"Stërgjyshi - stërnipi"

Një gjë e mahnitshme: monumenti i parë i Pjetrit të Madh në Rusi qëndroi nën një tendë për gjysmë shekulli, derisa Pali I urdhëroi që të ngrihej pranë kështjellës Mikhailovsky që ai sapo kishte rindërtuar ...

Monument i Peter I. Skulptorit Bartolomeo Carlo Rastrelli - foto e siguruar nga M. Zolotarev

Shkruar së fundi Pjetri I kishte dy fjalë:

"Jepini të gjitha ...", atëherë Pjetri kishte ende forcën për të thirrur vajzën e tij Anna për t'i diktuar asaj pjesën tjetër. Por Anna, e cila u shfaq menjëherë, nuk e gjeti të atin gjallë. Emri që Pjetri do të shqiptonte mbeti i panjohur.

Dhe për disa dekada pas vdekjes së Konvertuesit, froni rus kaloi nga dora në dorë në atë mënyrë që edhe një javë para çdo ndryshimi, askush nuk mund të thoshte asgjë paraprakisht. Rrethana që mbizotëroi për shumë vite ishte se froni për gati tre çerek shekulli ishte i zënë nga gratë.

Kujtimi i mbretërimit të fundit të Pjetrit në këtë periudhë të veçantë të historisë ruse, e pikturuar me vija me ngjyra të ndryshme, ose e djegur me një flakë të barabartë, pastaj u shua, pastaj u ndez me forcë të veçantë.

Edhe pak vite përpara se Car Pjetri të kurorëzohej si perandor, skulptori Bartolomeo Carlo Rastrelli, i ftuar në Shën Petersburg dhe hyri në shërbimin rus në 1716, mori disa urdhra dhe udhëzime.

Kryesorja ndër to ishte përgatitja statujë kuajsh Pjetri. Monumenti duhej të përjetësonte fitoret ruse mbi suedezët, dhe megjithëse lufta vazhdonte ende, Poltava dhe Gangut ishin tashmë prapa dhe fitorja ishte një përfundim i paramenduar.

“Rusia hyri në Evropë si një anije e ulur, në zhurmën e sëpatës dhe në bubullimat e topave”, shkruante. Pushkin. – Por luftërat e ndërmarra nga Pjetri i Madh ishin të dobishme dhe të frytshme. ... Iluminizmi evropian u ankorua në brigjet e Nevës së pushtuar.

Pjetri e konsideroi Luftën Veriore si biznesin kryesor të jetës së tij, dhe fitoren e ardhshme në të - kurorën e punës madhështore të transformimit të Rusisë, e cila vazhdoi pa u lodhur gjatë gjithë mbretërimit të tij.

***

Statuja e porositur nga Peter Rastrelli vështirë se mund të konsiderohet një monument në kuptimin e zakonshëm të fjalës. Të dy - sundimtari dhe skulptori - panë mendërisht tek ajo një triumf, domethënë një figurë simbolike, të ngjashme me ato që u ngritën në Romën e lashtë gjeneralëve për nder të fitoreve të veçanta.

Rastrelli kishte disa dizajne për statujën që nga viti 1716. Një nga vizatimet e tij, mbase më i hershmi, që pasqyron frymën e kohës dhe fazën e zhvillimit të projektit, është i ngopur me alegori - naive dhe më tepër duke e mbushur ekspozitën, por është e rëndësishme si provë. faza fillestare puna e skulptorit.

Modeli i statujës u derdh në plumb në vjeshtën e vitit 1717 dhe u miratua nga Pjetri pak më vonë, megjithëse mungesa e furrave të mëdha të derdhjes e detyroi skulptorin ta bënte statujën jo menjëherë, por në pjesë.

Statuja e kalorësisë e porositur nga Rastrelli ishte padyshim e veçantë. Puna e ardhshme e përkthimit në bronz ishte jashtëzakonisht e vështirë edhe sepse para statujës së planifikuar, thjesht nuk ekzistonte asnjë monument i ngjashëm i skalitur në Rusi.

Statuja do të bëhej monumenti i parë prej bronzi në këtë seri. Vërtetë, skulpturat (kryesisht mermer) tashmë kanë filluar të shfaqen në kryeqytetin e ri të Pjetrit të Madh, për shembull, ata gradualisht filluan të dekorojnë Kopshtin Veror ende të ri, por për sa i përket madhësisë së tyre, gjithçka që u soll nuk mund të duronte. krahasimi me monumentin e planifikuar .

Portreti i arkitektit Bartolomeo Francesco Rastrelli (djali i skulptorit B. K. Rastrelli). Kapuç. L. K. Pfandzelt. 1750–1760 - foto me mirësjellje të M. Zolotarev

Shkalla dhe kompleksiteti i detyrave teknike me të cilat përballej mjeshtri i huaj ishin të jashtëzakonshme. Megjithatë, ato transformime vërtet të mëdha që Rastrelli pati mundësinë të dëshmonte në Rusi ishin gjithashtu të jashtëzakonshme.

Realiteti rus i atyre viteve, kur ndryshimet madhështore dhe ndryshimet në vetë mënyrën e jetës ruse ndodhën fjalë për fjalë para syve tanë, pati ndikimin më të fuqishëm te Rastrelli. Ndryshimet ishin epike. Shkalla e ndryshimeve të Pjetrit ishte befasuese.

Dhe pas disa vitesh qëndrimi të Rastrellit në Shën Petersburg ende të ri, padyshim që si pikëpamjet artistike të skulptorit ashtu edhe mishërimi i tyre në material u transformuan. Me sa duket, kjo dhe asgjë tjetër nuk mund të shpjegojë se në veprën e Rastrellit, vetë lloji i artit që ishte vepër e jetës së tij fillon të kalojë nga baroku në klasicizëm.

Pamje e Kalasë së Mikhailovsky dhe monumentit të Peter I. Artist i panjohur. Kopje e larmishme nga një pikturë e F.Ya. Alekseev në 1800. Fillimi i XIX shekulli - foto me mirësjellje të M. Zolotarev

Në 1721, pas përfundimit të luftës me Suedinë, Rastrelli u ngarkua të hartonte Shtyllën Triumfale, duke lavdëruar fitoret. ushtria ruse Megjithatë, më komplekse në të gjitha aspektet, ideja e krijimit të një statuje kuajsh të Transformerit vazhdon të jetë puna kryesore që ai planifikoi.

