوطن الأم.

نُشرت الفصول الأولى من الكتاب في إحدى صحف الخطوط الأمامية. ثم بدأت العديد من المنشورات في نشره، مما سمح للقراء بالاستلهام من صورة العامل الذي ينقذ موطنه الأصلي. وصلت الفصول إلى جنود الخطوط الأمامية والمواطنين المتبقين في المؤخرة. كان "كتاب المقاتل" محبوبًا من قبل الجمهور، وكان المؤلف يتلقى باستمرار رسائل تحتوي على أسئلة حول كيفية عيش أبطال القصة وما إذا كانوا موجودين بالفعل.

عمل تفاردوفسكي على العمل خلال سنوات الحرب. في عام 1943، بعد أن انتهى به الأمر في مستشفى عسكري بعد إصابته، قرر الكاتب أنه يقترب من نهاية القصيدة. بعد ذلك، كان عليه أن يواصل عمله حتى عام 1945، حتى النصر على الغزاة الفاشيين.

واستمر الكتاب بفضل طلبات القراء. بعد الربيع المنتصر، نشر تفاردوفسكي الفصل الأخير من القصيدة، وأطلق عليه اسم "من المؤلف". وفيه قال وداعا للبطل.

سيرة شخصية

الشخصية المركزية في القصة هي صبي قروي من منطقة سمولينسك. إنه مجبر على الذهاب إلى الجبهة للدفاع عن الوطن. شخصية مرحة ومباشرة تظهر شجاعة وشجاعة ملحوظة، على الرغم من الحقائق المحيطة به. لقد كان تيركين، روح الشركة، التي يمكنك دائمًا الحصول على الدعم منها، نموذجًا يحتذى به. في المعركة، كان أول من هاجم العدو، وفي أوقات فراغه كان يسلي رفاقه بالعزف على الأكورديون. رجل ساحر وجذاب يحب القراء.

نلتقي بالبطل في اللحظة التي يعبر فيها هو وزملاؤه النهر. تتم العملية في فصل الشتاء، لكن النهر ليس متجمداً بالكامل، ويتعطل المعبر بسبب هجوم العدو. الجندي الذي نجا ببسالة أصيب وينتهي به الأمر في الوحدة الطبية. بعد تعافيه من إصابته، يقرر تيركين اللحاق بالفصيلة. فصل "الانسجام" مخصص لقدرته على إيجاد نهج للفريق وكسب الاحترام والثقة فيه.

يصبح الجندي مشاركًا في المعارك ويقدم كل المساعدة الممكنة لمن يخدم معهم في نفس الوحدة وللمدنيين. بعد حصوله على إجازة، يرفض السفر إلى قريته الأصلية، التي استولى عليها الألمان، ليكون مفيدًا في الجبهة. للشجاعة والشجاعة التي ظهرت في المعركة التي أسقطت فيها الطائرة، حصل فاسيلي تيركين على ميدالية. وفي وقت لاحق، سيحصل الجندي على رتبة جديدة. سوف يصبح ملازما.

جندي في الجيش السوفيتي

بسبب هجوم العدو، يتغير خط المواجهة، وينتهي في وطنه الصغير. يعيش والدا فاسيلي في القبو. بعد التأكد من أن كبار السن على قيد الحياة، لم يعد الجندي قلقا بشأن مصيرهم. تم القبض على الأم، لكن فاسيلي ينقذها من المتاعب. الجدة والجدة لا تزال على قيد الحياة.

لا يشارك تفاردوفسكي تفاصيل سيرة البطل. ولم يذكر المؤلف حتى الشخصيات الأخرى في القصة. تتكون صورة Terkin من وصف لشخصيته. في النهاية، لا يزال من غير الواضح ما إذا كان البطل قد نجا أم مات. لكن هذا ليس مهما بالنسبة لتفاردوفسكي. الفكرة الرئيسية التي يريد أن ينقلها إلى القارئ هي الإعجاب بالشجاعة والبطولة المذهلة للشعب.

تمجد القصيدة الجندي الروسي القادر على الدفاع عن شرف الوطن وحماية عائلته ومواطنيه المضطهدين. حفز العمل القراء على مآثر جديدة. ساعدت القصيدة الوطنية في الشعر على رفع معنويات جنود الخطوط الأمامية المنهكين من المعارك اليومية وجلبت لمسة من التفاؤل إلى حياتهم. الفكرة الرئيسية للكتاب هي تأكيد نقاء النوايا وصدق الإنسان الروسي، القادر على إيجاد مخرج من موقف صعب، لا يخاف من العمل، يتميز بالشجاعة والبراعة والشرف والتفاني.

• ومن المثير للاهتمام أن القراء أثروا في كتابة العمل. بعد قراءة فصول القصيدة المنشورة واحدًا تلو الآخر، كتب الناس رسائل إلى تفاردوفسكي من جميع أنحاء الاتحاد السوفيتي. ولهذا السبب قرر المؤلف تمديد نشر الكتاب.
• بعد النصر الساحق، رفض تفاردوفسكي وصف حياة تيركين في زمن السلم. في رأيه، يتطلب الأمر أبطالا جدد. وكان لا بد من حفظ صورة الجندي في ذاكرة القراء. في وقت لاحق، نشر المقلدون قصصا عن تيركين، لكن الكاتب نفسه، كما وعد، لم يتطرق إلى كتابة فصول جديدة.

• القصيدة مقسمة إلى أجزاء قادرة على الوجود المستقل. استخدم Tvardovsky عمدا مثل هذه الأداة الأدبية. بفضله، يمكن للقارئ، الذي لم ينضم إلى القصة منذ البداية، أن يدرك الحبكة بسهولة. وكان هذا مهماً على الجبهة، حيث كان الآلاف من الجنود يودعون حياتهم كل يوم. كان لديهم الوقت لقراءة فصل واحد، وربما لا يعرفون كيف سيستمر.
• غالبًا ما يتم العثور على اسم ولقب فاسيلي تيركين أثناء الحرب. سأل القراء المؤلف أسئلة تتعلق بالنموذج الأولي للبطل، وبالتأكيد حصلوا على إجابة حول صورة خيالية وجماعية. لقب Terkin معبر، فهو يعني أن الشخص قد رأى الكثير في حياته و"ارتدى" الحياة.

يقتبس

تصف القصيدة بوضوح الشخصية الروسية القوية. الأسطر التالية وصفية وموثوقة:

"الرجل الروسي يحب كل عطلة من أيام القوة، ولهذا فهو الأكثر حدة في العمل والكفاح."

في الواقع، لم يدخر الجنود السوفييت أنفسهم في المعركة، وأعطوا أنفسهم للمعارك بإيثار حتى يسود السلام في الاتحاد السوفييتي.

إن التصرف المبهج لفاسيلي تيركين، وهو جندي يتميز بالذكاء والشجاعة، ساعد زملائه على تحمل زمن الحرب.

"يمكنك العيش بدون طعام لمدة يوم، ويمكنك أن تفعل المزيد، ولكن في بعض الأحيان في الحرب، لا يمكنك العيش دقيقة واحدة دون مزحة، وهي أكثر النكتة غير الحكيمة."

كان لكل فصيلة ومفرزة روح شركة مثل تيركين. كان رجلاً مرحًا ومهرجًا، كان يشحن الناس بالإيجابية ويمنح الناس الأمل.

القيمة الأساسية في الحرب تبقى حياة الإنسان. يحاول Terkin بأي ثمن مساعدة أولئك الذين يعترضون طريقه. سواء كانت مسألة صغيرة أو مسألة حياة أو موت، فإنه يعرض نفسه للخطر لإنقاذ جاره. وفي الوقت نفسه يقول الجندي مازحا:

"اسمح لي أن أقول بإيجاز وببساطة: أنا صياد كبير أعيش حتى أبلغ التسعين من عمري."

سأبدأ بالترتيب - بالسؤال الأول الذي يطرحه القراء غالبًا فيما يتعلق ببطل كتاب معين.

"هل تيركين موجود بالفعل؟"، "هل هو نوع أم مجرد شخص حي معروف لك؟"، "هل هو موجود بالفعل؟" - إليكم صياغة هذا السؤال مأخوذة بشكل انتقائي من رسائل جنود الخطوط الأمامية. لقد خطرت في ذهن القارئ حتى عندما بدأت للتو في نشر "كتاب عن المقاتل" في الصحف والمجلات. في بعض الرسائل، تم طرح هذا السؤال مع افتراض واضح للإجابة بالإيجاب، وفي رسائل أخرى كان من الواضح أن القارئ ليس لديه شك في وجود تيركين "الحي"، ولكن السؤال كان فقط حول "ألا يخدم؟" في قسمتنا كذا وكذا؟". وحالات الرسائل الموجهة ليس إلي المؤلف، ولكن إلى فاسيلي تيركين نفسه، هي أيضًا دليل على انتشار فكرة أن تيركين "شخص حي".

باختصار، كانت هناك ولا تزال هناك فكرة للقارئ مفادها أن تيركين، إذا جاز التعبير، شخص شخصي، جندي يعيش تحت هذا الاسم أو ذاك، مدرج تحت رقم وحدته العسكرية ومكتب البريد الميداني. علاوة على ذلك، تتحدث الرسائل النثرية والشعرية من القراء عن الرغبة في أن يكون الأمر كذلك، أي أن يكون تيركين شخصًا غير خيالي. ومع ذلك، لم أستطع، ولا أستطيع، بما يرضي شعور هذا القارئ البسيط، ولكن ذو القيمة العالية، أن أعلن (كما يستطيع ويستطيع بعض الكتاب الآخرين أن يفعلوا) أن بطلي ليس شخصًا خياليًا، ولكنه يعيش أو عاش هناك والتقى لي حينها - وفي ظل هذه الظروف وكذا.

لا. فاسيلي تيركين، كما يظهر في الكتاب، هو شخص وهمي من البداية إلى النهاية، وهو من نسج الخيال، وهو من نسج الخيال. وعلى الرغم من الميزات
تم التعبير عنه فيه، وقد لاحظته في العديد من الأشخاص الأحياء - لا يمكن تسمية أي من هؤلاء الأشخاص بالنموذج الأولي لتيركين.
لكن الحقيقة هي أنه لم يتم تصوره واختراعه بواسطتي فحسب، بل من قبل العديد من الأشخاص، بما في ذلك الكتاب، والأهم من ذلك كله، ليس من قبل الكتاب، وإلى حد كبير، من قبل مراسلي أنفسهم. لقد شاركوا بنشاط في إنشاء Terkin، منذ الفصل الأول وحتى الانتهاء من الكتاب، وحتى يومنا هذا يواصلون تطوير هذه الصورة في مختلف الأشكال والاتجاهات.

أشرح ذلك من أجل النظر في السؤال الثاني، الذي تم طرحه في جزء أكثر أهمية من الرسائل - السؤال: كيف تمت كتابة "فاسيلي تيركين"؟ من أين أتى هذا الكتاب؟
"ما هي المادة التي كانت بمثابة المادة لها وما هي نقطة البداية؟"
"ألم يكن المؤلف نفسه واحدًا من عائلة تيركين؟"

لا يتم طرح هذا السؤال من قبل القراء العاديين فحسب، بل أيضًا من قبل الأشخاص المشاركين بشكل خاص في موضوع الأدب: طلاب الدراسات العليا الذين اتخذوا موضوع "فاسيلي تيركين" لأعمالهم، ومعلمي الأدب، وعلماء الأدب والنقاد، وأمناء المكتبات، والمحاضرين، وما إلى ذلك.

سأحاول أن أخبركم عن كيفية "تشكيل" "Terkin".

"فاسيلي تيركين"، أكرر، معروف للقارئ، في المقام الأول الجيش، منذ عام 1942. لكن "Vasya Terkin" معروف منذ 1939-1940 - منذ الحملة الفنلندية. في ذلك الوقت، عملت مجموعة من الكتاب والشعراء في صحيفة منطقة لينينغراد العسكرية "في حراسة الوطن الأم": ن.تيخونوف، في. هذه الخطوط. ذات مرة، عندما ناقشنا مع هيئة التحرير مهام وطبيعة عملنا في إحدى الصحف العسكرية، قررنا أننا بحاجة لبدء شيء مثل "ركن الفكاهة" أو مجموعة أسبوعية جماعية، حيث ستكون هناك قصائد وصور. ولم تكن هذه الفكرة ابتكارا في الصحافة العسكرية. باتباع نموذج العمل الدعائي لـ D. Bedny و V. Mayakovsky في سنوات ما بعد الثورة، كان لدى الصحف تقليد طباعة الصور الساخرة مع الشعرية
التوقيعات والأناشيد والأغاني مع استمرارات بالعنوان المعتاد - "في أوقات الفراغ"، "تحت أكورديون الجيش الأحمر"، وما إلى ذلك. كانت هناك في بعض الأحيان شخصيات تقليدية تنتقل من قطعة إلى أخرى، مثل بعض الطهاة المرحين، وأسماء مستعارة مميزة مثل العم سيسوي ، الجد إيجور، مدفع رشاش فانيا، قناص وآخرون. في شبابي، في سمولينسك، شاركت في عمل أدبي مماثل في منطقة "Krasnoarmeyskaya Pravda" والصحف الأخرى.

وهكذا قررنا، نحن الكتّاب الذين عملوا في مكتب تحرير «في حراسة الوطن الأم»، اختيار شخصية ستظهر في سلسلة من الصور المسلية، المزوّدة بتعليقات شعرية. كان من المفترض أن يكون هذا نوعًا من المقاتل المبهج والناجح، وشخصية تقليدية، وشخصية شعبية شعبية. بدأوا في التوصل إلى اسم. لقد جاءوا من نفس تقليد "زوايا الفكاهة" في صحف الجيش الأحمر، حيث كان يتم استخدام Pulkins وMushkins وحتى Protirkins في ذلك الوقت (من الكلمة الفنية "Rubbing" - وهو شيء يستخدم لتليين الأسلحة). يجب أن يكون الاسم ذو معنى، مع مسحة ساخرة مؤذية. اقترح أحدهم تسمية بطلنا فاسيا تيركين، أي فاسيا، وليس فاسيلي. كانت هناك اقتراحات لتسمية فانيا،
فيدي، بطريقة ما، لكنهم استقروا على فاسيا، وهكذا ولد هذا الاسم. بالمناسبة، يجب أن أتناول هنا قارئًا بعينه
السؤال، فقط فيما يتعلق بالاسم فاسيلي تيركين.

كتب الرائد M. M-v، وهو من سكان موسكو، في رسالته:
"لقد قرأت مؤخرًا رواية بي دي بوبوريكين "فاسيلي تيركين". وبصراحة، شعرت بإحراج شديد: ما هو الشيء المشترك بينه وبين فاسيلي تيركين؟ كيف يعمل فاسيا تيركين، وهو جندي سوفييتي ذكي ومبهج وذو خبرة أثناء الحرب؟ "الحرب الوطنية العظمى والوطنية العظيمة التي دافعت عن وطنه الأم السوفيتي - للتاجر المارق والمحتال والمنافق فاسيلي إيفانوفيتش تيركين من رواية بوبوريكين؟ فلماذا اخترت لبطلك (وبطلنا) مثل هذا الاسم، الذي وراءه نوع معين والذي لقد تم وصفه بالفعل في الأدب الروسي لدينا؟ هل استرشدت حقًا بالنظر في علاقة هذا الأمر،
الموصوفة بالفعل، اكتب والتي أنشأتها لك؟ لكن هذه إهانة للجندي ذو الخبرة فاسيا تيركين! أم أن هذا حادث؟"

أعترف أنني سمعت عن وجود رواية بوبوريكين، عندما تم بالفعل نشر جزء كبير من تيركين، من أحد أصدقائي الأدباء الأكبر سناً. أخرجت الرواية وقرأتها دون اهتمام كبير وواصلت عملي. لم أعلق ولا أعلق أي أهمية على تزامن اسم تيركين مع اسم البطل بوبوريكين. لا يوجد شيء مشترك بينهما على الإطلاق. من الممكن أن أحدنا، الذي كان يبحث عن اسم شخصية لـ feuilletons في صحيفة "On Guard of the Motherland"، صادف هذا المزيج من الاسم الأول واللقب بالصدفة، مثل شيء غرق في الذاكرة من كتاب Boborykin. وأنا أشك في ذلك: لقد كان فاسيا هو ما كنا بحاجة إليه في ذلك الوقت، وليس فاسيلي؛ ومع ذلك، لا يمكن أن يسمى Vasya بطل Boborykinsky - فهو مختلف تماما. أما لماذا بدأت بعد ذلك في الاتصال بتيركين باسم فاسيلي أكثر،
من فاسيا، هذه مسألة خاصة مرة أخرى. باختصار، كان هناك ولا يوجد ظل "للاستعارة" هنا. يوجد ببساطة مثل هذا اللقب الروسي Terkin ، على الرغم من أنه بدا لي سابقًا أننا "بنينا" هذا اللقب بدءًا من الأفعال "فرك" و "طحن" وما إلى ذلك. وهنا أحد الحروف الأولى من مراسلي على "كتاب عن المقاتل" حين نشر في إحدى صحف الجبهة الغربية:

"إلى محرري Krasnoarmeyskaya Pravda، إلى الرفيق الشاعر أ. تفاردوفسكي.

الرفيق Tvardovsky، نسألك: هل من الممكن استبدال اسم Vasily بفيكتور في قصيدتك، لأن Vasily هو والدي، وهو يبلغ من العمر 62 عاما، وأنا ابنه - فيكتور فاسيليفيتش تيركين، قائد الفصيلة. أنا على الجبهة الغربية، أخدم في المدفعية. لذلك، إذا أمكن، قم باستبدالها، ويرجى إبلاغي بالنتيجة على العنوان: ص/ص 312، 668 فن. فوج الفرقة الثانية فيكتور فاسيليفيتش تيركين."

ربما ليس هذا هو الاسم الوحيد لبطل "كتاب عن المقاتل"

(في عام 1964، نشر عدد من الصحف ("الأسبوع"، "مساء موسكو"، "التجارة السوفيتية") مراسلات مكثفة حول فاسيلي سيمينوفيتش تيركين، عامل مضاد، جندي سابق في الخطوط الأمامية، والذي أكد على سمات "تيركين" المظهر والشخصية ومصير الحياة لهذا الشخص (ملاحظة المؤلف.)).

لكنني أعود إلى "تيركين" من فترة القتال في فنلندا.

تم تكليفي بكتابة مقدمة للسلسلة المقترحة من اللوحات - كان علي أن أعطي على الأقل "الصورة" الأكثر عمومية لتيركين وأن أحدد، إذا جاز التعبير، النغمة، وطريقة محادثتنا الإضافية مع القارئ. قبل ذلك نشرت في صحيفة "في حراسة الوطن الأم" قصيدة قصيرة "في راحة" مكتوبة تحت انطباع مباشر بزيارة إحدى الفرق.
وقد تضمنت هذه القصيدة، من بين أمور أخرى، الأبيات التالية:

فعالة بالتأكيد
كان هناك نفس الرجل العجوز
ماذا أتيت لطهي الحساء ...
على عجلات مباشرة.

بالنسبة لي، الذي لم أخدم في الجيش حتى ذلك الوقت (باستثناء الفترة القصيرة لحملة التحرير في غرب بيلاروسيا) و
الذي لم يكتب شيئًا "عسكريًا"، كانت هذه القصيدة هي الخطوة الأولى في إتقان موضوع جديد، مادة جديدة. كنت لا أزال غير متأكد جدًا هنا، وتمسكت بإيقاعاتي ونغميتي المعتادة (بروح، على سبيل المثال، "الجد دانيلا"). وفي مقدمتي إلى مجموعة "Terkin" الجماعية، التفتت إلى هذا التجويد الذي تم العثور عليه مسبقًا، والذي بدا لي أكثر ملاءمة عند تطبيقه على مادة جديدة، وهي مهمة جديدة.
سأذكر بعض المقاطع من "بداية" "تيركين":

فاسيا تيركين؟ من هو؟
لنكن صادقين:
إنه رجل نفسه
غير عادي.

مع لقب مثل هذا،
ليس قبيحًا على الإطلاق،
المجد بصوت عال - البطل -
وسرعان ما أصبحت قريبة منه.

ونضيف هنا،
إذا سُئلت:
لماذا اسمه فاسيا - وليس فاسيلي!
لأنه عزيز على الجميع
لأن الناس
إنهم ينسجمون مع فاسيا بشكل لا مثيل له،
لأنهم يحبون.

بوجاتير ، قامات في الكتفين ،
زميل مصممة بشكل جيد،
مرح بطبيعته
رجل ذو خبرة.

على الأقل في المعركة، على الأقل في مكان ما، -
ولكن هذا أمر مؤكد:
بادئ ذي بدء، يجب على فاسيا أن يأكل جيدًا،
لكنها لا تحمي
قوة بوجاتير
ويأخذ الأعداء إلى الحربة،
مثل الحزم على المذراة.

وفي نفس الوقت مهما كانت صارمة
في المظهر فاسيا تيركين -
لم يستطع العيش بدون مزحة
نعم، بدون قول... ("فاسيا تيركين في المقدمة." - مكتبة الخط الأمامي
صحيفة "في حراسة الوطن الأم"، أد. "الفن"، L. 1940.)

ألاحظ أنه عندما تمكنت من التعامل مع "Terkin" الموجود الآن، تغيرت ملامح هذه الصورة بشكل كبير، بدءًا من الصورة الرئيسية.
سكتة دماغية:

تيركين - من هو؟
لنكن صادقين:
مجرد رجل نفسه
انه عادي...

ويمكن القول أن هذا وحده يحدد اسم البطل في الحالة الأولى، فاسيا، وفي الثانية - فاسيلي تيركين.
جميع اللوحات المصورة اللاحقة، التي أعدها فريق من المؤلفين، تحمل نفس العناوين: "كيف فازيا تيركين..." سأستشهد بالكامل، على سبيل المثال، القطعة "كيف حصل فاسيا تيركين على "اللغة"":

الثلج عميق وأشجار الصنوبر نادرة.
فاسيا تيركين في الاستطلاع.
بياض الثلج، لا يوجد بقع
رداء التمويه.

تيركين يرى، تيركين يسمع -
بيلوفين يطير على الزلاجات:
فاعلم أنه لا يشم رائحة المتاعب،
إنه يتجه مباشرة نحو المتاعب.

تيركين ، بعد أن وزن الوضع ،
ينطبق تمويه:
دفن وجهه في الثلج..
أصبحت مثل كرة الثلج.

إطلالة مغرية على «نقطة انطلاق»
يجذب الفنلندي الأبيض.
يندفع بتهور نحو "الجرف الثلجي"...

حصلت على لسان تيركين
وتسليمها إلى مقر الفوج.

قد يبدو أنني اخترت مثالًا ضعيفًا بشكل خاص، ولكن أيضًا القصص حول "كيف استولى فاسيا تيركين على مشعلي الحرائق"، الذين "غطى الجميع بالبراميل واحدًا تلو الآخر، وراضيًا، أشعل سيجارة على برميل من خشب البلوط"؛ حول كيف "ألقى تقريرًا عن الزلاجات" و"التحليق عبر الغابات في الأعلى فوق نهر عاصف" و"عبر الجبال والشلالات والاندفاع للأمام دون ضبط النفس"؛ حول كيف قام بسحب Shyutskorist من قمرة القيادة لطائرة معادية من ساق بنطاله مع قطة وآخرين - كل هذا الآن يعطي انطباعًا بسذاجة العرض التقديمي ، وعدم معقولية "مآثر" Vasya وليس مثل هذا الإفراط في الفكاهة.

أعتقد أن نجاح "فاسيا تيركين" الذي حققه في الحرب الفنلندية، يمكن تفسيره بحاجة روح الجندي إلى الاستمتاع بشيء، على الرغم من أنه لا يتوافق مع الواقع القاسي للحياة العسكرية اليومية، ولكن في الوقت نفسه يجسدهم بطريقة أو بأخرى، وليس مادة حكاية خرافية مجردة في أشكال حكاية خرافية تقريبا. يبدو لي أيضًا أن جزءًا كبيرًا من النجاح يجب أن يُعزى إلى رسومات V. Briskin و V. Fomichev، التي تم تنفيذها بأسلوب الرسوم المتحركة وغالبًا ما تكون مضحكة حقًا.

بالمناسبة، لقد لوحظ مرارا وتكرارا أن الرسوم التوضيحية التي رسمها O. Vereisky لـ "كتاب عن المقاتل" تتوافق تمامًا مع أسلوبه وروحه. هذا صحيح. أريد فقط أن أقول أنه، على عكس "Vasya Terkin"، لم يتم كتابة سطر واحد من "Vasily Terkin"، الذي رسمه رفيقي في الخط الأمامي، الفنان O. Vereisky، كنص للرسم النهائي، بل إنه صعب بالنسبة لي أن أتخيل كيف يمكن أن يكون هذا. وهذا ما حدث مع "Vasya Terkin"، أي أنه تم تصور موضوع اللوحة التالية، وقام الفنانون "بتوزيعها" على ست خلايا، وتنفيذها في الرسومات، وعندها فقط جاءت قصائد التوقيع.

بعد أن أشادوا بـ "فاسيا تيركين" بواحدة أو اثنتين من الصفحات، تولى معظم "مؤسسيها"، كل حسب ميوله وقدراته، أعمالًا أخرى في الصحيفة: كتب البعض مقالات تاريخية عسكرية، وبعض المقالات في الخطوط الأمامية و اسكتشات، بعض الشعر، بعض ما. المؤلف الرئيسي لكتاب "Terkin" كان A. Shcherbakov، شاعر الجيش الأحمر والموظف منذ فترة طويلة في مكتب التحرير. وحقق "Terkin" نجاحًا أكبر بين قراء الجيش الأحمر من جميع مقالاتنا وقصائدنا ومقالاتنا، على الرغم من أننا في ذلك الوقت تعاملنا جميعًا مع هذا النجاح بطريقة متعالية ومتنازلة إلى حد ما. نحن بحق لم نعتبره أدبًا. وفي نهاية الحرب في فنلندا، عندما سمع مني أحد رفاقي الذين عملوا في الصحافة العسكرية - ردا على سؤال حول ما أعمل عليه الآن - أنني أكتب "تيركينا"، هز رأسه بمكر اصبع في وجهي. لذلك، يقولون، لقد صدقتك أنك ستبدأ الآن في القيام بذلك.

لكن الآن كنت أفكر وأعمل وأكافح من أجل "Terkin". شعرت أن "تيركين" وهو يتجه إلى هذا العمل بطريقة جديدة "يجب أن يغادر".
أعمدة من "زوايا الفكاهة"، و"اللقطات المباشرة"، وما إلى ذلك، حيث ظهر حتى الآن تحت هذا الاسم أو آخر، ولاحتلال جزء ليس صغيرًا من قواتي، كمهمة من نوع "روح الدعابة" المتخصصة للغاية ولكن كل مني دون أن يترك أثرا. من الصعب أن أقول في أي يوم وساعة توصلت إلى قرار بإلقاء نفسي في هذا الأمر بكل قوتي، لكن في صيف وخريف عام 1940 كنت أعيش بالفعل مع هذه الفكرة التي طغت على كل نواياي وخططي السابقة . هناك شيء واحد واضح وهو أن هذا تم تحديده من خلال حدة انطباعات الحرب، وبعد ذلك لم يعد من الممكن العودة ببساطة إلى العمل الأدبي المعتاد.

"Terkin" ، وفقًا لخطتي في ذلك الوقت ، كان من المفترض أن يجمع بين سهولة الوصول وبساطة الشكل - والغرض المباشر
Feuilleton "Terkin" - بجدية وربما حتى غنائية للمحتوى. بالتفكير في "تيركين" كنوع من العمل المتكامل، قصيدة، حاولت الآن أن أحلل، وأن أفهم تلك "لحظة العرض الضرورية" (كما قالها أحد القراء مؤخرًا في رسالة إليّ)، والتي بدونها كان الأمر كذلك. من المستحيل المضي قدما.

كان قصور "تيركين" "القديم"، كما أفهم الآن، هو أنه خرج من تقاليد العصور القديمة، عندما كانت الكلمة الشعرية،
موجهة إلى الجماهير، تم تبسيطها عمدا فيما يتعلق بمستوى ثقافي وسياسي مختلف للقارئ وعندما لم تكن هذه الكلمة في نفس الوقت هي الكلمة الأكثر عزيزة على مبدعيها، الذين صدقوا نجاحهم الحقيقي، الذين رأوا فنهم الحقيقي وفي إبداع آخر "حقيقي" تم وضعه جانباً لفترة من الوقت.