Sipas bashkëkohësve, në pranverën e vitit 1723, modeli i statujës së kuajve, nga i cili tashmë ishin hequr kallëpet e suvasë, tregoi Rastrelli. Friedrich Berchholtz, junker i dhomës së Dukës së Holsteinit Karl Friedrich, bashkëshorti i vajzës së Peter I Anna. "Numimi më tregoi tre modele," shkroi Berchholtz në ditarin e tij, "domethënë, statujën e kuajve të perandorit, e cila do të ketë 54 metra lartësi, statujën në këmbë ... dhe kolonën ... Të dy modelet e para janë veçanërisht shumë të mira.”

Me vdekjen e Pjetrit, shkalla e interesit se si po shkon drejt përfundimit prodhimi i monumentit të kuajve po zvogëlohet qartë. Pasionet rreth fronit nxehen, por pasionet e oborrit janë të pandashme nga shpenzimet. Sëmundja e Perandoreshës, u rrit Menshikov, 12 vjeç Pjetri II- Jeta gjyqësore është në ecje të plotë ...

A ka monumente në një kohë të tillë? A është deri në pikën që thesari shpenzon para për përgatitjen paraprake (ende vetëm paraprake!) të hedhjes së një skulpture të madhe? Faza e "bronzit" e punës është ende larg, dhe derdhja do të kërkojë shuma të mëdha. Por interregnum vazhdon, pas saj vjen një pushtet krejtësisht tjetër, jo dega e Pjetrit.

Dhe për një kohë të gjatë askush nuk u kujtua për punën e Rastrelit, për më tepër, ata harruan të paguanin skulptorin, dhe vetëm një dekadë më vonë Anna Ioannovna dha një urdhër për këtë, dhe madje edhe atëherë, ndoshta vetëm sepse ajo kishte planet e saj për të përdorur talentin e Rastrelit. Ende nuk bëhej fjalë për hedhjen e një monumenti për Pjetrin.

A ka ndryshime në këto vite të trishta për skulptorin në pikëpamjet e tij si për artin e tij në përgjithësi, ashtu edhe drejtpërsëdrejti për atë vepër, atë monument, që sigurisht do të mbetet biznesi kryesor i jetës së tij? Pa dyshim që po ndodhin.

Dhe megjithëse nuk ndryshon as kompozimi dhe as silueta e përgjithshme e monumentit, vetë skulptori ndryshon, si çdo person. Rastrelli po plaket, koha e tij po ecën gjithnjë e më shpejt.

Përsosjet dhe ndryshimet thuajse të padukshme që skulptori i bën veprës së tij, e cila duket se ka përfunduar shumë kohë më parë, guxojmë ta quajmë një rregullim në tonin e përshtypjes që ka bërë statuja. Solemniteti i fortë, thjeshtësia e imazhit dhe ulja e interesit për motivet dekorative bëhen ky ton i ri.

Perandori Peter I. Bust nga Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1723–1729 - foto me mirësjellje të M. Zolotarev

Ata kujtuan modelin e monumentit shumë vite më vonë (qershor 1743), tashmë gjatë mbretërimit të vajzës së Pjetrit, Perandoreshës Elizabeth Petrovna. Perandoresha "denjoi të shikonte" modelin dhe më në fund dha udhëzimin "të bëni derdhje nga bakri".

Instruksionet i ka kryer vetë 69-vjeçari Rastrelli. Lista e asaj që nevojitet për fazën tjetër të punës - nga ndërtimi i një "hambari të derdhjes" deri në blerjen e një mijë e treqind paund "jeshile" dhe njëqind e tridhjetë paund "bakër të kuq" - është mbresëlënëse. Dhe ata gjithashtu kishin nevojë për karroca të tëra me "dylli të pastër me ngjyra të ndryshme".

Gjërat dukej se shkonin shpejt dhe Rastrelli nuk kaloi më shumë se një muaj duke bërë modelin e dyllit. Ishte tetor i vitit 1744. Në Shën Petersburg filloi një stuhi vjeshte. Filloi i ftohti dhe skulptori ishte me nxitim ... Në fillim të nëntorit, një model i madh dylli me ngjyrë u përfundua plotësisht.

Ishte e mundur të filloni derdhjen nga bronzi. Por skulptori nuk pati mundësinë të shihte veprën kryesore të jetës së tij të mishëruar në bronz.

Më 18 nëntor 1744, disa muaj para ditëlindjes së tij të 70-të, vdiq Bartolomeo Carlo Rastrelli.

Pas vdekjes së skulptorit, hedhja e statujës së kuajve u përfundua nga djali i tij, arkitekti Bartolomeo Francesco Rastrelli. Mirëpo, kjo, si çdo gjë që lidhet me statujën e mrekullueshme, ndodhi me vonesa në kohë, domethënë jo lehtë dhe jo menjëherë, por vetëm pas tre vjetësh pas vdekjes së Rastrelit, babait. Ajo që ndodhi më pas u ngadalësua përsëri.

Djali Rastrelli si arkitekt (Manastiri Smolny, Pallati i Dimrit, Pallati i Madh në Peterhof, Pallati Katerina në Tsarskoye Selo), bëri thirrje për projekte të mëdha të një gamë krejtësisht të ndryshme, dhe në 1748 ai u detyrua të hedhë të gjitha punët që lidhen me skulpturën.

Kaluan shtatë vite të tjera dhe statuja ende nuk ishte pastruar. Por kur (1755) megjithatë u pastrua dhe u prerë, doli se piedestali nuk ishte gati ... A nuk na duket neve, lexuesit tim modern, diçka jashtëzakonisht e njohur?

Nga fundi i mbretërimit të Elizabeth Petrovna, megjithëse në vitet e saj të para ajo vetë urdhëroi që të promovohej puna me monumentin, këto punë mezi përparuan, dhe më pas thjesht nuk kishte para ...

Monumenti i punuar nga Rastrelli pati një fat të vështirë, e ndonjëherë, dukej, edhe gati tragjik. Monumenti i mrekullueshëm nuk mund të gjente një vend në Shën Petersburg për shumë dekada, dhe më pas (dhe përsëri për shumë vite!) Ai qëndroi i harruar nën një tendë pranë urës së Trinitetit. E mahnitshme! Në historinë tonë të çdo periudhe, herë pas here hasim diçka që nuk mund të përgjigjet ...

Në fund të fundit, një monument unik! Dhe përreth - një qytet i mahnitshëm që rritet me hapa të mëdhenj me një bollëk pikash (atëherë ende) boshe në qendër!

Si nuk është një vit, jo dhjetë vjet, por gjysmë shekulli për të mos gjetur vend në kryeqytet për një monument kushtuar themeluesit të tij? Dhe monumenti u dha dhe u ridhurua, duke vendosur, megjithatë, në gdhendjet e peizazhit dhe litografitë e specieve në atë vend të Shën një muaj më vonë, ata vranë menjëherë ... Shkëmb? Ndoshta.