الآن كان الأمر مختلفا. كان القارئ مختلفًا - هؤلاء هم أبناء مقاتلي الثورة الذين كتب لهم د. بيدني وف. ماياكوفسكي ذات مرة أغانيهم وأغانيهم وأشعارهم الساخرة - أناس كانوا جميعًا متعلمين ومتطورين سياسيًا وعلى دراية بالعديد من فوائد الثورة. الثقافة، الذي نشأ في ظل السلطة السوفيتية.

لقد شرعت أولاً، إذا جاز التعبير، في إتقان مادة الحرب التي مررت بها، والتي لم تكن بالنسبة لي الحرب الأولى فحسب، بل أيضًا الحرب الأولى
لقاء حميم حقًا مع أفراد الجيش. خلال أيام القتال، فهمت بعمق، إذا جاز التعبير، وشعرت أن جيشنا ليس عالمًا خاصًا، منفصلاً عن بقية الأشخاص في مجتمعنا، ولكن ببساطة هؤلاء هم نفس الشعب السوفييتي، الموضوعين في ظروف الجيش والحياة في الخطوط الأمامية. قمت بتبييض ملاحظاتي بالقلم الرصاص من دفاتر الملاحظات إلى دفتر ملاحظات نظيف، وكتبت شيئًا ما من الذاكرة مرة أخرى. في هذه المادة، التي كانت جديدة بالنسبة لي، كان كل شيء عزيزًا عليّ حتى أصغر التفاصيل: صورة ما، أو عبارة، أو كلمة واحدة، أو تفاصيل من الحياة في الخطوط الأمامية. والأهم من ذلك أن الأشخاص الذين تمكنت من مقابلتهم والتعرف عليهم والتحدث عن برزخ كاريليان كانوا عزيزين علي.
السائق فولوديا أرتيوخ، الحداد المدفعي غريغوري بولكين، قائد الدبابة فاسيلي أرخيبوف، الطيار ميخائيل تروسوف، جندي المشاة الساحلي ألكسندر بوسكونكين، الطبيب العسكري مارك رابينوفيتش - كل هؤلاء والعديد من الأشخاص الآخرين الذين تحدثت معهم لفترة طويلة، أمضوا الليل في مكان ما في مخبأ أو ناجٍ في منزل مزدحم في الخطوط الأمامية، لم تكن بالنسبة لي معرفة صحفية عابرة، على الرغم من أنني رأيت معظمهم مرة واحدة فقط ولفترة قصيرة. لقد كتبت بالفعل شيئًا عن كل واحد منهم - مقالًا أو شعرًا - وهذا بالطبع، في عملية هذا العمل، أجبرني على فهم انطباعاتي الجديدة، أي "استيعاب" كل ما يتعلق به بطريقة أو بأخرى. هؤلاء
الناس.

وأثناء رعاية خطتي لـ "تيركين"، واصلت التفكير فيهم، لفهم جوهرهم كأشخاص من الجيل الأول بعد أكتوبر.
كتبت في دفتر ملاحظاتي: "لم تكن هذه الحرب، مهما كانت، هي التي ولدت هؤلاء الناس، بل ما حدث قبل الحرب. الثورة،
الجماعية، نظام الحياة برمته. وكشفت الحرب وأبرزت هذه الصفات في الناس. هذا صحيح، لقد فعلت شيئًا أيضًا.

ومزيد من:
"أشعر أن الجيش سيكون عزيزًا عليّ مثل موضوع إعادة تنظيم الحياة في القرية، وأهله عزيزون علي مثل أهل قرية المزرعة الجماعية، ولكن بعد ذلك، في الغالب، هؤلاء هم نفس الشيء الناس. المهمة هي اختراق عالمهم الروحي الداخلي، والشعور بهم كجيلهم (الكاتب في نفس عمر أي جيل). مرت طفولتهم ومراهقتهم وشبابهم في ظل ظروف السلطة السوفيتية، في مدارس المصانع، في "قرية المزرعة الجماعية، في الجامعات السوفيتية. وقد تشكل وعيهم تحت تأثير، من بين أمور أخرى، وأدبنا."

لقد أسعدني جمالهم الروحي وتواضعهم ووعيهم السياسي العالي واستعدادهم للجوء إلى الفكاهة عندما يتعلق الأمر بأصعب التجارب التي كان عليهم مواجهتها في الحياة القتالية. وما كتبته عنهم شعرًا ونثرًا - شعرت بكل هذا كما لو كان هذا وليس ذاك. خلف هذه اليامبات والتوكات، خلف المنعطفات اللغوية لمقالات الصحف، ظلت طريقة الكلام المفعمة بالحيوية الخاصة للحداد بولكين أو الطيار تروسوف، ونكات وعادات ولمسات الأبطال الآخرين في الطبيعة، في مكان ما عبثًا، موجودة فقط من أجل أنا.

أعيد قراءة كل ما ظهر في المطبوعات المتعلقة بالحرب الفنلندية - المقالات والقصص وسجلات ذكريات المشاركين في المعارك. لقد انخرطت بحماس في أي عمل يتعلق بهذه المادة بطريقة أو بأخرى، حتى لو لم يكن بالمعنى الأدبي. قمت مع S. Ya Marshak بمعالجة مذكرات اللواء بطل الاتحاد السوفيتي V. Kashuba، والتي ظهرت لاحقًا في "المعرفة". بناءً على تعليمات من المديرية السياسية للجيش الأحمر، سافر مع فاسيلي غروسمان إلى إحدى الفرق التي جاءت من برزخ كاريليان ليصنع تاريخه. بالمناسبة، في مخطوطة تاريخ هذا التقسيم، وصفنا، من كلمات المشاركين في إحدى العمليات، الحلقة التي كانت بمثابة الأساس
لكتابة فصل المستقبل "تيركين".

في خريف عام 1940، ذهبت إلى فيبورغ، حيث كانت تتمركز الفرقة 123، حيث كنت في أيام اختراق "خط مانرهايم": كنت بحاجة إلى
رؤية ساحات القتال، والتعرف على أصدقائي في القسم. كل هذا مع فكرة "تيركين".

لقد بدأت بالفعل في "اختبار الشعر" لذلك، وأشعر ببعض البدايات والمقدمات والجوقات:

... هناك، خلف ذلك النهر يا أختي،
في الحرب، في الثلج العميق،
النجم الذهبي البطل
لقد تم تحديد المسار للكثيرين.

هناك، في معارك شبه المجهولين،
في غابة الصنوبر ذات المستنقعات الصماء،
موت الشجعان موت الصادقين
وسقط الكثير منهم..

لقد كان هذا العداد - وهو مقياس رباعي - هو الذي أصبح يُنظر إليه بشكل متزايد على أنه عداد شعري لكتابة قصيدة. ولكن كانت هناك اختبارات أخرى. في كثير من الأحيان، بدا أن تروشي رباعي القياس يجعل هذا العمل الخاص بي قريبًا جدًا من بدائية شعر "تيركين" "القديم". "ستكون الأحجام مختلفة،" قررت، "ولكن في الأساس سوف "يتدفق حولها". كانت هناك رسومات تخطيطية لـ "Terkin" وباللغة التفاعيلية، ومن هذه "الفراغات" تشكلت قصيدة بطريقة ما في وقت لاحق: "عندما تمشي في الطريق من الأعمدة..."

بالمناسبة، بدأ "العبور" على النحو التالي:

لمن الموت لمن الحياة لمن المجد
ومع الفجر بدأ المعبر.
كان ذلك الشاطئ شديد الانحدار، مثل الفرن،
و ، متجهمًا ، خشنًا ،
تحولت الغابة إلى اللون الأسود عاليا فوق الماء،
الغابة غريبة، لم يمسها أحد.
وتحتنا تكمن الضفة اليمنى -
تدحرج الثلج وداس في الوحل -
المستوى مع حافة الجليد. العبور
بدأت الساعة السادسة صباحاً..

وهنا الكثير من الكلمات التي تشكلت منها بداية "العبور"، لكن هذه الآية لم تنفع معي. كتبت: "من الواضح أن هذا العداد لم يأت من الكلمات، بل "غنى" وهو غير مناسب"، كتبت متخليًا عن بداية الفصل. حتى الآن، أعتقد، بشكل عام، أن هذا العداد لا ينبغي أن يولد من نوع من "الهمهمة" الصامتة التي يتحدث عنها ف. ماياكوفسكي، على سبيل المثال، ولكن من الكلمات، من مجموعاتها الهادفة المتأصلة في الكلام الحي. وإذا وجدت هذه المجموعات مكانًا لنفسها في إطار أي من ما يسمى بالعدادات القانونية، فإنها تُخضعها لنفسها، وليس العكس، ولم تعد مجرد تفاعيل مثل هذا أو تروش مثل هذا (عد وشدد وغير مضغوط للغاية
قياس مشروط ومجرد)، ولكنه شيء أصلي تمامًا، مثل حجم جديد.

السطر الأول من "العبور"، الخط الذي تطور إلى "الفكرة المهيمنة" التي تتخلل الفصل بأكمله، إذا جاز التعبير، كانت الكلمة نفسها - "العبور"،
مكررًا بالتنغيم وكأنه يتوقع ما وراء هذه الكلمة:

معبر، معبر...

فكرت في الأمر لفترة طويلة، وتخيلت بكل طبيعتها حادثة المعبر، التي كلفت العديد من الضحايا، وضغطًا معنويًا وجسديًا هائلاً للناس، ويجب أن يتذكرها جميع المشاركين إلى الأبد، و"اعتدت" عليها لدرجة أنني فجأة بدا لي أنني أقول لنفسي هذا التعجب المتنهد:

معبر، معبر...

و"آمن" به. شعرت أن هذه الكلمة لا يمكن نطقها بشكل مختلف عما نطقت بها، حيث كان في ذهني كل ما يتعلق بها
تعني: المعركة والدماء والخسائر وبرد الليل الكارثي والشجاعة الكبيرة للأشخاص الذين يموتون من أجل وطنهم الأم. وبطبيعة الحال، لا يوجد "اكتشاف" هنا على الإطلاق. كانت تقنية تكرار كلمة معينة في البداية تُستخدم على نطاق واسع شفهيًا وفي اللغة
شعر مكتوب. لكن بالنسبة لي في هذه الحالة كان الأمر بمثابة هبة من السماء: ظهر خط لم يعد بإمكاني الاستغناء عنه. لقد نسيت أن أفكر فيما إذا كان هذا خطًا أم لا، لأن هذا الخط لم يكن موجودًا في أي خط في العالم، ولكنه الآن كان هناك وحدَّد هيكل وطريقة مواصلة الكلام.

هكذا تم العثور على بداية أحد فصول تيركين. في هذا الوقت تقريبًا، كتبت قصيدتين أو ثلاث قصائد، والتي على الأرجح لم تكن متساوية
كان يُنظر إليها على أنها "فراغات" لـ "Terkin" ، ولكن فيما بعد تم تضمينها جزئيًا أو كليًا في نص "كتاب عن المقاتل" ولم تعد موجودة كقصائد منفصلة. على سبيل المثال، كانت هناك مثل هذه القصيدة - "من الأفضل ألا". في الحرب، في غبار المسيرة... إلخ، حتى نهاية المقطع الذي أصبح المقطع الأولي لـ "تيركين".

كانت هناك قصيدة "دبابة" مخصصة لطاقم الدبابة لأبطال الاتحاد السوفيتي الرفاق د. ديدينكو وأ. كريسيوك وإي كريفوي. تبين أن بعض مقاطعه وسطوره كانت ضرورية عند العمل على فصل "جرح تيركين". دبابة تدخل المعركة أمر مخيف... بعض المذكرات من ربيع عام 1941 تتحدث عن عمليات البحث والشكوك والقرارات وإعادة القرارات في العمل، وربما يكون ذلك أفضل مما لو تحدثت عن هذا العمل من وجهة نظر عملي الحالي الموقف تجاه ذلك.

"لقد تمت كتابة مائة سطر بالفعل، ولكن لا يزال يبدو أنه لا توجد "كهرباء". أنت تستمر في خداع نفسك بأن الأمر سينجح من تلقاء نفسه وسيكون جيدًا، لكنه في الحقيقة لم يتشكل في رأسك بعد. أنت لا تعرف حتى على وجه اليقين ما تحتاجه. النهاية (تيركين يسبح عبر القناة بملابسه الداخلية وبالتالي يتواصل مع الفصيلة) أوضح من الانتقال إليها. يجب أن يكون مظهر البطل بهيجًا. هذا يحتاج إلى الاستعداد. لقد فكرت في استبدال هذا المكان بالنقاط في الوقت الحالي، ولكن بعد أن فشلت في التعامل مع الأصعب، لا تشعر بالقوة للقيام بالأسهل. غدا سأكسرها مرة أخرى."
"لقد بدأت بتصميم غير مؤكد على الكتابة "ببساطة"، بطريقة أو بأخرى. بدت المادة وكأنها بغض النظر عن الطريقة التي كتبتها بها، ستكون جيدة. بدا الأمر كذلك
حتى أنه يتطلب بعض اللامبالاة في الشكل، لكنه بدا كذلك. حتى الآن لم يكن هناك شيء حول هذا الموضوع، باستثناء المقالات... لكنهم سلبوا مني بالفعل جزئيًا فرصة الكتابة "ببساطة"، ليفاجئوني بـ "خطورة" الموضوع، وما إلى ذلك.

ثم تظهر أشياء أخرى، كتاب "القتال في فنلندا" - ويصبح هذا إلزاميًا بشكل متزايد. تبين أن "لون" الحياة في الخطوط الأمامية (الخارجية) كان كذلك
عام. الصقيع والصقيع وانفجارات القذائف والمخابئ ومعاطف المطر الفاترة - كل من A. و B لديهم كل هذا ولكن ما ليس لدي حتى الآن، أو فقط في تلميح، هو شخص بالمعنى الفردي، "رجلنا" ، - ليست مجردة (في مستوى "عصر" البلد، وما إلى ذلك)، ولكنها حية وعزيزة وصعبة."

"إذا لم تقم بإشعال شرارة حقيقية من هذه المادة، فمن الأفضل عدم تناولها. يجب أن تكون جيدة لا تتوافق مع بعض "البساطة" و"الوقاحة" الواعية، ولكن ببساطة جيدة - على الأقل لأي شخص. ولكن هذا لا يعني أنك بحاجة إلى "تحسين" كل شيء من البداية (ب، بالمناسبة، سيء لأنه لا يخمن القارئ داخليا، ولكن حول دائرة أصدقائه بعلاماتها الجمالية المثيرة للشفقة).