Monumenti, kudo që ta shikoni, është vërtet i klasit të parë.

I gjithë ndërtimi i monumentit karakterizohet nga qetësia dhe thjeshtësia, e huaj për çdo lloj pretencioziteti.

Duke ngritur kokën lart, kalorësi tërheq pak frerin duke e mbajtur kalin. Një kalorës me rrobat e një Cezari romak, duke mbajtur një shkop në dorë, shqiponja dykrenore janë thurur në një mantel hermelinë. Përmbajtje e rëndë, lëvizje e ngadaltë, ngadalësi.

Statuja e kuajve, e punuar nga Rastrelli, i përket drejtimit në artin evropian, i cili mori zhvillimin e saj më të gjerë në epokën e absolutizmit. Origjina e kësaj tradite mund të gjendet në veprat e Rilindjes, të cilat, nga ana tjetër, morën frymëzim nga skulptura e Antikitetit.

Monumente… Monumente, statuja, buste. Ndër këto hije skulpturore janë ato të cilëve ne u japim rolin e gjyqtarit; nga të tjerët, duket se presim një përgjigje. Mbishkrimi në monumentin e Pjetrit në Kalanë e Mikhailovsky: "Stërgjyshi - stërnip" - mund të duket si një monolog i ngjeshur i një fuqie të shumëpritur Pali I. Por çfarë mund t'i thoshte Paveli stërgjyshit të tij? Stërgjyshi dhe stërnipi nuk ishin të drejtë njerez te ndryshëm- Ata ishin nga një test tjetër.

Tendë mbi makinën e vdekjes me arkivolin e Pjetrit I. Dekorimi i makinës së vdekjes. Skica nga Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1725 - foto e siguruar nga M. Zolotarev

Kur Pjetri po ndërtonte një flotë, një ushtri, një perandori dhe gjithashtu një kryeqytet, duart e tij të kallosura ishin në gjendje të mbanin një sëpatë, një rrem dhe një fitil. Pjetri dinte të hidhte këmbanat dhe topat, si të ziente "drutë e pemëve të reja" për kunjat e anijeve në ujë të kripur dhe "të thahej nën kasolle", si dhe si shkruheshin ligjet. Dhe në anën tjetër të Neva, ku armiku ende mund të depërtonte, qëndronte shtëpia e tij njëkatëshe me një tavan të ulët.

Pali, sapo pushteti ra në duart e tij, me ethe filloi të ndërtojë për vete një kështjellë të gërmuar me hendeqe. A e kuptoi se çfarë po bënte? Humbje e çmendur thesari, afate të ngushta të paimagjinueshme. Dhe tani në qendër të kryeqytetit ka ura të lëvizshme dhe roje 24 orë thërrasin njëri-tjetrin. Relievet prej guri të fasadës, porta të falsifikuara, ambiente të brendshme luksoze, piktura nga mjeshtra të famshëm, diaspër, malakit, bronz.

Piedestali i monumentit të Pjetrit I në Kalanë e Inxhinierisë. Foto nga fillimi i shekullit të 20-të - foto e siguruar nga M. Zolotarev

Dhoma gjumi me një tavan blu të lyer me yje. Kishë e ndërtuar në emër të shenjtorit mbrojtës të ushtrisë qiellore. Simbolet malteze. Të preferuarat. Lënda kolerike. Dekretet e mbrëmjes anulohen në mëngjes. Tërbimi pa logjikë. Dhe ... në ditën e dyzetë të qëndrimit të perandorit në kështjellën-pallat ende të lagësht - regicide.

Por familjet dinastike në çdo kohë shmangin edhe hijen e përmendjes së çdo gjëje kriminale. Sa i përket vrasjes së Palit I, kjo, siç besojnë të tjerët, Hamleti rus, atëherë, për aq sa mund të gjykohet, edhe në vetë familja mbreterore preferohet të përmendet, nëse fare, në terma shumë të paqartë. Nëse nuk kishte një legjendë që djali i Palit, themeluesi i Liceut dhe fituesi Napoleoni, në pamundësi për të duruar asnjë kujtim, la pushtetin, pasi shkoi te pleqtë.

Harta e qytetit rreth Kalasë së Mikhailovsky ka ndryshuar gjatë dy shekujve, edhe pse jo në mënyrë drastike.

Por kanalet e rrjedhës janë mbushur prej kohësh, gardhet dhe ura lëvizëse janë zhdukur dhe vetë ndërtesa e kështjellës, pasi ka kaluar nëpër tre faza të shkollave të inxhinierisë ushtarake në të (prandaj është Inxhinieri), u bë një nga degët e Muzeu Rus, duke u kthyer sërish në një pallat.

Dhe para portave të kalasë u rishfaq një fragment hendeku i veshur me granit gri. Uji në hendek, natyrisht, nuk rrjedh dhe duhet të siguroheni që bishtat e cigareve dhe mbështjellësit e ëmbëlsirave të mos notojnë në të. Gjithçka është bërë, si shumë në jetën tonë, paksa e njëjtë dhe jo plotësisht reale, megjithëse, natyrisht, e ndryshme. Dhe nga ajo që ishte pikërisht këtu në 1800 dhe mbeti pa lëvizur nga vendi i saj, këto janë vetëm muret e kështjellës dhe monumenti i Pjetrit I, të skalitur nga Rastrelli babai.

Historianët e artit argumentojnë nëse mbishkrimi "Stërgjyshi është stërnip" ishte tashmë në kohën e instalimit të monumentit apo u shfaq më vonë.

Mikhail Glinka

Monumenti i Pjetrit I - një monument kalorësi prej bronzi, i ekzekutuar nga Bartolomeo Carlo Rastrelli, ndodhet në Rrugën Maple, përballë hyrjes kryesore (jugore).

Skulptori italian Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675-1744) bëri një model të monumentit në vitin 1716, gjatë jetës së Pjetrit I dhe nën udhëheqjen e tij. Megjithatë, skulptura nuk u përfundua deri në vitin 1747, kur Alessandro Martelli e hodhi atë në bronz. Në këtë kohë, klienti dhe skulptori kishin vdekur.

Sipas draftit të parë, monumenti kishte një strukturë piramidale dhe supozohej të ishte 64 metra i lartë. Fillimisht, Pjetri planifikoi të ngrinte një monument në Sheshin Kollezhskaya, i vendosur në ishullin Vasilyevsky - në atë kohë sheshi kryesor i Shën Petersburgut. Një tjetër monument i kuajve, sipas të njëjtit projekt, pak më i vogël - 52 këmbë, ishte menduar për kopsht veror dhe supozohej të qëndronte përpara Pallatit Veror të Pjetrit I.