"قد تكون البداية نصف ناضجة. وبعد ذلك سوف يصبح هذا الرجل أكثر صعوبة. ولكن لا ينبغي أن ننسى، هذا "فاسيا تيركين".
"يجب أن يكون هناك المزيد من السيرة الذاتية السابقة للبطل. يجب أن تظهر في كل إيماءة أو حركة أو قصة. لكن ليست هناك حاجة لإعطائها على هذا النحو. يكفي أن تفكر فيها جيدًا وتتخيلها بنفسك. " "

"تكمن الصعوبة في أن مثل هؤلاء الأبطال "المضحكين" و"البدائيين" عادة ما يتم أخذهم في أزواج، على عكس البطل الحقيقي والغنائي "المرتفع". المزيد من الاستطرادات، والمزيد من الذات في القصيدة."

"إذا كنت أنت نفسك لا تهتم، فلا تعجبني، ولا تفاجئ أحيانًا على الأقل بما تكتبه، فلن يثير ذلك أبدًا، ولن يرضي، ولن يفاجئ شخصًا آخر: القارئ،
صديق خبير. عليك أن تشعر به جيدًا مرة أخرى أولاً. لا توجد خصومات لنفسك على "النوع" و"المادة" وما إلى ذلك.

لقد قطع الثاني والعشرون من يونيو عام 1941 كل أبحاثي وشكوكي وافتراضاتي. كل هذا كان بمثابة الحياة الأدبية الطبيعية في زمن السلم، والتي كان علينا أن نتركها خلفنا على الفور ونتحرر من كل هذا بينما ننجز المهام التي تواجه الآن كل واحد منا. وتركت دفاتري ورسوماتي ومذكراتي ونواياي وخططي. لم يخطر ببالي أبدًا أن عملي هذا، الذي توقف بسبب اندلاع الحرب العظمى، سيكون ضروريًا أثناء الحرب.

والآن أشرح لنفسي هذا الانفصال الذي لا رجعة فيه عن الخطة، وعن خطة العمل، بهذه الطريقة. في عملي، في عمليات البحث والجهود، بغض النظر عن مدى عمق الانطباع عن "الحرب الصغيرة" الماضية، كانت خطيئة الأدب لا تزال موجودة. لقد كتبت في زمن السلم، ولم يكن أحد يتوقع عملي بشكل خاص، ولم يكن أحد يستعجلني، وبدا أن الحاجة المحددة إليه غائبة خارج داخلي. وهذا سمح لي أن أعتبر الشكل جانبًا أساسيًا جدًا من الموضوع. كنت لا أزال أشعر بالقلق والقلق إلى حد ما، لأن الحبكة لم تكن جاهزة بالنسبة لي؛ أن بطلي ليس هو الشخصية الرئيسية في القصيدة بحسب الأفكار الأدبية؛ أنه لم يكن هناك أبدًا مثال على أشياء كبيرة مكتوبة بمثل هذا الوزن "غير المحترم"، مثل مقياس رباعي تروشايك، وما إلى ذلك.

وبعد ذلك، عندما تحولت فجأة إلى خطتي لزمن السلم، المبنية على الاحتياجات المباشرة للجماهير على الجبهة، تخليت عن كل هذه الأحكام المسبقة والاعتبارات والمخاوف. لكن في الوقت الحالي، قمت ببساطة بتقليص عملي في الكتابة بالكامل من أجل ذلك
للقيام بما يتطلبه الوضع بشكل عاجل وفوري.

كمراسل خاص، أو بشكل أكثر دقة، كـ "كاتب" (كان هناك مثل هذا المنصب بدوام كامل في نظام الصحافة العسكرية)، وصلت إلى الجبهة الجنوبية الغربية، إلى مكتب تحرير صحيفة "الجيش الأحمر"، و بدأ يفعل ما كان يفعله الجميع ثم الكتاب في المقدمة. كتبت مقالات وقصائد وقصائد وشعارات ومنشورات وأغاني ومقالات وملاحظات - كل شيء. وعندما جاء مكتب التحرير بفكرة بدء فويلتون منتظم
الصور، اقترحت "Terkin"، ولكن ليس صوري، التي تركت في المنزل في دفاتر الملاحظات، ولكن تلك التي كانت مشهورة جدًا في الجيش منذ أيام الحملة الفنلندية. كان لدى Terkin العديد من "الإخوة" و "الأقران" في العديد من منشورات الخطوط الأمامية، فقط كان لديهم أسماء مختلفة. في مكتبنا التحريري في الخطوط الأمامية، أرادوا أيضًا أن يكون لديهم بطل "خاص بهم"، أطلقوا عليه اسم إيفان جفوزديف، وكان موجودًا في الصحيفة إلى جانب قسم "النيران المباشرة"، على ما يبدو، حتى نهاية الحرب. لقد كتبت عدة فصول من "إيفان جفوزديف" بالتعاون مع الشاعر بوريس باليتشوك، مرة أخرى دون ربط عملي هذا بنوايا زمن السلم فيما يتعلق بـ "تيركين".

في المقدمة، أعطاني أحد الرفاق دفترًا سميكًا مغلفًا بقطعة قماش زيتية سوداء، ولكنه مصنوع من ورق يشبه قلم الرصاص - حبر رديء وخشن ومتسرب. في هذا الدفتر قمت بلصق أو تثبيت "منتجاتي" اليومية - قصاصات الصحف. في ظروف الحياة في المقدمة، والتحرك، وقضاء الليل على الطريق، في الظروف التي كان من الضروري فيها أن تكون جاهزًا لإعادة الانتشار كل ساعة وأن تكون دائمًا جاهزًا، كان هذا الكمبيوتر الدفتري، الذي احتفظت به في حقيبتي الميدانية، مناسبًا لي عنصر عالمي حل محل الحقائب ومجلدات الأرشيف وصناديق
مكتب، إلخ. لقد دعمت في داخلي ما هو مهم جدًا في مثل هذه الحياة، على الأقل الشعور المشروط بالسلامة والنظام في "المنزل الشخصي".

ربما لم أنظر إليها منذ ذلك الوقت بالذات، ومن خلال تصفحها الآن، أرى مدى تنوع أعمال تلك الصحيفة في الأنواع،
الذي كنت أعمل عليه تم إنجازه من أجل "تيركين" المستقبلي، دون أن أفكر في ذلك، في أي حياة أخرى لهذه القصائد والنثر، باستثناء فترة يوم واحد من صفحة الصحيفة.

ربما كان "إيفان جفوزديف" أفضل من "فاسيا تيركين" من حيث التنفيذ الأدبي، لكنه لم يحقق نفس النجاح. بادئ ذي بدء، لم يكن هذا مسألة
حداثة، وثانيًا، وهذا هو الشيء الرئيسي، كان القارئ مختلفًا في كثير من النواحي. لم تكن الحرب موضعية، عندما يكون وقت فراغ الجندي، حتى في ظروف الحياة العسكرية القاسية، مفضيا إلى قراءة وإعادة قراءة كل ما يتوافق إلى حد ما مع اهتمامات وأذواق جندي في الخطوط الأمامية. لم تتمكن الصحيفة من الوصول بانتظام إلى الوحدات التي كانت في جوهرها في المسيرة. ولكن ما هو أكثر أهمية هو أن مزاج جماهير القراءة لم يكن يتحدد ببساطة من خلال صعوبات حياة الجندي نفسها، ولكن من خلال ضخامة الأحداث الهائلة والمحزنة للحرب: التراجع، وهجر الأحباء. من قبل العديد من الجنود خلف خطوط العدو، التفكير الصارم والمركّز حول مصير الوطن،
تجربة أعظم التجارب. ولكن لا يزال، حتى خلال هذه الفترة، ظل الناس أشخاصا، وكان لديهم حاجة إلى الاسترخاء، والمرح، والمرح بشيء ما في راحة قصيرة أو في الاستراحة بين نيران المدفعية والقصف. وتمت قراءة "Gvozdev" والإشادة بها ونظرت إليها الصحيفة بدءًا من زاوية "النار المباشرة". لقد كانت قطعة مخصصة لحلقة محددة من التدريب القتالي لـ "Cossack Gvozdev" (على عكس جندي المشاة V. Terkin ، كان Gvozdev - ربما بسبب ظروف تشبع الجبهة بوحدات سلاح الفرسان - قوزاق).

هنا، على سبيل المثال: "كيفية طهي العشاء بمهارة، بحيث يكون في الوقت المناسب ولذيذ" ("من المغامرات العسكرية للقوزاق إيفان جفوزديف")؛

وكانت المعركة في ذلك اليوم شرسة.
أصيب الطباخ. كيف يمكن أن نكون هنا؟
وعلى جفوزديف أن يفعل ذلك
تحضير وجبة الغداء للجنود..

أخذ كل شيء بسرعة:
كما تقول إحدى القصائد -
تتبل بالفلفل والبصل
وجذر البقدونس.

العمل يسير على ما يرام
الماء يغلي بصوت عال.
فجأة فقط من قذائف الهاون
بدأ الألمان بالهجوم هنا.

قتال - قتال، غداء - غداء،
لا شىئ اخر يهم.
هل تنفجر الألغام؟ سأقود بعيدا
سأحفظ وعاء البرش.

بورش حتى تشبع، شاي حتى تتعرق
سوف تكون جاهزة في الوقت المحدد.
وها الطائرات كانت مغطاة -
اصعد إلى الشق، يا جفوزديف.

خذ سلتك معك -
أصدقاء المقاتلين ينتظرون البرش.
دع القصف والبطاطس
لا يمكنك وضع القشور في المرجل.

وإذا حدث ذلك من أجل المتعة فقط،
لقد حدث ما حدث للأسف -
إلى الغابة حيث انطلق جفوزديف،
من السماء - اقفز! - مظلي.

تجسس غفوزديف على الفاشي،
سارعوا لتغطية المرجل ،
لقد قبلته. انطلقت طلقة...
- لا تهتمي بطهي العشاء.

البرش ناضجة، والحبوب ناضجة،
ولم يمر حتى نصف ساعة.
وأنهى غفوزديف الأمر:
بورشت جاهز - في الترمس.

لا شيء عن صفير الألغام
المعركة الساخنة لا تهدأ.
قام السائق بتدوير السيارة
ودعنا نذهب إلى الخط الأمامي.

في مقدمتنا،
جاثمة خلف تلة،
يصب بورشت ممتاز
الطباخ مغرفة جيدة.

من هو ماهرا جدا اليوم؟
مغذية، في الوقت المحدد ولذيذ
هل تمكنت من إطعام الجنود؟
ها هو: إيفان جفوزديف.

وكانت هناك أيضًا بيانات نيابة عن إيفان جفوزديف حول مختلف القضايا الموضعية للحياة في الخطوط الأمامية. هنا، على سبيل المثال، محادثة حول أهمية الحفاظ على الأسرار العسكرية: "حول اللغة" ("اجلس واستمع إلى كلمة القوزاق جفوزديف"):

يجب على الجميع أن يعرفوا
مثل الترباس والحربة ،
لماذا هو مرتبط؟
له لسان...

أو "خطاب ترحيب لرجال الفرقة التاسعة والتسعين من القوزاق جفوزديف" بمناسبة منح الفرقة المذكورة للقتال الناجح
أجراءات. وهنا مقال عن موضوع "ما هو Sabantui" ("من محادثات القوزاق جفوزديف مع الجنود الذين وصلوا إلى الجبهة"):

إلى أولئك الذين جاءوا لمحاربة الألمان،
فمن الضروري، بغض النظر عن كيفية تفسير ذلك،
بالمناسبة، دعونا معرفة ذلك:
ما هو "سابانتوي"...

لقد كان تدريسًا قريبًا جدًا من حيث الشكل والمعنى لمحادثة تيركين المقابلة حول نفس الموضوع في "كتاب عن مقاتل" في المستقبل.
من أين أتت هذه الكلمة في "Terkin" وماذا تعني بالضبط؟ - كثيرًا ما يُطرح علي هذا السؤال في الرسائل وفي الملاحظات الأدبية
في المساء، وببساطة عن طريق الكلام الشفهي عند الاجتماع مع أشخاص مختلفين.

كلمة "سابانتوي" موجودة في العديد من اللغات، وعلى سبيل المثال في اللغات التركية تعني عطلة نهاية العمل الميداني: سابان - المحراث، توي -
عطلة. سمعت لأول مرة كلمة "سابانتوي" في المقدمة في أوائل خريف عام 1941، في مكان ما في منطقة بولتافا، في وحدة واحدة كانت تتولى الدفاع هناك. هذه الكلمة، كما يحدث غالبًا مع الكلمات والتعبيرات الجذابة، تم استخدامها من قبل قادة الأركان ورجال المدفعية في بطارية الخط الأمامي وسكان القرية التي توجد بها الوحدة. كان يعني نية العدو الزائفة في منطقة ما، وإظهار الاختراق، والتهديد الحقيقي من جانبه، واستعدادنا لمنحه "مكافأة". آخر شيء
الأقرب إلى المعنى الأصلي، وتتميز لغة الجندي عمومًا بالاستخدام الساخر لكلمات "علاج"، "وجبة خفيفة"، وما إلى ذلك. في النقش المنقوص لأحد فصول "ابنة الكابتن" يقتبس أ.س. بوشكين السطور التالية: أغنية جندي قديم:

نحن نعيش في الحصن
نأكل الخبز ونشرب الماء.
وكم أعداء شرسة
سوف يأتون إلينا لتناول الفطائر ،
دعونا نعطي الضيوف وليمة ،
دعونا نملأ المدفع بالرصاص.

لقد أحضرت أنا وصديقي الذي كان يعمل في الصحيفة، إس. فاشينتسيف، كلمة "سابانتوي" من هذه الرحلة إلى المقدمة، واستخدمتها في لوحة، واستخدمها إس. فاشينتسيف في مقال بعنوان "سابانتوي". في الأسابيع الأولى من الحرب، كتبت ذات مرة مقالة بعنوان "كان الوقت مبكرًا في الصباح".
جنبًا إلى جنب مع مقطع "Sabantuy" وقصيدة "At a Rest"، المكتوبة في بداية الحملة الفنلندية، كانت لاحقًا بمثابة مسودة لفصل "Terkin"، الذي يحمل أيضًا عنوان "At a Rest".

كان ذلك في الصباح الباكر
سألقي نظرة...
- وماذا في ذلك؟
- هناك ألف دبابة ألمانية...
- ألف دبابة؟ ألا تكذب؟
- حتى أكذب عليك يا صديقي؟
- أنت لا تكذب، لسانك يكذب،
- حسنًا، لا تدع لنفسك ألفًا،
لم يكن هناك سوى خمسمائة...

هذا اقتباس مقفى بأسلوب أولي لحكاية قديمة عن كاذب بسبب الخوف، وهو مثال على ذلك الارتجال الشعري الذي كان يتم إجراؤه غالبًا في جلسة واحدة، وفقًا لخطة عدد جريدة الغد. هذه هي الطريقة التي صنعت بها أنا و B. Paliychuk معًا "Gvozdev". ثم مسلسل "عن الجد دانيلا" - أنا وحدي، إذا جاز التعبير، كنت المؤلف الأول، ثم مسلسل عن الجندي الألماني - "ويلي مولر في الشرق"، الذي شاركت فيه بشكل قليل جدًا، ترتيبات شعبية أغاني - "كاتيوشا"، "على الطريق العسكري" "وغيرها من الأغاني المتنوعة
تافه شعري. صحيح أن هذه الكتابات تضمنت بعض الفكاهة الشفهية الحية للجنود، والكلمات التي ظهرت وانتشرت، وما إلى ذلك.

لكن بشكل عام، كان هذا العمل برمته، مثل "فاسيا تيركين"، بعيدًا عن مجاراة قدرات وميول فنانيه وأنفسهم.
لم يكن يعتبر الشيء الرئيسي، وليس الشخص الذي يرتبط به النوايا الإبداعية الأكثر خطورة. وفي مكتب تحرير "الجيش الأحمر"، كما كان الحال في صحيفة "On Guard of the Motherland"، إلى جانب كل الإنتاج الشعري الخاص، ظهرت قصائد لشعراء مشاركين في "Direct Fire"، ولكنها كتبت بالفعل مع التركيز على "الفن الكامل". وهذا شيء غريب - مرة أخرى، لم تحقق تلك القصائد نجاحًا مثل "Gvozdev"، "Danila"، وما إلى ذلك. ولنكن صادقين - كل من "Vasya Terkin" و"Gvozdev"، مثل كل ما يشبههما في المقدمة- صحافة الخط، تمت كتابتها على عجل، بلا مبالاة، مع مثل هذه الافتراضات في شكل شعر لا يتسامح معها أي من مؤلفي هذا المنتج في قصائدهم "الجادة"، ناهيك عن النغمة العامة والأسلوب، كما لو لم تكن مخصصة للبالغين المتعلمين. الناس، ولكن بالنسبة لجماهير قرية خيالية معينة.
لقد أصبح هذا الأخير محسوسًا أكثر فأكثر، وأخيراً أصبح التحدث بهذه اللغة مع القارئ أمرًا لا يطاق، والذي كان من المستحيل عدم احترامه، وليس حبه. ماذا لو لم يكن لدي القوة، ولم يكن لدي الوقت للتوقف والبدء في التحدث معه بشكل مختلف.

جاء رضاي الداخلي من العمل النثري - مقالات عن أبطال المعركة، مكتوبة على أساس المحادثات الشخصية مع الناس في المقدمة. حتى لو كانت هذه المقالات القصيرة، مائتين إلى ثلاثمائة سطر صحفي، لم تحتوي على كل ما قدمه التواصل مع الشخص المعني، ولكن أولاً، كان تسجيلاً للنشاط البشري الحي، وتوحيد المادة الحقيقية لحياة الخطوط الأمامية ، ثانياً، لم تكن هناك حاجة للمزاح بأي ثمن، ولكن لتوضيح جوهر الأمر على الورق ببساطة وبشكل موثوق، وأخيراً،
كنا نعلم جميعًا مدى تقدير الأبطال أنفسهم لهذه المقالات، مما جعل مآثرهم معروفة للجبهة بأكملها، وتسجيلها كما لو كانت في نوع من وقائع الحرب. وإذا تم وصف الفذ، أو، كما قالوا، حلقة قتالية، حيث مات البطل، فمن المهم تكريس ذاكرته لذكراه، وذكر اسمه مرة أخرى في السطر المطبوع. كانت المقالات في أغلب الأحيان تحمل أسماء المقاتلين أو القادة الذين خصصوا أعمالهم القتالية:

"الكابتن تاراسوف" ، "مفوض الكتيبة بيوتر موزجوفوي" ، "جندي الجيش الأحمر سعيد إبراجيموف" ، "الرقيب إيفان أكيموف" ، "قائد البطارية راجوزيان" ، "الرقيب بافيل زادوروجني" ، "بطل الاتحاد السوفيتي بيوتر بيتروف" ، "الرائد فاسيلي أرخيبوف" وآخرون.

ومن القصائد التي كتبت في هذه الفترة غير قسم «النار المباشرة»، ما زلت أدرج بعضها في الطبعات الجديدة لكتبي. هذه هي "أغنية موسكو"، "حكاية رجل الدبابة"، "الرقيب فاسيلي ميسينكوف"، "عندما تطير"، "من أجل جندي من الجبهة الجنوبية"، "بيت جندي"، "أغنية التنازل" " و اخرين. خلف كل قصيدة من هذه القصائد كان هناك انطباع حي على الخط الأمامي، وحقيقة، ولقاء لا يزال لا يُنسى بالنسبة لي. لكن حتى في ذلك الوقت شعرت أن اللحظة الأدبية نفسها تعزل بطريقة أو بأخرى حقيقة وحيوية هذه الانطباعات والحقائق والمصائر الإنسانية عن القارئ.

باختصار، أصبح الشعور بعدم الرضا عن جميع أنواع عملنا في الصحيفة تدريجياً بمثابة كارثة شخصية بالنسبة لي. تتبادر إلى الذهن أيضًا أفكار مفادها أن مكانك الحقيقي ربما ليس هنا، ولكن في الرتب - في الفوج، في الكتيبة، في الشركة - حيث يتم أهم شيء، وما يجب القيام به من أجل الوطن الأم. في شتاء عام 1942، توصل مكتب التحرير لدينا إلى فكرة توسيع قسم "النار المباشرة" إلى صحيفة أسبوعية منفصلة - ملحق للصحيفة. لقد تعهدت بكتابة افتتاحية برمجية في الآيات لهذا المنشور، والتي، بالمناسبة، لأسباب مختلفة لم تدم طويلا. وهذا هو الجزء التمهيدي من هذه القصيدة:

في الحرب، في الحياة اليومية القاسية،
في حياة قتالية صعبة،
في الثلج، تحت سقف بارد -
ليس هناك أفضل من البساطة، الصحية،
طعام متين في الخطوط الأمامية.
وأي محارب قديم
سيقول عنها ببساطة:
لو كان لديها بعض المرق
نعم، سيكون في الحرارة، في الحرارة -
هيا، أكثر سخونة.
حتى أنها تدفئك ،
الموهوب، نزف،
حتى روحك وجسدك
لقد نهضنا معًا بشجاعة
لأعمال الخير.

للمضي قدمًا ، للهجوم ،
وأشعر بالقوة في كتفي،
الشعور بالبهجة. لكن
الأمر لا يتعلق فقط بحساء الملفوف..

يمكنك العيش بدون طعام لمدة يوم،
أكثر من ذلك ممكن، ولكن في بعض الأحيان
في حرب دقيقة واحدة
لا يمكنك العيش بدون مزحة.
نكتة من أغبى الناس...

قبل ربيع عام 1942، وصلت إلى موسكو، وبالنظر إلى دفاتر ملاحظاتي، قررت فجأة إحياء فاسيلي تيركين. تمت كتابة مقدمة على الفور عن الماء والطعام والنكات والحقيقة. تم الانتهاء بسرعة من الفصول "في التوقف"، "العبور"، "جرح تيركين"، "حول المكافأة"، والتي كانت في مسودات تقريبية. ظلت "جارمون" بشكل أساسي بنفس الشكل الذي تمت طباعته في ذلك الوقت. كان الفصل الجديد تمامًا، الذي كتب بناءً على انطباعات صيف عام 1941 على الجبهة الجنوبية الغربية، هو فصل "قبل المعركة". إن انتقال البطل من حالة الحملة الفنلندية إلى حالة الجبهة في الحرب الوطنية العظمى أعطاه معنى مختلفًا تمامًا عما كان عليه في الخطة الأصلية. ولم يكن هذا حلاً ميكانيكيًا للمشكلة. لقد أتيحت لي الفرصة بالفعل لأقول مطبوعة إن الانطباعات العسكرية الفعلية، والخلفية القتالية لحرب 1941-1945 بالنسبة لي سبقتها إلى حد كبير العمل على الجبهة في فنلندا. لكن الحقيقة أن عمق الكارثة التاريخية الوطنية والإنجاز التاريخي الوطني في الحرب الوطنية منذ اليوم الأول ميزها عن أي دولة أخرى
الحروب وخاصة الحملات العسكرية.

لم أعاني طويلاً من الشكوك والمخاوف بشأن عدم اليقين بشأن هذا النوع، وعدم وجود خطة أولية تحتضن العمل بأكمله مقدماً، وضعف ارتباط الحبكة بين الفصول. ليست قصيدة - حسنًا، دعها لا تكون قصيدة، قررت؛ لا توجد مؤامرة واحدة - فليكن، لا؛ لا توجد بداية لشيء ما، ولا يوجد وقت لاختراعه؛ لم يتم التخطيط لذروة السرد بأكمله وإكماله - فليكن، يجب أن نكتب عما يحترق، وليس الانتظار، وبعد ذلك سنرى، سنكتشف ذلك. وعندما قررت ذلك، وكسر جميع الالتزامات الداخلية لاتفاقيات الشكل والتخلي عن تفسير واحد أو آخر محتمل لهذا العمل من قبل الكتاب، شعرت بالبهجة والحرية. كما لو كان على سبيل المزاح على نفسي، في خطتي، قمت بتدوين السطور التي تقول إن هذا "كتاب عن مقاتل، بلا بداية، بلا نهاية".

في الواقع، "لم يكن الوقت كافياً لبدء كل شيء من جديد": كانت الحرب مستمرة، ولم يكن لي الحق في تأجيل ما يجب أن يقال اليوم، على الفور، حتى يتم ترتيب كل شيء، منذ البداية.

لماذا بلا نهاية؟!
أنا فقط أشعر بالأسف على الرجل.

بدا لي أن مثل هذا التفسير كان مفهوما في حالة الحرب، عندما تكون نهاية قصة البطل قد تعني شيئا واحدا فقط - وفاته. ومع ذلك، في رسائل الرفاق، ليس فقط قراء تيركين، ولكن أولئك الذين نظروا إليها، إذا جاز التعبير، من منظور علمي، كان هناك بعض الحيرة حول هذه السطور: ألا ينبغي فهمها بطريقة أخرى؟ لاتفعل ذلك! لكنني لن أقول إن الأسئلة المتعلقة بشكل مقالتي لم تزعجني.
لقد أصبح هناك المزيد مني منذ اللحظة التي تجرأت فيها على الكتابة "بلا شكل"، "بلا بداية أو نهاية". لقد كنت مهتمًا بالشكل، ولكن ليس الشكل الذي يتم التفكير فيه عمومًا فيما يتعلق، على سبيل المثال، بنوع القصيدة، ولكن الشكل المطلوب والذي يتم تدريجيًا في عملية العمل
خمنت لهذا الكتاب نفسه.

وأول شيء قبلته كمبدأ للتكوين والأسلوب هو الرغبة في اكتمال معين لكل جزء على حدة، وفصل، وداخل الفصل - كل فترة، وحتى مقطع. كان عليّ أن أضع في اعتباري أن القارئ، حتى لو لم يكن على دراية بالفصول السابقة، سيجد في هذا الفصل المنشور اليوم في الصحيفة شيئًا كاملًا ومدورًا. بالإضافة إلى ذلك، ربما لم ينتظر هذا القارئ الفصل التالي: لقد كان حيث البطل - في حالة حرب. لقد كان هذا الإكمال التقريبي لكل فصل هو أكثر ما كنت مهتمًا به. لم أحتفظ بأي شيء لنفسي حتى وقت آخر، محاولًا التحدث علنًا في كل فرصة - الفصل التالي - حتى النهاية، للتعبير بشكل كامل عن مزاجي، لنقل انطباع جديد، فكرة، دافع، صورة. صحيح أن هذا المبدأ لم يتم تحديده فورًا - بعد ذلك
نُشرت الفصول الأولى من "تيركين" واحدًا تلو الآخر، ثم ظهرت فصول جديدة أثناء كتابتها. أعتقد أن قراري بطباعة الفصول الأولى قبل الانتهاء من الكتاب كان صحيحًا وحدد إلى حد كبير مصير تيركين. لقد ساعدني القارئ في كتابة هذا الكتاب كما هو، وسأقول المزيد عن هذا أدناه.

إن التصنيف النوعي لـ "كتب عن المقاتل"، الذي استقرت عليه، لم يكن نتيجة الرغبة في تجنب تسمية "قصيدة" أو "قصة" وما إلى ذلك. تزامن هذا مع قرار كتابة ليس قصيدة، وليس قصة أو رواية شعرية، أي ليست شيئًا له طابعه القانوني، وإلى حد ما، حبكة إلزامية وخصائص تركيبية وغيرها. لم تظهر لي هذه العلامات، ولكن ظهر شيء ما، وسميت هذا الشيء باسم "كتاب المقاتل". والمهم في هذا الاختيار هو الصوت الخاص لكلمة "كتاب"، المألوف بالنسبة لي منذ الطفولة، في أفواه عامة الناس، والذي بدا وكأنه يفترض وجود كتاب في نسخة واحدة. فإذا قيل وانتشر بين الفلاحين أنه كان هناك كتاب كذا، وكتب فيه كذا وكذا، فلا يقصد بأي حال من الأحوال أنه يمكن أن يكون هناك كتاب آخر مثله تماما. بطريقة أو بأخرى، تبدو كلمة "كتاب" بهذا المعنى الشعبي ذات أهمية خاصة، كموضوع جاد وموثوق وغير مشروط.