Baza e monumentit është një bazament kompleks i lartë me korniza të largëta, mahi dhe volume. Të gjitha anët e saj janë të zbukuruara me basorelieve. Në bazament ngrihet një piedestal me mbishkrime dhe basorelieve ovale të përshtatur me shirita. Në cepat e piedestalit janë vendosur figura muskulare gjysmë të zhveshura të të mundurve. Ata janë të lidhur me zinxhirë dhe, si të thuash, janë hedhur mbi parulla, armaturë dhe armë të mposhtura. Një statujë ngrihet në një piedestal: Pjetri I me veshjen e një perandori romak, i kurorëzuar me një kurorë dafine të një fituesi, ulet mbi një kalë të fuqishëm, duke ngritur shkopin e komandantit në dorën e djathtë; mbi të rri pezull figura me krahë e Lavdisë me degë palme dhe një kurorë. . Një basoreliev i madh "Beteja e Poltavës" do të vendosej në bazament; figurat e Polonyaniki-t të mundur shërbyen si alegori për popujt që i nënshtroheshin Pjetrit. Ishte planifikuar të bëheshin mbishkrimet në mermer të zi, bazamenti - nga mermeri i larmishëm. Shumë detaje të monumentit - basorelieve, pajisje ushtarake, shkronja mbishkrimesh dhe "fustane" të tjera supozohej të ishin të praruara. Për relievin ovale, Rastrelli i kërkoi vetes Pjetrit të zgjidhte komplotin e duhur.

Në 1717, Rastrelli vendosi të bënte fillimisht një imazh të një kali në përmasa reale, dhe më pas të skalitë dhe të hedhë figurën e vetë Pjetrit. Në fillim të vitit 1719, Pjetrit I iu tregua një model i një monumenti kuajsh të derdhur me plumb. Pasi miratoi modelin, Pjetri urdhëroi ta dërgonte atë në Akademinë e Letrave të Parisit dhe të pyeste se cilat mbishkrime latine, sipas akademikëve, duhet të vendosen në piedestal. Me këtë, punimet në monument u ndërprenë.

Në fillim të viteve 1720, Rastrelli bëri një model të ri të monumentit. Modeli ishte 76 centimetra i lartë dhe mbi një metër i gjerë. Pjetri u paraqit mbi një kalë, duke shkelur me thundrat figurën e Zilisë. Rreth piedestalit ishin figura alegorike të gjashtë virtyteve; në bazën e monumentit u bë një statujë e "Lumit" me katër Cupids dhe "Sferës së Tokës", e mbështetur gjithashtu nga katër Cupids. Piedestali ishte zbukuruar me katër basorelieve dhe rreth bazamentit kishte një basoreliev në formë shiriti. Krahasimi me vizatimin e vitit 1716 tregon se Rastrelli zgjeroi idenë, ndërlikoi përbërjen e monumentit dhe rriti numrin e statujave alegorike. Theksi kryesor u vu në glorifikimin e "virtytit" dhe turpit të "smirës". U shfaqën alegoritë karakteristike të kohës së Pjetrit të Madh: Lumi (Neva) dhe Globi - globi. Imazhi i globit, nga i cili cupidët shqyejnë velin e shkretë, të copëtuar dhe "e veshin me një mbështjellës të artë", nënkuptonte rinovimin dhe korrigjimin e hartës së botës, domethënë kthimin e territoreve të shqyera padrejtësisht.

Pjetri e ekzaminoi këtë model, por ai nuk dha urdhër për të filluar punën dhe puna u ndal përsëri.

Puna e skulptorit në prodhimin e modeleve u pagua vetëm në 1734 nën Perandoreshën Anna Ioannovna.

Urdhri për të derdhur në bronz u dha nga Perandoresha e ardhshme Elizaveta Petrovna më 22 qershor 1743. Në të njëjtën kohë, Rastrelli rishikoi modelin origjinal të miratuar nga Pjetri: ai e zvogëloi numrin e basorelieveve në katër dhe la të njëjtin numër figurash alegorike, duke u kthyer në draftin e parë të monumentit. Përbërja është bërë më koncize dhe forma është përgjithësuar plastikisht.

Në tetor-nëntor 1744, fillimisht u bë një model balte dhe më pas një model dylli i monumentit të kuajve. Për hedhjen, e cila duhej të bëhej nën mbikëqyrjen e autorit, u ndërtua një "hambar i derdhjes" i veçantë. Më shumë se 20 njerëz ndihmuan skulptorin, por ai nuk pati kohë ta përfundonte punën - më 18 nëntor të po këtij viti, B.K. Rastrelli ndërroi jetë. Djali i tij Francesco Bartolomeo vazhdoi të punonte. Nën udhëheqjen e tij, në 1745-1747, u ndërtuan dy furra shkritore, u dorëzuan 1300 paund bakër jeshil dhe 130 paund bakër të kuq. Më 3 nëntor 1747 përfundoi derdhja e bakrit.

Për piedestalin u përgatitën 13 blloqe, të gdhendura nga mermeri i zi Olonets.

Në 1748-1755, u kryen ndjekja dhe korrigjimi i të metave të vogla në derdhje. Punuar për këtë një nga një grupe të ndryshme ndjekësit. Por të gjitha kërkesat nga Kancelaria nga ndërtesat në Senat për hedhjen e skulpturave dekorative dhe detajeve sipas dizajnit të të ndjerit Rastrelli ishin të pasuksesshme.

Në lidhje me transferimin e qendrës së Shën Petersburg deri në këtë kohë në bregun e majtë të Neva, një monument për Pjetrin I ishte menduar të ngrihej përpara Pallatit të Dimrit. Statuja e përfunduar u transportua atje, ku qëndroi nën një tendë druri për 45 vjet. Katerina II nuk e pëlqeu monumentin dhe në 1766 ajo porositi një monument të ri për Pjetrin skulptorit francez E.M. Falkone.

Në 1782, monumenti Rastrell iu prezantua nga Katerina Princit G.A. Potemkin, i cili planifikoi ta dërgonte monumentin në Ukrainë, por ndryshoi mendje dhe e vendosi në hambarin e Pallatit Tauride, ku monumenti qëndroi deri në vitin 1791.