وإذا فكرت في المصير الناجح المحتمل لكتابي أثناء العمل عليه، فكنت أتخيله في كثير من الأحيان ينشر بغلاف من القماش الناعم، كما تنشر اللوائح العسكرية، وأن الجندي سيحتفظ به خلف حذائه، في حضنه، في قبعته. ومن حيث بنائه، حلمت أنه يمكن قراءته من أي صفحة مفتوحة. منذ أن ظهرت فصول الجزء الأول من Terkin مطبوعة، هو
أصبحت وظيفتي الرئيسية والرئيسية في المقدمة. لم يكن أي من أعمالي صعبًا بالنسبة لي في البداية ولم يكن سهلاً فيما بعد مثل فاسيلي تيركين. صحيح أنني أعدت كتابة كل فصل عدة مرات، وأتحققت منه عن طريق الأذن، وعملت على فصل واحد لفترة طويلة
مقطع أو سطر. على سبيل المثال، تذكر كيف تشكلت بداية فصل "الموت والمحارب"، بالمعنى الشعري "تشكلت" من سطور أغنية قديمة عن جندي:

لا تشنق نفسك أيها الغراب الأسود
فوق راسي.
لن تحصل على أي غنيمة
أنا جندي لا أزال على قيد الحياة...

في البداية كان هناك تسجيل يتخلله الشعر مع عرض نثري - كان من المهم "تغطية" الصورة بأكملها:

الجرحى الروس يرقدون...

تيركين يرقد في الثلج وينزف.
جلس الموت على رأس السرير وقال:
- الآن أنت لي. الإجابات:
- لا، ليس لك، أنا جندي مازلت على قيد الحياة.
فيقول: "حسنًا، إنه حي!" حرك يدك على الأقل." يرد تيركين بهدوء:
يقولون أنا أحافظ على السلام..

ثم ظهر المقطع الافتتاحي:

في حقل مفتوح على تلة،
وحيدًا وضعيفًا وصغيرًا،
في الثلج فاسيلي تيركين
وضع غير منتقى.

ولكن هنا لم تكن هناك علامات كافية على ساحة المعركة، والصورة التي حصلنا عليها كانت أشبه بالأغنية التقليدية: "في حقل مفتوح..." - ثم توسلت الكلمات من أجل:
"تحت شجرة الصفصاف..." ومع نغمة الأغنية الشهيرة، كنت بحاجة إلى حقيقة الحرب الحالية. بالإضافة إلى ذلك، لم يكن السطر الثاني مناسبا - لم يكن بسيطا، وكان لديه خصائص خيالية أكثر من الأغنية.

ثم جاء المقطع:

وراء التلال البعيدة
ذهبت حرارة المعركة بعيدا.
في الثلج فاسيلي تيركين
وضع غير منتقى.

هذا ليس جيدًا جدًا، لكنه يعطي يقينًا أكبر بالمكان والزمان: المعركة بعيدة بالفعل، والرجل الجريح يرقد في الثلج لفترة طويلة، وهو يتجمد. ومن الطبيعي أن يطوّر المقطع التالي المقطع الأول:

الثلج تحته، مغطى بالدم،
التقطته في كومة من الجليد.
انحنى الموت نحو رأس السرير.
- حسنًا أيها الجندي، تعال معي.

لكن بشكل عام، تمت كتابة هذا الفصل بسهولة وسرعة: تم العثور على لهجته الأساسية وتكوينه على الفور (فصل "الموت والمحارب" في "كتاب المقاتل").
بالمناسبة، فهو يلعب أيضًا الدور الذي يربط بشكل وثيق بين "فاسيلي تيركين" و"تيركين في العالم الآخر" الذي نُشر بعد سنوات عديدة. يحتوي هذا الفصل على مخطط الحبكة الخارجية لقصيدتي الأخيرة: تيركين، الذي تم التقاطه نصف ميت في ساحة المعركة، يعود إلى الحياة من النسيان، "من العالم الآخر"، والتي تشكل صورها المحتوى الحديث الخاص لـ ""تيركين" الثاني الخاص بي." (ملاحظة. من المؤلف.)).وكم من السطور التي كتبت، تم إعادة توجيهها عشرات المرات فقط وفي بعض الأحيان لرميها بعيدًا في النهاية، بينما تشعر بنفس المتعة التي تشعر بها عند كتابة سطور جديدة ناجحة .

وكل هذا، حتى لو كان صعبا، ولكن ليس مملا، تم القيام به دائما بحماس روحي كبير، بفرح، بثقة. ويجب أن أقول بشكل عام: إن الخير في نظري هو ما يكتب كأنه سهل، وليس ما يكتب بجهد مؤلم، سطراً سطراً، كلمة كلمة، إما أن تقع في مكانها أو تسقط - و وهكذا إلى ما لا نهاية. لكن بيت القصيد هو أن الوصول إلى هذه "الخفة" أمر صعب للغاية، وهذه الصعوبات في التعامل مع "الخفة" هي التي نتحدث عنها عندما نتحدث عن حقيقة أن فننا يتطلب العمل. وإذا كنت لا تزال لم تختبر "الخفة"، أي الفرح الذي تشعر به عندما "فهمت الأمر"، فأنت لم تختبره طوال الوقت الذي عملت فيه على الشيء، ولكن فقط، كما يقولون، جرّت قارب على أرض جافة، دون إطلاقه في الماء، فمن غير المرجح أن يشعر القارئ بالبهجة من ثمرة جهودك المضنية.

في ذلك الوقت، لم أعد أعمل على الجبهة الجنوبية الغربية، بل على الجبهة الغربية (البيلاروسية الثالثة). كانت القوات الأمامية حينها، تقريبًا، عند
الأرض في المناطق الشرقية من منطقة سمولينسك. اتجاه هذه الجبهة، التي كان من المقرر أن تحرر منطقة سمولينسك في المستقبل القريب، حدد بعض الزخارف الغنائية للكتاب. كوني مواطنًا من منطقة سمولينسك، مرتبطًا بها بالعديد من الروابط الشخصية والسيرة الذاتية، لم أستطع إلا أن أرى البطل على أنه مواطن.

أدركت منذ الرسائل الأولى التي تلقيتها من القراء أن عملي لاقى استحسانًا، وهذا أعطاني القوة للاستمرار فيه. الآن لم أعد وحيدًا معها: لقد ساعدني موقف القارئ الدافئ والمتعاطف تجاهها، وتوقعاته، وأحيانًا "تلميحاته": "أتمنى أن أتمكن من عكس هذا وذاك"... إلخ.

في عام 1943، بدا لي أنه وفقًا للخطة الأصلية، كانت "قصة" بطلي على وشك الانتهاء (كان تيركين يقاتل، مصابًا،
يعود إلى الخدمة)، وأنا أضع حدا لذلك. لكن من رسائل القراء أدركت أنه من المستحيل القيام بذلك. في إحدى هذه الرسائل، كتب الرقيب شيرشنيف وجندي الجيش الأحمر سولوفيوف:
"نحن منزعجون للغاية من كلماتك الأخيرة، وبعدها ليس من الصعب تخمين أن قصيدتك قد انتهت، لكن الحرب مستمرة. نطلب منك مواصلة القصيدة، لأن تيركين سيواصل الحرب حتى النهاية المنتصرة".

اتضح أنني، الراوي، بتشجيع من مستمعي في الخطوط الأمامية، تركتهم فجأة، كما لو أنني تركت شيئًا لم أقله.
وإلى جانب ذلك، لم أر الفرصة لنفسي للانتقال إلى بعض الأعمال الأخرى التي من شأنها أن تأسرني كثيرًا. ومن هذه المشاعر وكثيرة
بعد تفكير، تم اتخاذ القرار بمواصلة "كتاب المقاتل". لقد أهملت مرة أخرى التقليد الأدبي، في هذه الحالة التقليد
تم تعريف اكتمال "الحبكة" ونوع عملي بالنسبة لي على أنه نوع من التأريخ، وليس التأريخ، التأريخ، وليس التأريخ، بل "الكتاب"، كتاب حي، متحرك، حر الشكل، لا ينفصل عن القضية الحقيقية للدفاع عن الوطن الأم، من مآثرهم في الحرب. وبحماس جديد، وبوعي كامل بضرورة عملي، انطلقت إليه، ولم أرى اكتماله إلا في نهاية الحرب المنتصرة وتطوره وفقًا لمراحل النضال - دخول قواتنا إلى المزيد وتحرير المزيد من الأراضي من العدو مع تقدمهم إلى الحدود وما إلى ذلك.

اعتراف آخر. في منتصف عملي تقريبًا، انجذبت إلى إغراء "سرد القصص". لقد بدأت في إعداد بطلي ل
عبور الخط الأمامي والعمليات خلف خطوط العدو في منطقة سمولينسك. قد يبدو الكثير في هذا المنعطف من مصيره عضويًا وطبيعيًا ويبدو أنه يوفر الفرصة لتوسيع مجال نشاط البطل، وإمكانية تقديم أوصاف جديدة، وما إلى ذلك. تم تخصيص الفصل "العام" في أول شكل مطبوع لتوديع تيركين قائد فرقته قبل مغادرته إلى الخلف للعدو. كما نُشرت مقتطفات أخرى حيث دارت المحادثة حول الحياة خلف الخطوط الأمامية. لكني سرعان ما رأيت أن هذا قد حوّل الكتاب إلى نوع من الخصوصية
التاريخ، يستخف به، ويحرمه من "عالمية" المحتوى في الخطوط الأمامية التي ظهرت بالفعل وجعلت اسم تيركين اسمًا مألوفًا فيما يتعلق بالمقاتلين الأحياء من هذا النوع. لقد ابتعدت بحزم عن هذا المسار، وألقيت ما يتعلق بمؤخرة العدو، وأعدت صياغة الفصل "العام" وبدأت مرة أخرى في بناء مصير البطل وفقًا للخطة الموضوعة مسبقًا.

بالحديث عن هذا العمل ككل، لا يسعني إلا أن أكرر الكلمات التي سبق أن قلتها مطبوعة فيما يتعلق بـ "كتاب عن المقاتل":
"مهما كانت أهميتها الأدبية الفعلية، فقد كانت بالنسبة لي سعادة حقيقية. لقد أعطتني شعورًا بشرعية مكانة الفنان في النضال العظيم للشعب، وشعورًا بالفائدة الواضحة لعملي، وشعورًا بالحرية الكاملة في العمل. "التعامل مع الشعر والكلمات بشكل طبيعي ومريح. كان "تيركين" بالنسبة لي في العلاقة بين الكاتب وقارئه، وكلماتي، وصحفي، وأغنيتي وتعليمي، والحكايات والأقوال، والمحادثة من القلب إلى القلب". وتعليق بهذه المناسبة."

القارئ الأول الذي اعتدت خلال تفرغنا ومراسلاتنا، عبر صفحات المطبوعات والاتصالات، على اعتباره مؤلفًا مشاركًا لي - بحسب درجة اهتمامه بعملي - هذا القارئ، لجهوده كما اعتبرنا أن قضية "تيركين" هي قضيتنا المشتركة.

كتب، على سبيل المثال، المقاتل إيفان أندريف: "عزيزي ألكساندر (لا أعرف عن اسمه العائلي)"، "إذا كنت بحاجة إلى مواد، فيمكنني أن أفعل معروفًا. لقد علمتني سنة على خط المواجهة وسبع معارك شيئًا وأعطتني شيئًا". لي شيئا." .

"سمعت في الجبهة قصة جندي عن فاسيا تيركين، الذي لم أقرأه في قصيدتك"، قال كيه في زورين من فيشني فولوتشوك، "ربما يثير اهتمامك؟"

"لماذا أصيب فاسيلي تيركين؟ سألني د.كاليبردي وآخرون في رسالة جماعية. "كيف انتهى به الأمر في المستشفى؟ بعد كل شيء، لقد نجح في إسقاط طائرة فاشية ولم يصب. هل قبض عليه؟ "نزلة برد وينتهي الأمر في المستشفى مع سيلان في الأنف؟ لذا فإن تيركين لدينا ليس من هذا النوع من الرجال. إنه أمر سيء للغاية، لا تكتب عن تيركين بهذه الطريقة. يجب أن يكون تيركين معنا دائمًا في الخطوط الأمامية، مرحًا، "زميل واسع الحيلة وشجاع وحازم... تحياتي! سننتظر تيركين قريبًا من المستشفى."

وهناك العديد من هذه الرسائل حيث تتطور مشاركة القارئ في مصير بطل الكتاب إلى المشاركة في عملية تأليف هذا الكتاب.

قبل وقت طويل من الانتهاء من "تيركين"، بدأت مكاتب تحرير الصحف والمجلات، حيث تم نشر الأجزاء والفصول التالية من الكتاب، في تلقي "التكملة"
"Terkina" في الشعر، مكتوب بشكل حصري تقريبًا من قبل أشخاص يحاولون تجربة مثل هذا الشيء لأول مرة. إحدى التجارب الأولى كانت "الجزء الثالث" من "تيركين"، الذي أرسله الرقيب كوندراتييف إلى الحارس، والذي كتب في رسالته إلى رئيس تحرير صحيفة "كراسنوارميسكايا برافدا":

"الرفيق المحرر!
أعتذر بشدة إذا خصصت بضع دقائق من وقتك لقراءة قصيدتي "فاسيلي تيركين"، الجزء الثالث. من فضلك، بالطبع، أتفق مع الرفيق. تفاردوفسكي مؤلف هذه القصيدة. كوني في المقدمة، خلال الأشهر الثمانية إلى العشرة الماضية، لم أضطر إلى قراءة أحدث ما في أدبنا. فقط في المستشفى رأيت قصيدة عن تيركين، رغم أنني لم أقرأ الجزء الأول. نظرًا لعدم معرفتي بنوايا المؤلف ومستقبل تيركين، تجرأت على محاولة تصويره كجندي في الجيش الأحمر، على افتراض أنه لم يكن في المقدمة وقت الاستيلاء على القرية، لكن كان عليه أن يثبت نفسه كجندي على الأقل. قائد مؤقت ويصبح مثالا ..."

يتحدث الكاديت ف. أوجريوموف في رسالة عن "خطته" لوصف تيركين الثاني، بطل العمل...

يكتب: "يعود الجندي إلى المنزل من الحرب، لكنه لا يحب الراحة (حتى شهر من الراحة بعد كل المشاكل). منذ اليوم الأول يبدأ العمل.
يلتقي بنائب قائد الكتيبة، ويبدأان معًا في القيادة والعمل. من رئيس عمال اللواء الميداني، يصل Terkin إلى مدير MTS. حصل على أعلى جائزة لعمله الشجاع... هنا، تقريبًا، القصة باختصار..."