Vetëm në gusht 1798, perandori Pali I kujtoi skulpturën dhe urdhëroi që ajo të instalohej në Kronstadt, në hyrje të Dokut Petrovsky. Por më 3 mars të vitit pasardhës, "u urdhërua të ndalohej nisja e monumentit të Pjetrit I në Kronstadt". U emërua një vend i ri - Sheshi Connable përballë atij në ndërtim. Zona e Policisë ishte e rrethuar nga një hendek i gjerë, mbi të cilin ishte hedhur një urë lëvizëse prej druri. Në fakt, ishte një ishull. Në të dy anët e urës u vendosën topa. Në qendër të këtij sheshi do të ngrihej një monument i Pjetrit I dhe pas monumentit kishte një hendek dhe tre ura.

Monumenti është projektuar nga arkitekti italian Vincenzo Brenna.

Më 22 mars 1800, prodhimi i një piedestali graniti bazuar në një vizatim të Fyodor Ivanovich Volkov (1754-1803) iu besua "asistentit të arkitektit Lerion Shestikov". Mermer i kuq i lehtë Tivdia dhe mermeri i bardhë në gri Ruskol për veshjen u instalua nga fshatari Vasily Odintsov, graniti Serdobol për bazamentin - nga tregtari Rzhev Ivan Odintsov dhe tregtari Petrozavodsk Fyodor Bekrenev.

Më 28 prill 1800, punëtori i shkritores V.P. Ekimov mori përsipër të derdhë basorelievet në metal. Ai restauroi gjithashtu figurën e Pjetrit të Madh dhe kalin poshtë saj: statuja u forcua me pajisje hekuri, u riparuan vrimat në barkun e kalit, u rindërtuan dy thekë shalë, përfundoi ndjekja e shalës, e gjithë statuja ishte "e mbuluar me ngjyra", d.m.th. të patinuara. Zgavrat e këmbëve të kalit për qëndrueshmëri ishin të mbushura me plumb, i cili mori më shumë se 12 kilogramë.

Më 15 tetor 1800, skulptori Pierre Louis Anzhi (1752-1828) filloi të krijonte një model kurorë, trofe ushtarakë, shqiponja me kurora. Ai i praroi edhe shkronjat e mbishkrimit.

Me urdhër të perandorit Pali I, në piedestal u bë mbishkrimi "Stërgjyshi - stërnipi i vitit 1800", me sa duket në ndryshim nga kushtimi në "Kalorësi prej bronzi": "Për Pjetrin e Madh Katerina e Dytë". Fatkeqësisht, stërnipi ishte në gjendje të admironte statujën e stërgjyshit të tij për vetëm 40 ditë.

Mbi një bazament drejtkëndor, rrafshi i së cilës zbutet nga lart nga një lartësi e valëzuar mezi e dukshme, ngrihet figura e Pjetrit të veshur me armaturë ushtarake, një guaskë e rëndë e farkëtuar. Në këmbët e perandorit janë sandale romake dhe jastëkë gjunjësh në formën e gjysmë maskave të luanit. Doreza e shpatës është gjithashtu e zbukuruar me kokë luani. Mbi gjoks mbi supe hidhet një porfir me stema të stampuara, të veshur me hermelinë. Me dorën e majtë mban frerët e kalit, me të djathtën mban shkopin e komandantit.

Koka e Pjetrit është kthyer pak në të majtë. Një kurorë dafine vendoset në kokë, por gjethet e saj interpretohen si flakë - një alegori e dyshimtë.

Veshja e kalit është luksoze: një shalë tapeti me varëse, një parzmore dhe një fre të shpërndarë me gurë të çmuar. Skulptori përshkruan një hamshor race persiane me emrin Lisette. Sipas burimeve të tjera, kali i Pjetrit I ishte i racës Karabakh, por të gjithë janë dakord që Pjetri e bleu këtë kalë në Riga, duke e shkëmbyer me kalin e tij. I veshur me kalë emri i gruas, ishte mashkull. Ata thonë se është Lisetta ajo që është prototipi i kalit në të gjitha statujat e kalit të Pjetrit I. Duke gjykuar nga fakti se Rastrelli përshkruante një kalë të gjatë e të harkuar mbi kalë, kali i Pjetrit kishte një trot shumë të butë. Tani kali i mbushur Lisetta mund të shihet në Muzeun Zoologjik të Akademisë së Shkencave.

Statuja e kuajve ka një konstruksion siluetë të rreptë dhe të qartë, që e afron atë me vepra të ngjashme të Verrocchio dhe Donatello.

Ndoshta Rastrelli u frymëzua nga shembujt më të mirë të statujave të kuajve nga koha e Perandorisë së lashtë Romake: statuja e kuajve e Marcus Aurelius në sheshin Capitoline në Romë dhe statuja e kuajve të Rilindjes e condottiere Erasmo de Narni, me nofkën Gattamelatap, nga Donatello, e ngritur në 1443-1453 në qytetin italian të Padovës.

Piedestali i granitit është i veshur me mermer Olonets të bardhë, rozë dhe jeshile dhe është zbukuruar me dy basorelieve prej bronzi - "Beteja e Poltavës" dhe "Beteja e Gangut", si dhe një kompozim alegorik me trofe.

Basorelievet janë bërë nga skulptorët Ivan Ivanovich Terebenev (1780-1815), Vasily Ivanovich Demut-Malinovsky (1779-1846), Ivan E. Moiseev nën drejtimin e Mikhail Ivanovich Kozlovsky (1753-1802).

Gjatë rrethimit të Leningradit, statuja e Pjetrit I u hoq nga piedestali dhe u fsheh në një gropë të hapur aty pranë. Në vitin 1945, statuja u kthye në vendin e saj.

Puna restauruese në shkallë të gjerë në monument u krye në vitet 1989-1990: Muzeu Shtetëror i Skulpturës Urbane kreu një ekzaminim të plotë të monumentit dhe restaurimin e plotë të tij me restaurimin e praruar të humbur të detajeve prej bronzi.

Monumenti është një trashëgimi kulturore Federata Ruse, nr objekti 7810540000.
Drejtimet: nga stacioni i metrosë "Gostiny Dvor" në këmbë përgjatë rrugës Sadovaya deri në Kalanë e Inxhinierisë, 10-15 minuta.

Monument i Pjetrit I. Fragment. Foto: 2014.

Monument i Pjetrit I përballë Kalasë së Inxhinierisë. Foto: 2014.

"Stërgjyshi - stërnipi 1800". Foto: 2014.

Monumenti i Pjetrit I. Foto: 2014.

Monumenti i Pjetrit I. Foto: 2014.

Monument i Pjetrit I. Fëmijët studiojnë bas-relievin "Beteja e Gangut". Foto: 2014.

Bas-relievi "Beteja e Gangut" në të majtë në anijen e anijes përshkruan Pjetrin I, i cili komandon "avangardën". Gjeniu i Fitores i zbret nga retë, duke mbajtur në duar kurora dafine dhe degë palme. Në të djathtë është një anije suedeze e kapur, mbi të cilën është ngritur flamuri rus. Shenja e zodiakut Leo është përshkruar mbi anijen e robëruar, si një kujtesë e muajit të betejës fitimtare që u zhvillua më 27 korrik (7 gusht), 1714. Në plan të parë është një skenë dramatike - shpëtimi i një marinari që po mbytet. Foto: 2014.

Në qendër të basorelievit "Beteja e Poltava" në plan të parë, Pjetri I tregon me shpatë A.D. Menshikov mbi suedezët që tërhiqen. Në pjesën e majtë në sfond, mbreti i plagosur i suedezëve, Karli XII, po merret me barelë. Në qiellin mbi fushën e betejës fluturojnë gjenitë e Fitores, duke trumbetuar lavdinë dhe duke kurorëzuar fitimtarët me dafina. Shenja e zodiakut Kanceri është përshkruar mbi trupat ruse - më 27 qershor 1709, ushtria suedeze, e cila konsiderohej e pathyeshme, u mund plotësisht. Besohet se prekja e thundrës së kalit të Peter I ose një botford është fat. Dhe nëse kapeni për thembrën e një marinari që po mbytet, kjo do të shmangë rrezikun e mbytjes. Prandaj, këto pjesë të basorelievit u lëmuan nga duart e turistëve paragjykues.

Kompozim alegorik me trofe në pjesën e pasme të piedestalit. Foto: 2014.

Monument i Pjetrit I dhe pëllumbave të trishtuar... Foto: 2014.

Monument i Pjetrit I përballë Kalasë së Mikhailovsky. Foto: 2014.

Vozlyadovskaya A.M., Guminenko M.V., foto, 2006-2016

Menjëherë pas vdekjes së Perandorit Pjetri i Madh, në Kunstkamera u organizua Kabineti i Pjetrit të Madh, ku u mblodhën sendet e tij personale, dokumentet dhe mjetet. Në të ardhmen, "Kabineti" u plotësua me materiale që japin një ide të aspekteve të ndryshme të jetës së shoqërisë ruse në periudhën Petrine, për rritjen e madhe të ekonomisë dhe kulturës së vendit, për zhvillimin e shkencës. , teknologjia dhe arti. Në veçanti, gjërat e bëra nga vetë Pjetri I ose me pjesëmarrjen e tij, imazhet e carit dhe bashkëpunëtorëve të tij, hynë në "Kabinet".

Më pas, shumica e këtij koleksioni u transferua në Hermitage, në departamentin e kulturës ruse të fundit të XVII - fillimi i XVIII shekulli, ku u organizua një ekspozitë e përhershme kushtuar veprimtarisë së Pjetrit I dhe arritjeve të tij. Pjesë e kësaj ekspozite ishin dy portrete skulpturore të perandorit, të cilat ndikuan kryesisht në mënyrën se si Pjetri u përfaqësua në punën e tij nga brezat e mëpasshëm të artistëve dhe skulptorëve.

"Personi dylli"

Ndër portretet piktoreske dhe skulpturore të Pjetrit të Madh, një vend të rëndësishëm zë i ashtuquajturi “Personi prej dylli”. Krijuesi i saj ishte Carlo Bartolomeo Rastrelli (16771744) - një skulptor i talentuar i ftuar në Rusi nga Pjetri për tre vjet dhe punoi këtu për njëzet e tetë vjet deri në vdekjen e tij. Edhe gjatë jetës së Pjetrit të Madh, Rastrelli hoqi maskën e dyllit nga fytyra e perandorit dhe, duke e përdorur atë, bëri në 1719 një derdhje dylli të kokës së Pjetrit I.

1725
Kështu duket figura në ekspozitë dhe, me sa duket, kjo është vetëm një kopje.

1725
Dhe kështu "Personi i dyllit" duket në librat e vjetër të referencës.

Më vonë, Rastrelli portretizoi mbretin më shumë se një herë, dhe pas vdekjes së tij, në një përpjekje për të përjetësuar imazhin e Pjetrit, ai krijoi Personin Dylli. Fytyra, duart, këmbët ishin prej dylli, ndërsa vetë figura ishte prej druri (në të njëjtën kohë, krahët dhe këmbët mund të përkulen në mentesha). Flokët në kokën e dyllit ishin të vërteta, nga vetë koka e Pjetrit! Rrobat janë origjinale, siç është porosia e Shën Andreas me një fjongo të gjerë blu në gjoks.

Busti i Pjetrit I nga Carlo Rastrelli

Një nga shembujt më të mirë të një portreti skulpturor rus, i krijuar nga K. B. Rastrelli në 1723, është një bust bronzi i Peter I. Bazuar në një model të bërë prej balte dhe më pas dylli, Rastrelli derdhi dy buste: prej bronzi dhe gize. Busti prej bronzi u përfundua vetëm në 1729, kur asistenti i Rastrelli-t, gdhendësi Semange, përfundoi përfundimin e tij të ndjekur. Modelet e dantellave janë veçanërisht të ngulitura imët, si dhe detaje të shumta të kostumit ceremonial. Në dy parzmoret e guaskës, imazhet e relievit lavdërojnë Pjetrin si krijuesin e Rusisë së fuqishme dhe një komandant të shquar. Në njërën, Pjetri përfaqësohet si një skulptor me një daltë dhe një çekiç në duar, nga ana tjetër, si një kalorës që merr pjesë në Betejën e Poltava.

1723. Bronzi

Edhe pa marrë parasysh këto imazhe, shikuesi imagjinon pamjen e Pjetrit I, mendjemprehtësi, shikim, shprehje e fytyrës së zemëruar, papërkulshmëri, mendje, forcë, vullnet, temperament - gjithçka që ishte e kombinuar në personazhin e Pjetrit 1 është përcjellë në mënyrë të përsosur në këtë portret. Manteli i hermelinës që zhvillohet pas shpatullave, kthesat e mprehta dhe këndet e mprehta të siluetës së skulpturës, shkëlqimi i dritës në fytyrën nervoze, të lëvizshme, zbulojnë akoma më shumë energjinë dhe impulsin e natyrshëm të Pjetrit. Statuja prej bronzi e bustit është aktualisht në Hermitage, dhe versioni prej gize shkoi në Muzeun Rus, kështu që të dy muzetë kryesorë morën kryeveprën e Rastrelit.

shtyllë triumfale

Emri i Carlo Bartolomeo Rastrelli shoqërohet edhe me një ide interesante për një monument të Pjetrit të Madh, i cili nuk u zbatua, por që mund të gjykohet nga modeli i krijuar. "Shtylla Triumfale" është ekspozuar në Sallën e Rrumbullakët ose Rotondën e Hermitazhit. Kjo sallë u ndërtua në vitin 1830 nga arkitekti Montferrand dhe pas një zjarri në 1837 u restaurua me disa ndryshime nga A.P. Bryullov. Në 1880, një bombë shpërtheu nën sallë, por perandori Aleksandri II i shpëtoi atentatit, duke vrarë njëmbëdhjetë njerëz nga stafi i pallatit dhe rojet.