وبالإضافة إلى «استمرار» «تيركين»، تحتل الرسائل الشعرية الموجهة إلى فاسيلي تيركين مكانًا كبيرًا بين رسائل القراء، خاصة في فترة ما بعد الحرب، مع التمنيات العاجلة بأن يكون «كتاب المقاتل» واصلت من قبلي.

يبقى لي أن أتناول هذه النقطة، التي ربما تكون الأصعب، من بين النقاط الثلاث التي حددتها في البداية.

في مايو 1945، نُشر الفصل الأخير من رواية تيركين بعنوان "من المؤلف". وأثارت ردوداً كثيرة في الشعر والنثر. تسعة وتسعون بالمائة منهم يتلخص في حقيقة أن القراء يريدون التعرف على تيركين في ظروف حياة عمل سلمية. ما زلت أتلقى مثل هذه الرسائل، وأحيانًا لا تكون موجهة إليّ، ولكن إلى محرري المنشورات المختلفة، اتحاد الكتاب، أي المنظمات التي، وفقًا لمؤلفي الرسائل، يجب أن تؤثر علي، إذا جاز التعبير، في النظام العام. مينيروف من منطقة بريتشيستنسكي في منطقة سمولينسك، في مذكرة مصاحبة لقصائده "البحث عن تيركين" إلى أحد مكاتب التحرير في موسكو، يكتب: "أتوسل إليك أن تتخطى هذه السطور المتهورة والوقحة. أنا لست شاعر، ولكن كان علي أن أعمل بجد: أن أدعو تفاردوفسكي إلى العمل.

في التمنيات والنصائح لمواصلة "Terkin"، عادة ما يتم تحديد مجال نشاط البطل في الظروف السلمية من خلال احتلال مؤلفي الرسالة. ويود البعض أن يستمر تيركين، الذي يبقى في صفوف الجيش، في خدمته، وتدريب المجندين الشباب ويكون قدوة لهم. يريد الآخرون رؤيته يعود بالتأكيد إلى المزرعة الجماعية ويعمل كعامل مزرعة ما قبل الجماعية أو رئيس عمال. لا يزال البعض الآخر يجد أن أفضل تطور لمصيره هو العمل في أحد مشاريع البناء العظيمة بعد الحرب، على سبيل المثال، بناء قناة فولغا دون، وما إلى ذلك. فيما يلي المقاطع المأخوذة من رسالة في الآية إلى بطل الكتاب باسم شعب الجيش السوفييتي :

أين أنت يا فاسيلي تيركين،
فاسيا تيركين، بطلنا؟
أم أنك لم تعد تيركين،
أم أنها أصبحت مختلفة تماما؟

كثيرا ما نتذكرك
دعونا نتذكر الماضي
عن الحرب كيف قاتلوا
كيف قضوا على العدو...

ولكن مرت أربع سنوات
وعندما جاءت نهاية الحرب،
كيف رحلت عنا؟
ماذا حدث لك يا أخي؟..

ربما ذهبت إلى موقع البناء
خطة خمسية للقتال؟
لكنك تتذكر عنواننا -
فهو لا يزال هو نفسه - المجال ...
لكننا عرفنا شخصيتك

ونحن على يقين
أنك سوف تكون معنا
بعد الحرب كلها كبيرة
للعمل في جيشنا
كما هو الحال في عائلتك،
ربما هي بحاجة إليك
لديك تجربتك الخاصة..

ن. ماتفيف

ويعرب صاحب الرسالة عن ثقته في أن بطل "كتاب الجندي" موجود في صفوف الجيش. مراسل آخر، كاديت Zh.Yagupov، نيابة عن
يؤكد تيركين نفسه أن هذا لا يخلو من لوم واضح لمؤلف الكتاب:

أنا مستعد للرد عليك
خالقي يا شاعري
اسمحوا لي فقط أن ألاحظ،
أين كنت لسنوات عديدة؟
بطريقة ما نسوا الجيش.
وهذا مسيء للغاية بالنسبة لي:
بعد كل شيء، خدمنا مرة واحدة
معك في الحرب...
أنا جندي، رغم أنني لست فخورًا،
لكني أشعر بالإهانة أيها الشاعر..
لذلك، تيركين، الذي يرتدي المعركة،
الاستقالة فجأة؟ أنت تمزح. لا!
أنا يا أخي أصبحت قريباً من الجيش،
ولا أستطيع الاستقالة..
وأنا آسف،
ماذا، لم أسألك،
أصبح طالبا. كما تتمنا،
نصحني الأصول.
الجنود يريدون العيش معي
يقولون لي: يقولون: احترم...
ما زلت مذنبا
أمامك،
تيركين
لك.

V. Litavrin من تشيتا، يشعر بالقلق أيضًا بشأن مصير تيركين بعد الحرب، ويعترف بإمكانياته المختلفة، ويسأل:

ربما هو في المذبحة الآن
يفي بالقاعدة ثلاث مرات ،
ماذا يعطونه حسب الخطة؟
ربما هو يقترب من المخيم،
وبقول مضحك
الشهير فاسيا تيركين،
سابقا كان جنديا شجاعا
هل ينتج الفولاذ المدلفن؟..
ماذا يفعل تيركين الخاص بك:
هل يحضر الحفلات؟
أو هل تزوجت منذ فترة طويلة؟
اكتب كل شيء - كل شيء هو نفسه.
ربما هو ، يعتز بالحلم ،
صباح هادئ في وسط الزقاق
الاستماع إلى أغنية العندليب؟
أو القاضي منذ زمن طويل؟
أم أنه بطل أيامنا؟
هل يلعب الهوكي؟
ربما أصبح عامل الجمع؟
أو يهيمن على الجوقة
ويدير نادي الدراما؟
أين أنت يا صديقنا العزيز؟..

لكن A. I. ماكاروف في رسالته، مثل تعليمات مفصلة، ​​يشير بشكل حاسم إلى أنني "أترك" تيركين "إلى مقدمة الزراعة".
"دعه،" يوصي A. I. ماكاروف، "بجدية وبروح الدعابة يخبر ويشير إلى المزارعين الجماعيين ونساء المزارع الجماعية وسائقي الجرارات وعمال MTS ومزارع الدولة:
1. ذلك الطعام بكل أشكاله... هو القوة البدنية للشعب، والروح المرحة للشعب...
2. يمكن تحقيق وفرة الغذاء عن طريق زرع جميع المحاصيل ببذور جيدة في الوقت المناسب، وزراعة التربة الجيدة، واستخدام الأسمدة، وإدخال دورات المحاصيل الصحيحة متعددة الحقول ...
المقطع التالي... انتقاد النواقص... التي يجب ضربها... بكلمة تيركين حادة:
1. بسبب العمل غير النزيه...
2. بسبب رداءة نوعية الآلات الزراعية وقطع الغيار الخاصة بها.
3. عن طريق... الإهمال... العناية بالآلات والمعدات الزراعية والعمال
الماشية وتسخير.
4. وفقًا للمهندسين الزراعيين الذين... لم يضعوا خططًا صحيحة للمجالات المتعددة
تناوب المحاصيل.
5. حسب الجناة الذين في حقولهم حشائش أكثر من سنابل الذرة.
6. بحسب وزارة الغابات.
7. بحسب قادة صناعة صيد الأسماك."
إلخ.

A. I. يتخيل ماكاروف هذا العمل على شكل كتيب تجميعي ضخم... "تيركين في الزراعة". مع الرسوم التوضيحية أدناه
عناوين منفصلة (فصول): "تيركين في مزرعة جماعية، في مزرعة حكومية، في مزرعة ألبان، في بيت دواجن، في مزارع التبغ والبنجر، في بستان، في حديقة نباتية، في حقول البطيخ، في مزارع الكروم، في "زاغوتزيرنو" - في المصعد، في مزارع الأسماك "

في حد ذاته، فإن مثل هذه الرغبات المتنوعة فيما يتعلق بالمصير المحدد لتيركين "ما بعد الحرب" ستضعني في موقف صعب للغاية. لكن هذه ليست النقطة بالطبع.

أجبت وأجيب مراسلي بأن «تيركين» كتاب ولد في أجواء خاصة وفريدة من سنوات الحرب، وأن الكتاب، المكتمل بهذه الجودة الخاصة، لا يمكن أن يستمر على مادة أخرى، تتطلب بطلاً مختلفاً، آخر. الدوافع. وأشير إلى سطور الفصل الأخير:

نحن بحاجة إلى أغنية جديدة.
أعطها الوقت، وقالت انها سوف تأتي.

لكن رسائل جديدة وجديدة تحتوي على اقتراحات ونصائح عاجلة لكتابة "تيركين" "سلمية"، ويبدو أن كل مراسل، بطبيعة الحال، هو أول من يفتح لي مثل هذه الفرصة، مما يجبرني على شرح هذا الأمر لقرائي في مزيد من التفاصيل. "في رأيي، يكتب I. V. Lenshin من منطقة فورونيج، "أنت نفسك تشعر وأنت نفسك آسف لأنك انتهيت من كتابة Terkin. يجب أن تستمر في ذلك ... اكتب ما يفعله Terkin الآن ... "

ولكن حتى لو كان الأمر كذلك، فإنني سأندم على الانفصال عن "Terkin"، ما زلت لا أستطيع "الاستمرار" فيه. وهذا يعني "استغلال"
صورة جاهزة وراسخة ومنطبعة بطريقة ما في أذهان القراء، لزيادة عدد السطور تحت العنوان القديم، دون البحث عن نوعية جديدة. مثل هذه الأشياء مستحيلة في الفن. واسمحوا لي أن أقدم لكم مثالا واحدا.

في نفس صحيفة "Krasnoarmeyskaya Pravda" حيث تم نشر "Terkin"، تم نشر "مغامرات جديدة للجندي الطيب شفايك". هذه القطعة كتبها زميلي الكاتب م. سلوبودسكوي الذي كان يعمل في المقدمة. لقد كان "استمرارًا" لعمل ج. هاسيك، الذي تم إنشاؤه بناءً على مواد الحرب العالمية الأولى. إن نجاح "المغامرات الجديدة للجندي الطيب شفايك" يفسر، في رأيي، أولا، الحاجة الكبيرة إلى هذا النوع من القراءة الممتعة والمسلية، وثانيا، بالطبع، أن الصورة المألوفة كانت ساخرة المتعلقة بظروف جيش هتلر.
لكنني لا أعتقد أن أحداً كان يفكر في مواصلة هذا "التكملة" لفيلم "شويك" في فترة ما بعد الحرب. علاوة على ذلك، فإن مؤلف كتاب "نيو شويك" بعد الحرب الأخيرة لم يجد حتى أنه من الضروري نشره ككتاب منفصل - لا يوجد مثل هذا الكتاب، ولكن كان هناك كتاب من تأليف ج. هاسيك "مغامرات الخير" الجندي شويك”. لأن كتاب Hasek كان اكتشافًا إبداعيًا للصورة، وكان عمل M. Slobodsky في هذه الحالة استخدامًا ماهرًا إلى حد ما للصورة الجاهزة، والتي، بشكل عام، لا يمكن أن تكون مهمة فنية.

صحيح أن تاريخ الأدب يعرف أمثلة على "استخدام الصور الجاهزة"، كما نجد، على سبيل المثال، في Saltykov-Shchedrin، الذي نقل مولتشالين غريبويدوف أو نوزدريوف غوغول إلى ظروف واقع مختلف - من الأول إلى النصف الثاني من القرن التاسع عشر. لكن هذا تم تبريره من خلال المهام الخاصة للنوع الصحفي الساخر، الذي لا يهتم كثيرًا، إذا جاز التعبير، بالحياة الثانوية الكاملة لهذه الصور في حد ذاتها، ولكنه يستخدم سماتها المميزة المألوفة للقارئ في تطبيقها على مواد أخرى ولأغراض أخرى... (هذا هو تقريبًا كيف يمكن للمرء أن يفسر الآن ظهور "Terkin في العالم الآخر"، وهو ليس بأي حال من الأحوال "استمرارًا" لـ "Vasily Terkin"، ولكنه شيء مختلف تمامًا، يتم تحديده على وجه التحديد من خلال "المهام الخاصة للنوع الصحفي الساخر". ولكن حول هذا، ربما،
لا تزال هناك محادثة خاصة مع القراء في المستقبل. (مفكرة))

ربما تكون كل هذه التفسيرات غير ضرورية بالنسبة لبعض القراء، لكنني أعني هنا بشكل أساسي هؤلاء القراء الذين يطالبون بإصرار مستمر باستمرار تيركين. بالمناسبة، "صمتي" غير مفهوم بالنسبة لهم، لأن "الاستمرار" لا يبدو صعبا للغاية بالنسبة لهم.

الرسالة المقتبسة أعلاه من V. Litavrin تقول ذلك مباشرة:

أين تيركين الخاص بك، أين فاسيلي، -
ستجده بدون مجهود
لأنني أعلم أنه شاعر
عمل صغير - هذه المهمة.

وLitavrin، مثل الآخرين الذين يعتقدون ذلك، على حق تماما. "لمواصلة" "Terkin"، لكتابة عدة فصول جديدة في نفس الخطة، مع نفس الآية، مع نفس "طبيعة" البطل في المركز - إنها حقًا "مهمة صغيرة - هذه المهمة". لكن الحقيقة هي أن هذه السهولة الواضحة للمهمة هي التي حرمتني من الحق والرغبة في تنفيذها. هذا يعني أنني سأتخلى عن عمليات البحث الجديدة، والجهود الجديدة، التي وحدها ستجعل من الممكن القيام بشيء ما في الفن، وسأبدأ في إعادة كتابة نفسي.

ومن الواضح أن هذه المهمة ليست صعبة، كما يتضح من "تكملة" "فاسيلي تيركين" نفسها، والتي لا تزال تستخدم على نطاق واسع.

"لقد قرأت مؤخرًا قصيدتك "فاسيلي تيركين"..." كتب لي يوري مورياتوف البالغ من العمر سبعة عشر عامًا، "وقررت أن أكتب قصيدة" فاسيلي
تيركين"، فقط:

لقد كتبت عن كيفية فاسيا
قاتل مع ألماني في الحرب،
أنا أكتب عن الخطة الخمسية
وعن عمل فاسيا..."

يكتب شاعر شاب آخر، ديمتري موروزوف، "رسالة مفتوحة من فاسيلي تيركين إلى زملائه الجنود السابقين" من حيث تسليط الضوء على مصير البطل بعد الحرب:

أضف مدفعي الرشاش إلى ترسانتي
يتم تسليمها تحت تزييت الشحوم.
أنا لست جنديًا يرتدي الزي العسكري،
مرت كما يقولون
إلى حياة جديدة سلمية.
أرضنا القديمة - البرية والغابات -
كل شئ تغير
إذا جاز التعبير، تقدم كبير
لقد ظهرت في الحياة.
لقد عززنا أنفسنا في الربيع ،
لقد عاشوا بثراء.
مثل الهجوم، مثل المعركة،
ذهب الجنود إلى العمل.
لقد تم تسريحي
خلال الفترة الأولى من المرسوم
أعاد بناء المنزل ومنزله
الآن لدينا عائلة،
أو دعنا نقول القاعدة.
المجد للعمل السلمي!
كن يقظا اليوم.
إذا حدث أي شيء، سأأتي!
أرسل تحياتي. في تيركين.

من "الاستمرارية" و "التقليد" لـ "Terkin" المعروفة لي، سيكون من الممكن تأليف كتاب، ربما لا يقل حجمه عن "كتاب عن المقاتل" الموجود. أعرف حالات استمرارية مطبوعة لـ Terkin. على سبيل المثال، في العديد من أعداد صحيفة "زفيزدا" في مصنع في بيرم
تم نشر "فاسيلي تيركين في المصنع" لبوريس شيرشوف:

في سترة الصيف الجديدة
(حان الوقت لأخذ إجازة)
جندي في الخطوط الأمامية فاسيلي تيركين
قررت زيارة المصنع.
يقولون فاسيلي تيركين
من جهة سمولينسك
ويقول آخرون: "مجمعين
كان يعمل قبل الحرب".
حسنًا، الجزء الثالث ليس مزحة،
لكنهم يقولون بجدية:
"فاسيا تيركين! نعم، في المسبك
معًا لسنوات عديدة متتالية
لقد عملنا." باختصار،
وحتى لا نتجادل، نقول هذا:
كان تيركين عاملنا،
والباقي كله لا شيء..

تتحدث فصول "تيركين في ورشة التجميع"، و"تيركين في ورشة الأدوات"، و"تيركين في ورشة المسبك" وغيرها عن مشاركة جندي زائر في شؤون المصنع، وعن لقاءاته مع العمال؛ الأسماء الصحيحة والحقائق المحددة للحياة الصناعية - نسيج المقطع المعتاد ونغمة آية "تيركين".

إن الجدال مع القارئ أمر غير مربح ويائس، ولكن إذا لزم الأمر، يمكنك ويجب عليك شرح نفسك له. ولتوضيح ذلك سأعطي مثالاً آخر.

عندما كتبت "بلد النمل" ونشرته بالشكل الذي لا يزال موجودًا، لم أكن وحدي، في شبابي، ولكن أيضًا العديد من الرفاق الآخرين يعتقدون أن هذا كان "الجزء الأول". تم التخطيط لجزأين آخرين، حيث ستمتد رحلة نيكيتا مورغونوك إلى المزارع الجماعية في جنوب البلاد ومناطق أورال كوزباس. بدا هذا إلزاميًا، والأهم من ذلك، أنه لم يتطلب الكثير من العمل: لقد تكشفت القصة، وتم تحديد أسلوبها وشخصيتها - هيا بنا نمضي قدمًا. لكن هذه السهولة الواضحة وضرورة المهمة أزعجتني. رفضت "مواصلة" القصيدة وما زلت غير نادم على ذلك.

خرج "فاسيلي تيركين" من هذا "العنصر" شبه الفولكلوري الحديث الذي يتكون من الصحف والصحف الجدارية، وذخيرة البوب، والأنشودة، والأغنية الكوميدية، والرايك، وما إلى ذلك. والآن أنتج هو نفسه الكثير من المواد المماثلة في ممارسة الصحف، المنشورات الخاصة، البوب، الاستخدام الشفهي. من أين أتى هو إلى أين يذهب. وبهذا المعنى، فإن "كتاب المقاتل"، كما قلت جزئيًا، ليس عملي الخاص، بل هو عمل تأليف جماعي. وأعتبر أن نصيبي من المشاركة فيه قد تم الوفاء به. وهذا لا ينتهك بأي حال من الأحوال شعوري كمؤلف، ولكن على العكس من ذلك، فهو سعيد للغاية: في وقت واحد تمكنت من العمل على تحديد صورة تيركين، والتي، كما يتضح من المراجعات المكتوبة والشفوية من القراء ، وانتشرت بشكل كبير بين الناس.

في الختام، أود أن أشكر مراسلي من أعماق قلبي على رسائلهم حول تيركين، سواء تلك التي تحتوي على أسئلة ونصائح وتعليقات، أو تلك التي تعبر ببساطة عن موقفهم اللطيف تجاه عملي هذا.

في السنوات التي تلت نشر هذا المقال، جلب بريد تيركينسكي العديد من ردود القراء الجدد. لقد جاؤوا ويأتون بمناسبة الإصدار الجديد من "كتاب عن المقاتل" أو البث الإذاعي التالي "فاسيلي تيركين" الذي يؤديه الراحل د.ن. أورلوف، أو إنتاج المسرحية التي تحمل الاسم نفسه في المسارح الاحترافية (تأليف مسرحي لـ K. Voronkov) وعلى مسرح عروض جيش الهواة أخيرًا بمناسبة ظهور كتبي الأخرى مطبوعة.

ومن بين هذه الاستجابات، يحتل مكان كبير مثل هذا الشكل النشط من مشاركة القارئ في مصير الكتاب، مثل العديد من "الهواة"
الأعمال الدرامية أو النصوص أو النصوص المكتوبة بناءً على Terkin، ناهيك عن المقترحات العاجلة من هذا النوع لمؤلف الكتاب. ولكن ربما يكون الشكل الأكثر نشاطًا لموقف القارئ تجاه بطل الكتاب هو الرغبة في إطالة حياته الحالية بطريقة أو بأخرى،
منه من وضع الخطوط الأمامية إلى ظروف العمل السلمي بعد الحرب. إن المقال الذي يوضح سبب امتناع المؤلف عن "مواصلة" هذا الكتاب باستخدام مادة جديدة لم يقلل على الإطلاق من مطالب القراء ورغباتهم. لكن الرسائل الشعرية - الدعوات إلى استمرار مؤلف "Terkin" قد أفسحت المجال بشكل حاسم للمكان الرئيسي "استمرار" "الكتاب عن المقاتل" من قبل القراء أنفسهم، حتى من قبل الأشخاص الذين لديهم بعض الادعاءات الأدبية الخفية أو الواضحة ولكن ليس على أي حال من قبل كتاب محترفين.

يظهر بعد تيركين، طالب في المدرسة العسكرية: تيركين، مدفعي مضاد للطائرات؛ Terkin - تم تسريحه، والذهاب إلى بناء محطة براتسك للطاقة الكهرومائية؛ تيركين في محل الحدادة الكهربائية؛ تيركين على التربة العذراء؛ تيركين شرطي... يظهر "أبناء" و"أبناء إخوة" تيركين - تمر السنين، وحتى عمر البطل يخضع لهذا النوع من "التعديل" بما يتوافق مع اهتمامات القراء الشباب.

نُشرت بعض هذه "Terkins": "Vasily Terkin in the Air Defense" للملازم الأول E. Chumakov - في صحيفة "At the Combat Post"؛ "ياشا تيركين"
إم إيفانوفا - "احتياطيات العمل" (ألما آتا)؛ "Terkin in the Fire Troops" - "إنذار" (خاركوف)، وما إلى ذلك (على مدى العامين أو الثلاثة أعوام الماضية، فيما يتعلق بنشر "Terkin in the Next World"، عدد التقليد والاستمرار في كتابي "Terkin" "أرشيف"، ربما تضاعف، وكانت موضوعاتها وتوجهاتها الجدلية أو غيرها محددة بالفعل من خلال محتوى "تيركين" الثاني هذا، (ملاحظة المؤلف.))

إن المزايا الأدبية لهذه "الاستمرارية"، المطبوعة والمكتوبة بخط اليد، وأحيانًا كبيرة جدًا من حيث الحجم، هي بالطبع مشروطة - اعتمادها المباشر على "كتاب عن المقاتل" ليس فقط في استعارة الصورة الرئيسية، ولكن أيضًا في نسيج الآية بأكمله واضح. نعم، لا يتم إخفاءها من قبل مؤلفيها، ولا يتم تقديمها كشيء آخر غير الصحف أو الصحف الحائطية أو المواد الشعبية لأغراض محلية أو "صناعية". على أية حال، فإن دوافع هؤلاء المؤلفين مؤثرة ونكران الذات. في كلمة واحدة، بالضبط مثل هذا: صورة Terkin "من حيث أتى، حيث يذهب" - في "العنصر" الشعري شبه الشعبي الحديث. ومثل هذا "الاستمرار" الجماعي لـ "Terkin" لا يمكن إلا أن يسعدني ويثير في داخلي شعورًا بالامتنان الودي تجاه العديد من المؤلفين المشاركين في "Terkin" ، إذا جاز التعبير.

ولكن، بالطبع، هناك حالة خاصة واحدة تثير مشاعر مختلفة تمامًا وهي "استمرار" "الكتاب عن المقاتل" - لأغراض غريبة تمامًا عن صورة تيركين، و
بطريقة لا يوجد بها أي تشابه ولو عن بعد مع المفاهيم المقبولة عمومًا للفن الأدبي. أعني كتاب س. يوراسوف، "فاسيلي تيركين بعد الحرب"، المنشور في نيويورك، مع التسمية بين قوسين: "بحسب أ. تفاردوفسكي". هذا "المؤلف المشارك" ليس بأي حال من الأحوال مبتدئًا عديم الخبرة ، وهذا عمله ليس "اختبارًا للقلم" بسيط التفكير - فهو يمتلك ، على سبيل المثال ، المعلن عنه
على غلاف هذا المنشور توجد رواية السيرة الذاتية "عدو الشعب"، والتي تصور "صورة الرائد السوفييتي فيودور بانين، الذي قرر الانفصال عن البلشفية ويصبح مهاجرًا".

يتظاهر S. Yurasov بأنه يفهم حرفيًا كلماتي في "الإجابة على القراء" أنه بمعنى ما، فإن "الكتاب عن المقاتل" ليس عملي الخاص، ولكنه تأليف جماعي. يكتب هناك: "جزء من كتاب "فاسيلي تيركين بعد الحرب" يتكون مما سمعته في الجيش وفي الاتحاد السوفيتي. تتزامن بعض الأماكن في هذا الجزء مع أماكن معينة في أ. تفاردوفسكي، ولكن لها معنى مختلف تمامًا "... ما هو هنا تقليد الشاعر لـ "Terkins" المجهول ، ولكن على العكس من ذلك ، ما ينتمي إلى الفولكلور واستخدمه A. Tvardovsky ، من الصعب القول."

يتابع يوراسوف: "يمكننا أن نقول إن فاسيلي تيركين، كما يعيش ويتم خلقه حتى يومنا هذا وسط الجماهير العسكرية والشعبية، هو
الفن الشعبي الحر." بعد أن عرض الأمر بهذه الطريقة، ينتحل يوراسوف لنفسه الحق في "الحرية الكاملة" في التعامل مع نص "فاسيلي تيركين". نفتح الصفحة الأولى من الكتاب:

أي نهر للسباحة على طول -
لخلق حبيبة...
منذ أول أيام السنة المريرة.
في الساعة الصعبة التي تمر بها أرضنا الأصلية،
لا أمزح، فاسيلي تيركين،
أنت وأنا أصبحنا أصدقاء.
لكنني لم أعرف بعد، حقاً،
ما هو من العمود المطبوع
الجميع سوف مثلك
وتدخل قلوب الآخرين..

وهكذا، وهكذا - مقطع تلو الآخر، كل شيء بالضبط "وفقًا لتفاردوفسكي"، باستثناء ذلك، على سبيل المثال، السطر "من الأيام الأولى من العام"
"مر" تم استبداله بما لا يمكن نطقه "من أيام الحرب، من الوقت المرير"، والسطر "لكنني لم أعرف بعد، صحيح" - "ولم يفكر أحد، صحيح..." لذا حتى الصفحة الثالثة، حيث بعد سطري "ربما "هل هناك مشكلة مع تيركين؟" فجأة ظهر مقطع من صنع يوراس بالكامل:
- ربما وضعوه في المعسكر
- في الوقت الحاضر لا يستطيع آل تيركين...
قالوا: في الخامسة والأربعين.
- أنه ذهب إلى الغرب...

هذه المحاولة التجديفية لتشبيه مصير المحارب السوفييتي المحترم، البطل المنتصر -على الأقل ظاهريًا- بمصيره الدنيء
إن سيرة المنشق، الخائن للوطن الأم، بطبيعة الحال لا يمكن إلا أن تسبب الاشمئزاز، الأمر الذي لا يسمح لأحد بالحديث عن كل أساليب هذا التزييف المخزي.

العمل خشن. على سبيل المثال، من فصل "المبارزة"، تم أخذ الجانب الفني بأكمله، إذا جاز التعبير، من قتال تيركين اليدوي مع الألماني، وبمساعدة السطور والمقاطع الشعرية التي تم تجميعها بطريقة أو بأخرى منه. مثل قتال تيركين بالأيدي مع ... شرطي. بالمقارنة، فإن طلاء السيارة المسروقة من قبل سائقي السيارات اللصوص بلون مختلف واستبدال لوحة الترخيص يبدو أكثر منطقية.
يوراسوف "يقتبس" مني في مقاطع وفترات وصفحات كاملة، لكنه لا يضع علامات الاقتباس في أي مكان، معتقدًا أن "إضافاته" و"بدائله" تمنحه الحق في استخدام النص السوفييتي الشهير الذي أعيد نشره عدة مرات الكتاب بأي طريقة يحبها لأغراضه الأساسية المناهضة للسوفييت. ومن المهم أن هذا الرجل، الذي ذهب "في خدمة" العالم البرجوازي، حيث الإله الأعلى هو الملكية الخاصة، أهمل تمامًا مبدأ الملكية الأدبية، التي يحميها القانون في مجتمعنا الاشتراكي، كونها في المقام الأول مفهومًا أخلاقيًا. .

ومع ذلك، لماذا نتفاجأ إذا لم يتردد ناشرو اختراع يوراسوف المناهض للفن في تسمية مؤسستهم في نيويورك باسم أحد أعظم وأنبل الكتاب الروس - أ.ب. تشيخوف، كما هو موضح على غلاف كتاب س. يوراسوف المزيف والمزيف .