Përveç modelit të shtyllës, ekziston edhe një llambadar i madh i bërë në 1723 nga fildishi. Përveç mjeshtrave të "Turnery" mbretëror, në krijimin e tij mori pjesë vetë Pjetri I, i cili personalisht gdhendi një numër detajesh për llambadarin.

Shtylla triumfale u konceptua nga C. B. Rastrelli si një monument monumental i perandorit. Në zhvillimin e projektit morën pjesë edhe N. Pino dhe A. K. Nartova. Për shkak të rrethanave të ndryshme, projekti nuk u zbatua. Sidoqoftë, skicat e mbijetuara dhe detajet origjinale të krijuara për modelin e Shtyllës Triumfale (në veçanti, cilindra bronzi me imazhe reliev të bëra nga A.K. Nartov) bënë të mundur rindërtimin e këtij monumenti interesant për nder të fitoreve të fituara nga Rusia nën Pjetrin I në Veri. Lufta.

Pikturat me reliev në piedestal përshkruajnë kapjen e Noteburgut dhe Narvës, themelin e Shën Petersburgut, betejën e Kalisz. Tetë cilindra bronzi që përbëjnë kolonën dhe të bëra në punëtorinë e A.K. Nartov tregojnë betejën e Lesnaya dhe Poltava, kapjen e qyteteve të Rigës dhe Revelit (tani Talini), fushatën Prut, kapjen e Friedrich Stadt, Gangut beteja dhe kapja e Derbentit.

Historia e monumentit të Pjetrit I në Kështjellën Mikhailovsky (Inxhinieri) në Sheshin Connetable është interesante në vetvete, sepse ajo shtrihej për pothuajse të gjithë shekullin e 18-të. Filloi në 1716, kur skulptori i ftuar italian Carlo Bartolomeo Rastrelli u ngarkua të krijonte një monument kalorësie për perandorit. Në skicat e para të skulptorit, ideja kryesore e të gjithë përbërjes u identifikua menjëherë - Pjetri në formën e një perandori romak, me një kurorë dafine në kokë, i ulur mbi një kalë. Monumenti i kuajve të Marcus Aurelius në Romë shërbeu si një prototip.

Markus Aurelius. Monument në Romë.

Modeli i monumentit u rafinua, plotësohej, korrigjohej vazhdimisht, duke përfshirë, sipas shënimeve të vetë Pjetrit, nga fytyra e tij u formua një maskë, e cila u përdor nga Rastrelli, por vdekja e mbretit në 1725 ndaloi punën për përfundimin e instalimi i monumentit për një kohë të gjatë.

Në 1743, pasi shqyrtoi dhe miratoi modelin nga Elizaveta Petrovna, Rastrelli filloi të bënte një skulpturë të madhe. Puna për të përfundoi në 1744. Ky ishte fati - as gjatë jetës së Pjetrit, as gjatë jetës së krijuesit të monumentit, ai nuk u instalua. Në të njëjtin vit, 1744, Carlo Bartolomeo Rastrelli vdes në Shën Petersburg dhe derdhja e statujës së Pjetrit në bronz sipas modeleve prej dylli të babait të tij kryhet nga djali i tij Francesco tre vjet më vonë. Perandoresha Katerina II e vlerësoi monumentin dhe e konsideroi atë të padenjë për një monark të madh, pas së cilës Rastrelli Jr u ​​hoq nga biznesi dhe Katerina urdhëroi një monument të ri për Pjetrin në vend të punës "të pasuksesshme" të Rastrelli.

Skulptori francez Etienne Maurice Falcone filloi punën në monumentin e carit të madh, kështu lindi "Kalorësi i bronztë" me famë botërore dhe monumenti i përfunduar i skulptorit italian u mbajt nga Princi Grigory Potemkin për shumë vite, por përsëri. , nuk u instalua. Vetëm perandori Pali I, i cili erdhi në pushtet, kujtoi statujën e shumëvuajtur të paraardhësit dhe urdhëroi ta ngrinin atë në Kronstadt. Pas ca kohësh, Paveli ndryshon mendje dhe urdhëron transportin dhe instalimin e monumentit në Shën Petersburg, dhe nga viti 1800 e deri më sot, ai qëndron në fasadën e Kalasë Mikhailovsky në sheshin Connetable. Paveli urdhëroi gjithashtu të bënte një mbishkrim në piedestal - "Stërgjyshi stërnipi 1800", duke i bërë jehonë qartë mbishkrimit "Pjetrit të Madh Katerina Vera e Dytë 1782" në gurin e bubullimës së "Kalorës prej bronzi".

Disa fjalë për piedestalin. Skulptura e mbretit është vendosur në një piedestal të lartë mermeri, në të dy anët e të cilit ka dekorime në formën e basorelieveve prej bronzi që tregojnë historinë e dy betejave të Luftës së Veriut. Nga njëra anë (lindore) - një fragment i betejës së Poltava, nga ana tjetër (perëndimore) - beteja e Gangut. Bas-relievi i parë përshkruan Pjetrin, ai tregon me shpatë shokun e tij të armëve Princin Menshikov mbi armiqtë suedezë që tërhiqen, gjenitë trumbetuese të Fitores fluturojnë mbi kokat e tyre. Bas-relievi i dytë përshkruan betejën e parë të madhe detare të fituar nga Peter në Kepin Gangut. Anija e Car Pjetrit dhe ai vetë përshkruhen në anën e majtë të basorelievit, në anën e djathtë është një anije suedeze e kapur, mbi të cilën ngrihet flamuri rus. Në mes të kompozimit është skena e shpëtimit të një marinari që po mbytet.

Të dy basorelievet u bënë nga një grup i tërë skulptorësh, V.I. Demut-Malinovsky, I.I. Terebenev dhe I.E. Moiseev. Skenat vendimtare të betejës dallohen nga niveli më i lartë artistik, saktësia e përshkrimit të detajeve më të vogla të të gjithë përbërjes.

Bas-relievet janë të dashur dhe të nderuar nga banorët e qytetit si shenja të mira të kohës. Kushtojini vëmendje sa të lëmuara janë pjesët e spikatura të basorelieveve - thundrat e kuajve, këmba e Pjetrit dhe marinari që po mbytet, veçanërisht thembra. Këto janë legjenda urbane që me kalimin e kohës rriten në pothuajse çdo monument të qytetit tonë. Besohet se nëse kapeni për thembrën e një marinari, nuk do të mbyteni dhe nëse prekni xhaketën e mbretit ose thundrën e kalit, kjo do të sjellë fat.

Sidoqoftë, monumenti i Pjetrit pranë Kalasë së Mikhailovsky është interesant për një tjetër fenomen misterioz të mahnitshëm. Një këmbë femër në vend të këmbës së majtë të një kali dhe një këpucë në vend të një thundre, ka një temë për këtë

Kjo statujë e kalorësisë prej bronzi u ngrit në 1800 në Sheshin Connetable (që nga viti 2003 Sheshi Pjetri i Madh). Perandori është paraqitur me veshjen e një gjenerali romak, me një kurorë dafine në kokë dhe një shkop marshalli në dorë. Statuja e kalorësisë e Marcus Aurelius në Romë shërbeu si prototip për të.

Nga krijimi deri në vendosjen e këtij monumenti kanë kaluar më shumë se 50 vjet. Kjo u pengua nga preferencat e shijes së njerëzve mbretërorë dhe një zgjedhje e gjatë e një vendi të denjë për të.

Në 1717, Pjetri I urdhëroi një monument për skulptorin Carlo Bartolomeo Rastrelli. Për 7 vjet, mjeshtri punoi për krijimin e tij. Modeli i një monumenti kuajsh me shumë figura alegorike dhe basorelieve që lavdërojnë veprat e perandorit të parë rus u përfundua në 1724, por vdekja e Pjetrit I në janar të vitit të ardhshëm pezulloi punën për zbatimin e planit për një kohë të gjatë. koha. Vetëm nga 1744, gjatë mbretërimit të Elizabeth Petrovna, u bë një model dylli, dhe derdhja në bronz u bë në 1745-1747 pas vdekjes së vetë Rastrelli.

Ka pasur projekte për të vendosur një monument kalorësie në sheshin pranë godinës së Dymbëdhjetë Kolegjeve ose në një kolonadë të rrumbullakët në sheshin përballë Pallatit të Dimrit të ndërtuar nga F. Rastrelli. Statuja e përfunduar u transportua në Urën e Trinitetit, ku qëndroi nën një tendë druri për 45 vjet.

Katerina II konsideroi se monumenti "nuk ishte bërë nga arti në atë mënyrë që duhej të përfaqësonte një monark kaq të madh" dhe në 1766 skulptori Falcone filloi punën për një monument të ri të Pjetrit të Madh.

Në 1782-1791, statuja e Rastrelli ishte në posedim të Princit G.A. Potemkin, por kjo nuk e ndryshoi fatin e saj. Vetëm në gusht 1798, perandori Pali I kujtoi skulpturën dhe urdhëroi që ajo të instalohej në Kronstadt, në hyrje të Dokut Petrovsky. Por më 3 mars të vitit të ardhshëm, u lëshua një dekret i ri - "për të ndaluar largimin e monumentit të Pjetrit I në Kronstadt".

Në 1799, Pali I urdhëroi të ngrihej një monument në sheshin Connetable përballë Kalasë së Mikhailovsky, e cila po ndërtohej për të. Në anën e përparme të piedestalit, Pali urdhëroi të vizatohej: "Stërnipi i stërgjyshit".

Piedestali i monumentit është i veshur me mermer Olonets në nuanca të bardha, rozë dhe jeshile. Ky është shembulli i vetëm i një statuje kuajsh barok në Rusi që përshtatet me sukses në ansamblin klasik të fundit të shekullit të 18-të.

Në faqen e përparme të piedestalit, në një dërrasë prej mermeri gri, ka një mbishkrim me shkronja ari: “Stërgjyshi stërnipi 1800”, që i atribuohet personalisht Palit I. Mbi të është një simbol i praruar Perandoria Ruse- shqiponjë dykrenore e kurorëzuar me kurora.
Faqet anësore janë të zbukuruara me basorelieve prej bronzi. Hedhja e basorelieveve u krye nga punëtori i shkritores V.P. Yekimov. Relievet janë instaluar në kamare, të zbukuruara në formën e kornizave të fotografive.

Në anën e djathtë të piedestalit ka një basoreliev "Beteja e Poltava". Vëmendja kryesore është tërhequr nga figurat e Pjetrit I dhe shokut të tij besnik A. Menshikov në sfondin e trupave ruse që përparojnë. Gjenitë e Fitores fluturojnë mbi kokat e tyre, duke trumbetuar lavdinë dhe duke kurorëzuar fitimtarët me kurora dafine. Më 27 qershor 1709, afër Poltava, u fitua një fitore e ndritur ndaj ushtrisë suedeze të konsideruar deri tani të pathyeshme.
Në të djathtë në bas-reliev, imazhi i Gaforres tregon shenjën e Zodiakut, që korrespondon me qershorin.

Në anën e kundërt të piedestalit ka një basoreliev me një tjetër ngjarje heroike të Luftës së Veriut - Beteja e Gangut. Më 26-27 korrik 1714, në Kepin Gangut (gadishulli modern Khanko), u fitua beteja e parë e madhe detare e flotës së re ruse. Vëmendjen kryesore të këtij basorelievi e tërheq ana e majtë. Në anije, Peter I drejton betejën. Një gjeni i fitores i zbret me kurora dafine dhe një degë palme, një gjeni tjetër i fitores trombet lavdinë. Në të djathtë është një anije suedeze e kapur me flamurin rus të ngritur. Në sfond shihen anije të shumta që marrin pjesë në betejë.
Në fund të basorelievit shfaqet një nga momentet tragjike të betejës detare - shpëtimi i një marinari që po mbytet.
Në këndin e sipërm të djathtë të basorelievit, përshkruhet Leo - shenja e Zodiakut, që tregon muajin korrik.

Në anën e pasme të piedestalit, përballë Kalasë së Mikhailovsky, në një dërrasë prej mermeri gri, ka një përbërje të praruar të një kurore dafine dhe atribute ushtarake - parulla, një tytë armësh, një top, një saber.

Monumenti në Kalanë e Inxhinierisë u ruajt gjatë viteve të bllokadës armike të Leningradit. Në 1942-1945, statuja prej bronzi, e hequr nga piedestali, ishte në një strehë prej balte në një gropë të gërmuar aty pranë. Puna e madhe restauruese në monument u krye në vitet 1989-1990.